《口号三首》明代祝允明

《口号三首》是明代诗人、书法家祝允明的组诗作品。这三首诗是作者真实自我的展露，活脱脱地刻画出了一个外形放浪、内心兀傲的狂士的形象，作品充满了蔑视传统封建礼法的叛逆色彩。

作品名称《口号三首》

创作年代明代

文学体裁七言绝句

作    者祝允明

1作品原文编辑

口号三首⑴

【其一】

枝山老子鬓苍浪⑵，万事遗来剩得狂。

从此日和先友对⑶，十年汉晋十年唐。

【其二】

不裳不袂不梳头⑷，百遍回廊独步游。

步到中庭仰头卧，便如鱼子转瀛洲⑸。

【其三】

蓬头赤脚勘书忙⑹，顶不笼巾腿不裳。

日日饮醇聊弄妇，登床步入大槐乡⑺。[1]

2作品注释编辑

⑴口号：即随口吟成的诗。

⑵枝山老子：长着六根手指头的长者。苍浪：斑白。语出白居易“病来须鬓转苍浪”（《冬至夜》）诗句。

⑶先友：祖先的友人。此处指古人。

⑷不裳不袂：大致是衣冠不整的意思。裳、袂，原意是上衣、衣袖，此处名词作动词用。

⑸瀛洲：传说中的东海仙山。

⑹勘书：研读书籍。

⑺大槐乡：此处运用“南柯一梦”典故。唐李公佐《南柯太守传》说：广陵人淳于棼，喝醉了酒，躺在院子里的槐树下面睡着了。梦到自己到了大槐安国，并和公主成了亲，当了二十年的南柯太守，非常荣耀显赫。可是后来因为作战失利，公主也死了，他被遣送回家。然后一觉醒来，看见家人正在打扫庭院，太阳还没落山，酒壶也在身边。他四面一瞧，发现槐树下有一个蚂蚁洞。原来他在梦中做官的大槐安国，就是这个蚂蚁洞。槐树的最南一枝，就是他当太守的南柯郡。[2]

3创作背景编辑

17岁中秀才，意气风发的祝允明，满以为通过考试，走上仕途，获取功名，如探囊取物，不料此后竟七试礼部不成。仕途上蹭蹬不进的打击，使他们心灰意冷，从此便由积极人世的儒家观念转向了消极出世的老庄哲学，归向道家。于是，他写下《口号三首》诗，以表明自己当时的心态。[3]

4作品鉴赏编辑

因为是随口吟成的诗，故而不假雕饰，琅琅上口，率性任真。这三首诗，活画出一个狂士形象。三首“口号”，各侧重表现自我的一个方面，连成一体，即见全貌。写法大体相同，皆先行绘其形，再现其神。出现在读者面前的“枝山老子”，两鬓苍苍，蓬头赤脚，无裳无袂，“万事遗来剩得狂”，充满了蔑视传统封建礼法的叛逆色彩。这和那些衣冠楚楚、口不离圣贤之言、心不忘功名利禄的庸俗士子形成了鲜明的比照。“狂”是其形的显著标志，又是其神的根本特征。形“狂”源于神“狂”。其“狂”之表现有三：一是崇尚汉、晋、唐时代的创造精神，鲜活气息，唾弃当时的万马齐喑、封闭保守。“从此日和先友对”，埋头古籍，博览群书，是其遗世独立的通途，亦是其精神升华的阶梯。二是独立思考、自我感悟。所谓“百遍回廊独步游，步到中庭仰头卧”，就是强调不追踪时尚，不盲从流俗，与窒息人之心性的道学彻底决裂，从而迸入“便如鱼子转瀛洲”的美妙境界。三是提倡人生贵在顺其自然，应有在理性和感官两方面都可获得满足的生活情趣。道学家强调“寡欲”，将求知与情欲对立起来，以求知否定情欲。“勘书”，定要循规蹈矩，绝不可纵情酒色。而“枝山老子”却“蓬头赤脚”忙“勘书”，“顶不笼巾腿不裳”，全然没有一点读书人的“模样”。更令道学先生恼怒的是，他竟然“日日饮醇聊弄妇”，酒色全揽，还酣然进入甜美的梦乡。诗人在这里是用“现身说法”揭示，求知和情欲都是人之本性需求，完全可有兼得之乐。绝不要用道学的教条来扼杀人的自然本性。这是对道学的嘲弄，对人类良知的呼唤，绝不是渲淫纵欲。在那样一个死气沉沉的时代，诗人能有此种见识，是极其难能可贵的。在“口号”的随意吟哦之中，诗人表现的是深刻而严肃的主题思想。活脱脱站在读者面前的狂士，脸上也笼罩着时代的悲凉。此中之味，值得细细品尝。

这组诗无异是祝允明的人生宣言。仕途阻塞，为官不得，静坐家中能干些什么呢？《口号三首》就是明确的答复：祝枝山老子我已到了两鬓斑白的时候，万事忘怀，检点一切，剩下的就只有癫狂了。此后每天博览群籍，与古人为友，沉浸在汉、唐那充满生气的时代。不裳不袂，也不梳头，不需要刻意地装扮自己，过着潇洒无拘，忘怀人事的生活。院中漫步困了，仰头便睡，犹如鱼儿进入大海瀛洲漫游那样畅快。

这是一种内在的、自然的、纯净的乐趣，是“禅”的境界。尽信书不如无书。所以，祝允明为了探究书中的精义，忙到蓬头赤脚，顾不上穿衣戴帽。“勘书”二字，这也是对礼学的叛逆。为了顺情适性，饮的是醇酒，伴的是美妇，睡的是安稳觉。这就是他后期生活的大体情景。有希望的执著，往往是事业成功的前提。毫无希望的执著，明知不可为却硬是扭住不放，还炫耀为一种难得的精神，那无异于作茧自缚。这时精神解放至关重要:放弃执著，跳出凡俗，卸去枷锁，就会进入到另一种快乐的境地。[3]

5作者简介编辑

祝允明（1460—1527），字希哲，号枝山，又署枝山老樵，枝脂生，枝指山人。长洲（今江苏吴县）人。自幼就聪慧过人，五岁时能写一尺见方的大字，九岁会作诗。弘治五年（1429）中举，以后便久试不第，正德九年（1514），被授为广东兴宁县知县，嘉靖元年（1522），转任为应天（今南京）府通判，不久称病还乡。能诗文，尤工书法，名动海内。他和唐寅意气相投，玩世狂放。与唐寅、文徵明、徐祯卿并称为 “吴中四才子”。与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。书法造诣很深，各体兼能，蜚声艺坛。[4]