明代弘治元年（1488）年，消失了百来年的《富春山居图》又一次在市场出现了，这一出现立即被被樊舜以重金买下。
这事被当代有名的大画家沈周得知，他不经一阵心酸，因为这幅画正是从他手中流落出去的。
沈周与仇英、文徵明、唐寅三人一道，被称为明四家。而这幅《富春山居图》早年也确实是沈周的藏品。
沈周画像
文人们都喜欢有事没事设宴什么的，沈周也是如此。一次，沈周邀请平日的好友来家中做客。宴会上，素来对黄公望潇洒气质推崇有佳的沈周将自己收藏的许多字画古玩拿出来给大家赏玩。
不过，竟有人乘此机会盗走了《富春山居图》。
沈周跋文
成化二十三年（1487）沈周怀着沉重的心情，仅凭着自己的记忆摹画了一幅《仿富春山居图》，且在题跋部分记录了原作得而复失的经历。这张仿作后来也被樊舜收了去，能将自己的仿作能和《富春山居图》收藏在一起，对于沈周来说也能算是一种安慰了吧。
富春山居图局部
之后《富春山居图》作传到了无锡人，能诗词、善丹青的名士安绍芳手中。
万历十五年时，宫中出现政变，一时间朝野政党林立，十分混乱。
中年时期的安绍芳也受到了这次政治事件影响，他在朝为官的父亲蒙冤，安绍芳两次上书，到处打通关系支持自己，最然最终沉冤得雪，但是这一趟的折腾下来，安绍芳耗费了大半心血。
万历十九年（1591），安绍芳的母亲和妻子相继去世，自己也因为过于悲伤，年仅51岁便离世了。
安绍芳在《富春山居图》上仅仅留下两方印记，后人也不能知道收藏的详细情况和具体时间。
富春山居图局部
有关的确切资料反而表明在万历四年，董其昌经朋友的介绍购得了《富春山居图》。董其昌在晚明时仕途顺利，曾官至南京礼部尚书，同时他也擅长于山水画，是当时最杰出、极具影响力的书画家。
他在画论上提出了南北宗之说，认为文人画意趣丰满、笔墨更高，称为“南宗画”；而职业画工的画通过勤奋刻苦即可修得到，归为“北宗画”，但对北宗画不十分看重。
董其昌跋文
《富春山居图》笔墨平淡但很有格调，正是董其昌所欣赏南宗画，在他得到画卷细细观赏后更是对此赞叹有佳，还将自己的爱赞之情跋于卷后。
董其昌晚年归田，每天与客人谈天说地，却与反而与人起了争执，被人纵火焚毁了他的住宅。
有一说法是董其昌父子十分好色，想要强抢民女要纳为妾，结构逼死了这个女子，百姓不平才烧了他家房子。但这只是坊间小曲的流传，也有人认为是董其昌遭此灾祸是为官时在朝廷树敌无数，因词被人暗算了。
富春山居图局部
出事后董其昌将《富春山居图》抵押给了好朋友吴之矩，吴之矩去世后将画作留给了儿子吴洪裕。
吴洪裕对《富春山居图》更是喜爱有加，他本人家境富裕，却又无心于官场名利，加之当时明末社会动荡，他索性躲到乡下别墅中去了。
据说吴洪裕是吃饭睡觉都不让《富春山居图》离开自己的身边的。后来还专门为这幅作品修建了一座楼阁，取名“富春轩”，在楼外种植芳香的各色花草，同时在楼内放置奇珍异宝烘衬《富春山居图》。
然而这个似乎是最喜爱《富春山居图》的人，却在临终前作出了险些使画卷万劫不复的决定，这事我们明天再做细谈。
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