在聊电影之前我们先看一个很有趣的现象，当我们在推荐恐怖类型电影时，常常在后台有着这样的留言：
“这部电影评分太低了吧，这么低评价不好看吧。”
有些观众可能已经意识到了这个问题，在恐怖类型片种，豆瓣评分仿佛成了一个骗局。其实，大部分恐怖片的实际观感分数要比豆瓣上反应出来的分数高出一分。（就像很多韩国影视剧需要自动减掉一分一样）
所以我们在选择观看恐怖类型片的时候，不要困于评分，尽信书不如无书。
其次，在对于恐怖类型来说，评分标准至今也是一个谜。
为什么这么说呢？大家可以看大家公认的恐怖片经典《闪灵》的一些负面评价。
“不就是两个小姑娘手拉手和血海嘛……”
“都没有鬼好不好，完全不吓人。”
接着，我们看一下也是公认的吓人经典《午夜凶铃》的负面评价。
“啊啊啊啊啊啊啊啊也太吓人了，垃圾电影。”
“老是一惊一乍，被吓到也不好看啊。”
搞情绪恐怖的被吐槽说比看不进去不够吓人——“烂片”！
搞生理恐怖的被吐槽说只会一惊一乍吓完就忘——“烂片”！
恐怖类型片：我太难了。
如此，恐怖类型片为了寻找身临其境的恐怖情绪，便把生活拉进大银幕，《午夜凶铃》和《咒怨》之所以受到好评，也是因为录像带爬电视的生活恐惧和楼梯床下的幽暗恐惧。
《午夜凶铃》（上）和《咒怨》（下）
这样来看，《鬼来电》是要让大家打电话时也身临噩梦；《鬼影》最吓人之处也就是拍照片拍到后背骑着一只鬼；《罗斯玛丽的婴儿》经久不衰是因为对于邪教与生殖之痛的惧怕。
船上有鬼的《恐怖游轮》、旅馆有鬼的《幻影凶间》、办公室有鬼的《Office有鬼》、照镜子有鬼的《鬼镜》、电脑里有鬼的《解除好友》、书里有鬼的《鬼书》、衣服有鬼的《织物》。
《幻影凶间》（左）和《鬼影》（右）
生活中除了恶鬼就是变态：窗外变态《月光光心慌慌》，畸形变态《孤儿怨》、乡村变态《人皮客栈》、门外变态《门锁》、邻居变态《趣味游戏》。
越能让你在影像之外感受到恐惧，越吓人。出了影厅这个黑盒子回归现实，我们在碰到熟悉的物品抑或是熟悉的情节时，后背一凉，那便是类型的成功了。
《人皮客栈》（左）和《趣味游戏》（右）
所以一直在恐怖与科幻之间游走的文森佐·纳塔利带来了最新一部作品，美国/加拿大（西部）田园风光的噩梦，绿化杀手《高草丛中》
纳塔利不是简单的类型片导演，他在电影和电视剧领域都作为执导筒者做出了成绩，烧脑科幻《心慌方》是他第一次蜚声国际，《人兽杂交》和《附身》则让观众明白这个导演在类型片上的成熟，从《铁杉树丛》到《汉尼拔》再到《血族》和《西部世界》，在恐怖惊悚类型的美剧制作也是常客。
卡司极为的有趣，导演请到了帕特里克·威尔森来出演戏份较多的父亲罗斯，这个以温子仁系列电影而闻名的驱魔大师，在这里却扮演了一个“相反”的角色，这不得不说是一个有趣的彩蛋，另外剧本改编自史蒂芬·金的中篇小说也是一大看点，悬念恐怖大师的又一次大银幕之旅。
很多观众是抱着去看另一部《恐怖游轮》的期待的，导演大火的《心慌方》亦是解谜烧脑类型，《高草丛中》也是时空交叠的核心创意。
（恐怖游轮）
但看过的观众却因此而破口大骂：这连“低配”都算不上。
但首先我们要了解，这一类型影片要么把重头戏放在逻辑解谜，做细节控，要么把重头戏放在气氛与情绪，强伦理内核。
《高草丛中》明显属于后者，它确实与《恐怖游轮》一样有一个时空套娃的创意设定，但首先它是更贴近于生活的硬设定，那就是由自然界自然生长的植物所围起来的幽闭空间，代换到中国，那就是只能进不能出的玉米地。
并且在强设定上和《恐怖游轮》、《彗星来的那一夜》这类时空失控，我杀我自己的方式不同，它交错的是三个不同的时间节点，时间跨度非常大，换句话说，这高草丛形成了一个迷宫结界，里面静止了时间。（第一家人明显更具年代感，并且汽车上厚重的灰尘也能说明时间的流逝）
与常规探讨生死人性不同，这里的强伦理设定是“救赎”，从影片开端的教堂门口所立的的牌子我们就可一窥整部电影的情感线索：黑石救赎教堂。
而这个教堂不仅是救赎的开始，也是救赎的结束，是高草丛的尽头，与公路完美行成了闭环。
关于救赎，电影将角色分为两类：一类放弃救赎（虚假救赎），一类实现救赎（真实救赎）。
父亲罗斯在走进高草丛中之前便因为工作危机焦头烂额，这也是他后来沉迷虚假的掌控力而沦为恶魔信徒的佐证，并亲手杀死自己的妻子，在后期称为高草丛中的“大反派”，一个只会在嘴中高喊救赎却双手沾满鲜血的傀儡。
而女主贝奇和前来寻找她的男友查维斯则完成救赎，就是拯救“小生命”，触摸怪石获得掌控力的查韦斯坚守住信念，将小男孩罗宾送进高草丛时空的通道，让其阻止另一时空的贝奇兄妹俩进入草丛并获救，而获救后的贝奇也明白要守护肚中生命的重要，同时完成自我救赎。
这部电影亦可称作“邪教电影”，在高草丛中最中央的位置立着一块巨大岩石，上面刻满了祭祀的预言，并且有着直通地狱一般的无数冤魂，女主贝奇肚中的胎儿便是整个祭祀仪式的终点，长满杂草的脸，野人一般的打扮，这便是高草丛中的邪教信徒。
我们的结果代表着我们的选择，我们的选择跟随着我们的真心，在《高草丛中》便是如此，在一个封闭空间内，在一个时空轮回中，我们要做的便是坚守信念，我们能做的也只能是坚守信念。
越贴近真实的恐怖情绪，越能带领我们望向治愈的现实，我们要明白，真正的恐怖不是惊吓过度，而是《闪灵》中漫天飞舞的纸稿，是《罗斯玛丽婴儿》中母亲的那一抹微笑，是《威尼斯疑魂》中的红色衣，它让我们更爱自己，更爱他人，更爱生活。
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原创:拆房子的阿七（感谢）
编辑校正:慢慢游
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