作者：吴国亭

　　映入眼帘的是洁白的杜鹃花沐浴着朝露开遍山野，鸟儿在枝头鸣啭，不见娇柳媚桃，不见蝶舞蜂狂，没有鲜艳绚丽的色彩，然而春晨的清馨气息却扑面而来。
　　不说，也会感到这幅作品色调是素雅明洁的。画面上除了几点星散的红色花心和花瓣斑纹外，全画基本是用墨色和花青完成的，有如美丽天真的村姑一样，毋须涂脂抹粉就具有一种纯净朴实的美。
　　这张画里，作者以勾线的白杜鹃花为主，一切艺术手段围绕着白花、突出白花进行调度。白花分为两组(看成三组亦可)，安排得疏密错落，删去大量繁冗的枝叶，留下必不可少的一些紧贴花朵，造成黑白强烈的对比。
　　大树干淡墨阔笔，作为背景铺垫，浓墨细线的杜鹃枝干纵横交织，以烘托白花。疏枝密叶，不仅层次分明，而且极富韵律和节奏。枝叶的表现“笔笔是笔，无一率笔;笔笔非笔，俱极自然”(清·邹一桂语)。
　　花青色远处枝叶紧靠白花，同样用的也是烘托手法，使得下有浓墨映衬，上有花青色紧贴，“挤”得白花更为明晰突出，另一方面花青色作为灰调子介于白纸和墨色之间，增加了画面的厚度感。
　　至于还有一些灰青和棕绿的阔叶，那是画家有意识地添加上的一个不同“样式”，为的是与杜鹃细叶和枝干的细长线条形成对比，组成多样的艺术效果。
　　几处大块空白的面积和形状都不相似，布置十分审慎。
　　这幅作品把笔触的变化，墨色的变化和不同形象的造型变化等艺术规律全都溶解到艺术表现中去，可以说笔笔有法度，处处循规律，是一张经得起推敲的精品。
　　现将构筑画面的具体步骤和方法分解如下：
　　(―)先用单线把花朵画妥，注意它们的分布，要分组，拉开疏密关系，敢于重叠，前面几朵完整些，被遮挡的只露出一部分来，皆不完整。花似小碟，画时注意透视方向，还配上了些花蕾。
　　(二)浓墨画杜鹃叶，笔笔交代清楚，下笔成形，不含混，不太稀疏，稀疏则散乱，也不太紧密，过于紧密会糊在一起，叶片不明确。
　　(三)浓墨勾花枝干，中锋用笔，挺健有力，有顿挫感。避免线条平行，留心枝干走向。
　　(四)大笔淡墨画大树干，落笔大胆肯定，笔笔不留飞白，墨色不平实，在整个灰调子中有浓淡变化。
　　(五)加添心脏形叶片，先用颜色画，俟半干后用半浓半淡的墨线勾叶脉。
　　(六)补画大树干两侧的靠后面的花，墨线和红色均稍淡，感觉距离远些。
　　(七)画鸟。
　　(八)再画缠绕在树干的细枝，和鸟立足的细枝。
　　(九)最后一道工序，用淡花青复染一遍浓叶，画出后面的叶，以充实画面。

<当代写意花鸟画佳作赏析>
编著：吴国亭

吴国亭《当代写意花鸟画佳作赏析》

吴国亭画作赏析

编后缀语

几年前，我就考虑编写一本符合读者口味的书。这本书融技法、画论、美学和作品为一炉，体例比较自由，对照精美的图画，作技法介绍、理论探讨和美学原理的阐释，这于学画的或爱画的，搞创作的或理论研究的，专业的或业余的，都可从中各得其所，或赏画，或析文，或以之作临本，或作教材，均可广泛运用，对推动、发展写意花鸟画，对丰富人们精神生活可能会有裨益。我的动议得到花鸟画界和出版界的热情支持，于是便着手组稿，遴选，撰文，编辑，征询专家意见，经过半年之久，现已将此书初步完成了。

编写这本赏析，是遵循以质量定取舍的原则的，不看知名度，也不论与编者的亲疏。编者深知，名气的大小与“天时、地利、人和”等“运气”有关。为名家”锦上添花”本不是我的事；若以亲疏定取舍，有拉小圈子之嫌，遭人唾骂，我也不会干。况且书中几十名作者星散全国各地，我与他们绝大多数同志从未谋面，素昧平生。只能本着，我也愿意本着：在艺术面前人人平等的精神，让作品的艺术效果说话，对作者，对读者、对艺术、对社会都要负责。我相信，我的态度读者从入选作品的质量上是看得出来的。

要说质量，除了我本人的几幅不能算作佳作外，书内汇集的全国名家高手作品五十余帧，可说件件是精萃之作。作者中，有名扬四海的画坛巨擘，也有名不见经传的后起之秀，更多的则是有实力的中年画家。由于各种原因，不可能一个不漏地把全国优秀画家的精品都收集到，有些同志的佳作未能入选，是很遗憾时，只有留待以后再版时作补充调整了。就入选的作品来看，可谓丰富多彩，美不胜收，不敢说当代全国最好的画都在这里了，但这里的画确能代表当今国内写意花鸟画的最高水平。

尽管选画时尽可能的客观公允，但难免掺有编者的观点与偏爱，尚还有些有影响的画家作品未选入，那是因为大家对他们的作品太熟悉之故，再重复，似没有必要。我之所以着重于那些有真才实学的中年画家，因觉得他们很多人有功底，路子正，有创见，有潜力，肩负着承上启下、继往开来的艺术使命，终年朝乾夕惕地砚田耕耘，名气可不怎么大，而他们恰是我国画坛的中流砥柱。借出书的机会宣传他们的成就，支持他们的事业，为他们作讲解员工作，我是非常乐意的。我想广大的读者也一定会赞同我的作法吧！

前面提到，因对许多作者不熟悉，撰文时只能侧重对作品的直接分析，采取望“画”生义的办法，就画论画，有话则长，无话则短，很少旁及作者其它方面的介绍。入选的作品，几经筛选，斟酌至再，环肥燕瘦，各擅其胜，“浓妆淡抹总相宜”，若有缺点，只不过是大醇小疵的问题，瑕不掩瑜，故论析时只作肯定，未提缺点，我想若有“不相宜”之处，则留给有眼力的读者去品评吧！

限于我的水平与能力，绠短汲深，不当之处在所难免，恳请作者、读者指正。

最后，向为热心提供作品的各位画家、乐于为本书写序的严摩罕教授和付研究员单人耘先生以及一心为读者着想而支持出版此书的江苏美术出版社的同志们一并致以深切的谢忱。

编著（吴国亭） 1988年10月14日于南京

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