众所周知，作为一名指挥家，倘若想要混出点事业上的起色，那是相当不容易的。而且，通常作为一名指挥家的角色认定，或者说身份认同，往往也都不是以自我意志为转移的。记得，著名指挥家吕嘉曾表示，并非是他个人对意大利歌剧有什么执念，才使得他后来成为了意大利歌剧领域的演绎专家，而是因为他在德国学成毕业以后，正好在意大利能够有一个理想的工作实践机会，遂而让他投身到意大利歌剧艺术上。但如果要是能够完全遵循他本人意愿的话，那他理所当然是想要更多地倾注于德奥经典（*交响曲）作品了。
放眼国内的指挥家群体，我们会很容易发现他们当中有很多人，其实也都被先入为主地打上了某种“艺术人设”的烙印。比如：要是提及老一辈的国内指挥家像陈燮阳、卞祖善，又或是年轻一代的像杨力、刘炬，就会很下意识地把他们跟“芭蕾音乐”联系在一起。究其因为，无非就是陈燮阳&上海芭蕾舞团、卞祖善&中央芭蕾舞团、杨力&天津交响乐团（*经常上演老柴的三大芭蕾舞剧音乐组曲）、刘炬&中央芭蕾舞团交响乐团，这种互为的紧密关联性。再来，假如看到范焘、张冰冰这两位国内指挥家的名字，那么就会很不由自主地联想到“电影音乐”，亦或是“动漫配乐”，因为他俩都是跟中国电影乐团有着密切关联的指挥家。
有了这类关于指挥家的角色认定（*身份认同）以后，每当在有其他国内乐团邀请他们客座执棒之时，都自然而然地会愈加侧重于他们各自的相关“艺术人设”，即倾向于想要让他们指挥排演“芭蕾舞剧音乐”，以及“电影配乐”等等。
当然了，其实国外的情况也都如出一辙，比如像是一位法国指挥家，大伙就会愿意看到他客座执棒相关的法国音乐作品（*克劳德·德彪西、莫里斯·拉威尔一类的），而假使是一位西班牙指挥家，那自然也就更情愿让他来客座指挥相关的西班牙音乐作品（*伊曼纽尔·德·法雅、阿尔贝尼兹一类的），意大利、芬兰、捷克、匈牙利、美国、英国等等，也都大致是概莫能外。
还是那句话，作为一名指挥家，想要混出点名堂来，都着实不容易，因为，毕竟并不是每个人都能如愿倾心在德奥经典（*德奥音乐被奉为西方古典音乐之正宗）作品之上的。
联系客服
