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长镜头物语
老王的糊涂闲话
>《待分类》
2022.08.02 上海
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便利店里常见疲惫的都市人,每一个毛孔都透露出艰辛。
拿着两瓶日加满的广告公司设计师,排队等结账的时候还在不停地回复微信;在关东煮格子前指指点点的美容院小妹;在窗前座位吃着刚刚买来用微波炉加热的便当的晚归公司职员…此时此刻皆为平等的烟火众生,在疲于奔命中获得片刻喘息。
清晨赶去学校上课,路过可的便利店,店员阿姨斜倚在门口吸烟。大概是刚下夜班。突然远处高楼的玻璃幕墙将初升的阳光反射过来,在伊青灰色的面皮上镀了一层金光,伊缓缓吐出一口烟雾,从牙缝里挤出一个无声的字:“册…”
生活中常常有这种不经意出现的,似电影般的长镜头,运动并不复杂,也不炫技,只是慢慢悠悠地在虚拟的轨道上滑动,让情绪缓缓地积累。
相对于多视角、多景别的蒙太奇方式,固定机位的长镜头更有利于还原生活的面貌,流动感强、表征丰富、空间层次分明。
侯孝贤在北京电影学院讲座时讲道:“中国人看世界的角度。这个是西方人不一样的,西方人是叙事的,逻辑性非常强。电影是从西方来的,我们每次都不自觉地去学,这样不行。西方的文字是抽象的符号,我们的书是有字的,是具像的……他们对抽象思考、逻辑方面有长远的根基,希腊的悲剧从那么久之前开始,他们叙事的力量非常强。中国传统是不叙事的,我们是诗的、抒情的、言志的,跟西方是非常不一样的。”
所以侯孝贤的写意长镜头与巴赞所推崇的写实长镜头不同。巴赞是为了时空连续的真实性;而侯孝贤则是古道西风瘦马的中国画。
侯孝贤拍《海上花》用了四十多个没有起承转合的长镜头,来表现十九世纪末上海四马路青楼里的日常况味。整个影片似是一种碎片化的叙事结构,如章回体小说。镜头如打小就生长在堂子里一般,平和地看着倌人和恩客们的打情骂俏和鸡零狗碎。
《刺客聂隐娘》空灵唯美的画面、白描式的人物、行云流水般手法, 加上声、光、影的配合, 营造出一种“静穆”的诗性意境。原野、寒湖、密林, 利用自然物像映射情节发展, 反映人物心境变化。
以四平八稳的方形构图展现了唐朝的庄重,体现古典而精致之美。
房间布局和帷幔巧妙地成为了画框。门外,即是远山密林。
画风凝练、干净、极简。冷漠而疏离。
高群书导演的《神探亨特张》,新现实主义电影的光芒闪耀于电影的画面中。摇摇晃晃的长镜头下,北京变得陌生,粗糙如河北县城。那些平常熟悉的,却故意视而不见的,污秽的、沉重的、潜行的北京。
于是有人被刺痛了,没有了华丽的新衣,笑不出来了,啐了一口老痰骂道:莫名其妙!什么玩意儿?这种泼脏水的电影为什么还不给禁了!
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