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对我来说，
一幅画应该像火花。
它必须像女人一样美丽，
或像诗一样耀眼。
霍安·米罗（Joan Miró）于 1893 年出生于西班牙的一个工匠家庭。米罗从小就表现出对绘画的强烈热爱。他说他是“一个非常贫穷的学生……安静、沉默寡言，而且是一个梦想家。”诗歌对他产生终生的影响，正如他后来说，“我不区分绘画和诗歌”，他的作品被视为含蓄的隐喻，唤起与客观现实的相似性，同时又置身于客观现实之外。
米罗 1918 年在巴塞罗那的首次个展受到评论家和公众的嘲笑，没有一件作品售出。1920 年，他去了巴黎，在那里他遇到了许多艺术家，包括马克斯·雅各布、巴勃罗·毕加索、安德烈·马森和特里斯坦·查拉. 然而，直到三个半月后，他回到蒙特罗伊格农场的家中，他才开始画画。
霍安·米罗 小丑的狂欢节 1924-1925
Harlequin's Carnival
布面油画
奥尔布赖特-诺克斯美术馆
这幅画描绘了一个喜庆而拥挤的场景，似乎是热闹的庆祝活动。每个形象既相似又有所不同，如左中的小丑，穿着意大利喜剧中常见的黑白格子，身体形状像一把扭曲的吉他。右下角的猫，后腿站立，仿佛在跳舞，它的“手臂”伸向现场，红黄相间的脸转向观看者。桌子上躺着一条黄黑色的鱼，左边的梯子上长出了一只耳朵和一只眼睛，墙上出现了音符，中间有黑白蛇形的管子交叉。
作为艺术家转向超现实主义的早期例子，这件作品也开创了他对生物形态形式的使用。他解释了这幅画的一些象征意义，说黑色三角形象征着埃菲尔铁塔，梯子既代表高处，也代表回避。米罗从不想安于特定的艺术风格，并努力推翻审美等级。
霍安·米罗 人投鸟一石子 1926
Person Throwing A Stone At A Bird
布面油画 73.7cmx92cm
纽约现代艺术博物馆
在接下来的十年里基本上都生活在巴黎，但为了保持他的加泰罗尼亚灵感和巴黎艺术界之间的平衡，每年夏天都会回到蒙特罗伊格。
霍安·米罗 狗对着月亮叫 1926
Dog Barking at the Moon
费城艺术博物馆藏
这幅画描绘的是在巧克力色地球和黑色的夜空之间，一条异想天开的扭曲的狗，对着他头顶的月亮吠叫。左边有一个白黄相间的梯子，伸向天空。长着红鼻子的月亮、狗和梯子，营造出一种特有的神秘感。
艺术评论家朱迪思·弗兰德斯这样写道，“在这件作品中，他创造了一种神秘的漂浮，一个没有锚定的世界，他的象征性符号——梯子，不仅暗示着逃避，也暗示着徒劳和通往死亡虚无的出口。”
霍安·米罗 荷兰室内 1928
Dutch Interior
这幅画展示了室内场景，一个年轻男子为一个年轻女子演奏。在这里，琵琶演奏者变成了一个生物形态，红色的圆形脸被一个大的白色圆形领子包围，脚上穿了一只黑色的月牙鞋。
这幅作品是艺术家在 1928 年首次访问荷兰后绘制的三幅系列作品中的第一幅。同年，在他的作品在巴黎非常成功的展览之后，米罗说：“我了解成功，并觉得与其无聊地利用它，我必须开始新的冒险。”
霍安·米罗 我和那只鸟在一起 1943
Le Resume Calcule Avec L'oiseau
米罗探索了为艺术创造一种全新的视觉符号的可能性，这种符号可以存在于客观世界之外，但又不脱离客观世界。他独特的艺术语言使他的作品既是客观范围内的生物形态形式，同时又是纯粹的发明。
霍安·米罗 女性 1952
Femme
画纸 47.5cmx65cm
通过与其他形式的并置和对色彩的使用，使得它们富有表现力和意义，成为越来越抽象的图形符号。他对所有媒介和创新技术的探索使他的作品具有独特的优势。
霍安·米罗 释放佩廷斯 1967
Paroles Peintes
画纸 24.5cmx21.3cm
他的画布是他潜意识的容器，可以看出他对孩子气的强烈欲望和加泰罗尼亚自豪感的表现。他标志性的图形符号、生物形态、几何形状以及抽象和半抽象的物体，可以使他任意使用陶瓷、版画，还是大型青铜装置等媒介进行创作。
霍安·米罗 八达通猎人 1969
Le Chasseur de Pieuvres
霍安·米罗 绿色流亡者 1969
The Green Exile
画纸 102.9cmx69.8cm
霍安·米罗 绿月亮 1972
La Lune verte
得梅因艺术中心藏
霍安·米罗 埃尔斯城堡 1974
Els Castellers
画纸 90cmx64cm
霍安·米罗 鸟窝 1973
Le Carrosse d'oiseaux
霍安·米罗 诗歌 1974
画纸 90cmx64cm
他激进的、创造性的风格是 20世纪早期先锋派走向抽象的关键。尽管米罗与早期的超现实主义有关，但他仍然是现代艺术中最伟大的特立独行者之一，并创造出了属于自己的视觉语言。
正如米罗所说：“当我完成一件作品时，我从中看到了另一件作品的起点。不过是朝着截然相反的方向前进的起点。”
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