这是一个我一直都没能真正想通的问题。
真的🈶️很多极具艺术价值且好听的音乐🎵作品，但几乎根本🉐️不到相对应程度的重视。
这样的音乐作品🉑️以说是不胜枚举的，况且，我可能了解到的都还不算多，有很多国内的古典乐迷，比我所了解的“西方音乐冷门曲目”要多得多，比如杭州的古乐博（🐉哥），嗯。
我举几个例子吧，比方说，塔涅耶夫的《音乐会组曲》Concert Suite，这是一部为小提琴🎻与乐队而作的类似小提琴协奏曲体裁的精彩作品，大卫·奥伊斯特拉赫留下了同样精彩的历史录音。
又比方说，卡巴列夫斯基的《C大调小提琴协奏曲》，Op.48
当然了，我完全可以理解为什么卡巴列夫斯基的这部作品流行程度没有那么高，因为他的音乐相对浅显，适合年轻演奏家来拉来弹，而且再来，他作品的时长都不太够，比如这部🎻协奏曲，就十来分钟的时长，确实不太适合作为一场音乐会于上半场压场的重头作品。
但话又说回来，不也有很多人把拉威尔《茨冈》和圣-桑《引子与回旋随想曲》什么的，同时作为一场音乐会上半场的演出作品吗，所以其实作品时长也不是最关键的问题。
还有比方说，文森特·丹第的《法国山歌交响曲》Symphonie sur un chant montagnard français（为钢琴🎹与乐队而作）。
我曾经在🇭🇰文化中心·音乐厅，还是🇭🇰大会堂的后台（Stage door）跟Jean Yves-Thibaudet 谈起过这部作品，他很惊讶，因为即便是在他看来，这都是一部显而易见的冷僻🇫🇷曲目，嗯，他说这曲子很难，他其实也演🉐️很少，尽管他曾灌录过唱片。
可以举出的例子，其实还有很多很多，比方说克劳德·德彪西《幻想曲》（为钢琴与乐队而作），以及格林卡、格拉祖诺夫、巴拉基列夫、米亚斯科夫斯基、安东·阿连斯基、卡林尼科夫等一众前苏联（俄国）作曲家的相关作品，嗯，对了，还有我最喜欢的作品之一——奥利弗·梅西安《图兰加利拉》。
记得有一次我当面问汤沐海（Muhai Tang），我说您搁贝尔格莱德爱乐乐团都演过这部作品了，怎么不在国内也演一演呢？而且在🇷🇸演的时候，还是🇫🇷著名钢琴家Roger Muraro给弹的呢。印象当中，那次老汤只是耸了耸肩，然后微笑了一下，嗯，没太直接地回答我的问题…反正，他的意思就是在国内演音乐会，曲目的选择上，你还是🉐️更多地考虑市场，考虑到一个演出票房的问题吧，嗯，就酱。
但是，就算是像“姐夫”瓦列里那样🈶️power的🇷🇺指挥家，在开拓俄系冷门作曲家，以及冷僻好听曲目的道路上，其实依旧还是走🉐️不够广阔，当然了，他跟余大爷一样，都实在是太忙太忙了…
捷吉耶夫（姐夫）对余大爷说过一句话：“Maestro. Long Yu, there are only two conductors in this world that last second they were laughing and joking with the relevant people and then next second they will go to the podium or take a conference. These two conductors are U and ME. ”
我是期待能有越来越多的🇨🇳指挥家，以及演奏家们，能够在国内尝试公演一些相对冷门的经典作品，要知道，国内古典乐迷的接受度还是相当广的，因为呢，他们的姿势水平高着呢！
感恩常在💕
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