没有一朵快乐的花
似乎感到任何惊诧
寒霜让它们尸首分离——
权力的无心游戏——
金色的杀手无动于衷——
太阳依然穿行在天空，
为许可这一切的上帝
量度着又一个日子。

by 狄更生

文学是一条下午

无所事事的金鱼

我是不喜欢柴静和冯唐的文笔，按理说我这样一无是处之人是没有资格对别人说三道四，况且暂不说两人才气横溢如何如何，至少算是名利双收那种。世界的另一边，男同作家巴尔呼吁将支持恐同观点的艾玛.尼克尔森，从布克奖基金会副主席职务上除名。

诺奖之后的布克奖，没有谁能摆脱现实的羁绊。文学的有趣和无聊基本上还是在于人本身，当我们质疑艺术和物质政治其他之类的东西勾勾搭搭的时候，所有的证据应该都在作品里面，凝视那些作品才会降临的心得体会，和从任何一场苏富比拍卖会拍卖所汲取的凝视没有什么两样。

“自以为的真诚，不过是骨子里的做作，没有过人见解”，算是王朔对白岩松的犀利评价，类似柴、白这样，掌握了诸多超过常人的话语权，人表面的谋生之道谈不上雅和俗，彼此半斤八两，但用话语权故作清高忧国忧民状，与带私货的距离不会太远。

这点上出了书的主持人不如冯唐婉约，不知何时渐渐地把自己名片下面的商人、医生、作家、诗人顺序倒置了，诗人排在了第一，又是一个读书不为稻粱谋，只为国效力的的妙人儿。

那句什么“春风十里不如你”，冯唐科班出身的专业估计鲜有人知晓，杜牧的春风无数，“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，诗人一夜梦醒，对歌妓恋恋不舍，古今男人的路数大概差不离。

“春风十里不如你”夸姑娘，显然能用，营造暧昧可以用，通常不想闷骚不想惹事就不要用了，仓央嘉措也不要用了，西藏丽江烂大街了，不如直截了当告诉姑娘，用点自己能驾驭了的老词，汪曾祺说的那样，“那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇到你；那一年，花开得好极了，好像专是为了你；那一年，花开得很迟，还好，有你。”

文学已无处女地，其中利润颇丰，显然余秀华《穿过大半个中国去睡你》讲出了睡觉和欲望的本质，标志属于她的特质，也可能她臆想别人的，更有可能是某个编辑午觉哈喇子流淌出来的灵感，彼时，对如此女人组合的好奇超过了诗歌本身的爆发力。

很难想象，一个被贴上所谓“脑瘫、农民、女人”标签，其实即是“残疾女农民”，能写出诸多哲学思辨的诗句，被生活玩弄于股掌之间，她对生活的抱怨，某种程度，抵达了苏格拉底思绪的边缘，诗人一般会感叹自己命运不济，诗歌必须愤怒和哀怨，譬如余秀华会不断地憎恨埋怨，自己艰难险阻的皮囊，禁锢了她自己桀骜不驯的灵魂。

冯唐说，“活在这个世界上，什么都不要怕。”众所众知，国内的医疗器械至今还属于讳莫如深的行业，能捞金的人既是医生里的商人，也是商人里的医生，至少属两者合二为一的翘楚，艳羡嫉妒不已冯先生诗人作家标签以前，积累了后海私宅四合院，实现了财务自由，做了雨天逗鸟雀的闲人。

拥有了足够的物质基础，才会什么都不要怕，也未必是箴言。我显然不会再欢喜鲜得腻人的鸡汤，没有任何时候，金钱的蛊惑力如此轻佻诱人。沮丧即将淹没我的头顶那刻，必须去阅读波拉尼奥，然后去博尔赫斯神秘的花园转转，这都属于与欲望有关的僭越。

自从高晓松轻轻地吟咏，“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方”，仿佛诗和远方握手言和，从此貌合神离地在一起了，看着如今高教授脑满肠肥的模样，这个诗和远方的诗仅仅是温饱之后的情调，不全是诗歌。波拉尼奥写小说成名之后，阅读者才恍然他原来是个不错的诗人，依旧读不懂他诗歌里的生存。

黄昏暴雨骤停的湿热，坐进书房空调虚拟的凉爽，肖斯坦科维奇冒着圣彼得堡的雪，那是安德烈.里欧乐队的《第二圆舞曲》，铜管和圆号的节奏中，吃完中午的剩饭剩菜，三天的端午假，这般接近了尾声。

绘画：Friedrich Einhoff

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- The End -

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