陆俨少-雪图
陆俨少对石涛有过几次简要的论述，令人印象深刻。之所以印象深刻，是因为陆俨少的论述没有蹈袭主流的评价，在肯定石涛的创新价值的同时，还给出了自己实实在在的批评意见，直白、自负。
他在《山水画刍议》关于学画起手、门径问题中讲到：“尤其他（石涛）的小品画，多有出奇取巧之处，但在大幅，章法多有牵强违背情理的地方，他自己说，'搜尽奇峰打草稿’，未免大言欺人。其实他大幅章法很窘，未能达到左右逢源的境界”；“用笔生拙奇秀，是他所长；信笔不经意，病笔太多，是其所短。”有人说陆俨少的山水学石涛，他是不认的，“我从未临过石涛的画。石涛学元人而加以放，我也学元人，师法相同，学而能放也相同”。
石涛落笔无所顾忌，任意去留。画面布置无迹可寻，破除一切法，霍然有洞天，生拙烂漫。
陆俨少戏称自己与石涛是同学元人的师兄弟，于情于理都十分允当。他拜冯超然为师，自家的笔墨路数当然是四王一脉的正宗，讲求笔法的传承，崇尚画面的雅静。陆俨少从青年时代开始就在这样的环境中经历着长期的笔墨锤炼，论笔墨功夫当然是不遑多让的。而站在四王系统的立场上看，石涛是笔墨系统的破坏者，破而不立，没能形成完整的笔墨体系，荒率浮躁，难以为继。故此，陆俨少自觉厘清与石涛的界限，就是自然而然的了。这并非是什么虚伪、无聊的门户之见，我们如果多花些时间沉浸在陆家山水中，将陆俨少一生的创作梳理一遍，便能洞见他在评价石涛的话外，是他在山水画上的较真与自负。
陆俨少说石涛“大言欺人”，针对的是石涛山水中特别是那些巨幅、长幅作品。“搜尽奇峰打草稿”，是师古人不若师造化。足行万里，饫览名山大川化为胸中之丘壑，才能笔底生花，奇怪无穷。陆俨少在论及学习传统技法时强调，将已经成熟的笔墨语言对应不同的自然山水，“从古法中乘除变化”，获得新的笔墨经验。
石涛-西樵苍翠图
“黄山有黄山的石骨皴法，松树也有它特异的姿态。在泰山上，石法不同，松树也异样。其他土山石山，以及丛树覆盖不见土石的山，如井冈山等，更加不同”。陆俨少一生的山水创作，像一位科研工作者一样，呈现给我们众多的山水主题类型，这些类型是从自然山水中“乘除变化”而来，以创造性的笔墨紧扣造化的典型特征，每一种独具魅力，而这些类型下每每作品又极尽变化，蔚为大观。如，峡江行旅，黄山松云，雁荡泉石，巫山云涛，峨眉飞雪，井冈翠竹，青城晓霭，福建林区，此外还有，泰山日出，崖南风光，具区帆浦，皖南山乡，新安江水库等等。加之四时朝暮、风雾雨雪的生发变化，陆家山水的盛貌绵绵不绝。
陆俨少-黄山松云
陆俨少-雁荡泉瀑
山水小幅，往往现出画家性情的分别，大幅作品却能体现笔墨与经营功力的差异。善画小幅的人未必能兼善大幅，而能大幅的人，小幅必不在差列。
陆俨少的山水小品经营布置显示出超群的能力
陆俨少的大幅山水，求新、出奇，取势、用险，有夺人心魄之思。
陆俨少-典型的峡江行旅图
相比之下，石涛的大幅山水，没有陆家山水诡谲多变的布置，峰峦、树石、屋宇的安排缺少起承转合的节奏与戏剧性，无中生有，又戛然而止。但见满纸粗麻乱点，黑黢黢的一片。而这在石涛的小尺幅的作品中，恰是他的别致之处。他的朋友张景蔚评价说“其画也，忽起忽住，无来无止，在耳目心思之外，却天地间所自有者。”
这在陆俨少看来，就是窘迫。
其实，石涛并不十分能算得上是一个全心全意的画家。他象闯入古董店里的野熊，以一种报复、发泄或自暴自弃的情绪，砸烂了四王系统的那些传家宝扬长而去。自由自在，我行我素。
所谓“万点恶墨，恼杀米颠；几丝柔痕，笑倒北苑”；“一画”不二之法；恶作剧般的“一时捧腹曰：我自用我法”，等等。
与这些痴狂颠怪的腔调比起来，“搜尽奇峰打草稿”更像是把反话正着说的气话。
他在《搜尽奇峰打草稿》画后的题道：“今之游于笔墨者，总是名山大川未览，幽岩独屋何居？出郭何曾百里，入室那容半年？交泛滥之酒杯，货簇新之古董，道眼未明，纵横习气安可辩焉？自之曰：此某家笔墨，此某家法派，犹盲人之示盲人、丑妇之评丑妇尔，赏鉴云乎哉。不立一法，是吾宗也；不舍一法，是吾旨也。学者知之乎。”
石涛-搜尽奇峰打草稿图
这是向保守势力开战的张榜宣告。不破不立，顶要紧的是先砸烂。
后面，后面的事情再说。
所以，他的“搜尽奇峰打草稿”，是针对时风流弊，端上来满满一大碗的不屑。打草稿的事就不必当真了。
而陆俨少一直是认真的，透着不苟言笑的那种严肃。
陆俨少似乎是为画而生。因为痴迷，家境并不富足的他在十八岁上排除杂念，专心学画。对于一个乡野书生来说，不去读书考学，不去谋一个生活的技能，立志做一名画家，这是极有风险的选择。因此，对于画画，除了前辈教导的要有“殉道”精神外，他也要为自己寻得一个安身立命的所在，这个担子是真真切切地压在他的肩上。陆俨少的天赋异禀，又为画痴狂，勤奋且韧性十足。他早享画名，此后战争年代的颠沛流离，文革前后遭遇的政治迫害，改革开放后晚年的闲适自在，陆俨少从来没有放下画笔，一直到生命终点。他的墓碑上刻的是自书的“画人陆俨少”，一个以画为天命，以画为终生事业与职业的人。
陆俨少起手是从四王开始的。那时，正是风起云涌铺天盖地的革命年代。也有人要来革四王的命。如果算上石涛的那一回，这是第二次有人来革四王的命了。石涛老法师上回的那一通操作，带出来扬州八怪这股清流。功德无量。
四王的命也够硬。三百年不绝如缕，到冯超然这一代差不多只能算一息尚存。而陆俨少一起手就很不俗。四王的抱残守缺，暮气沉沉，生生被陆俨少画出了一股奇崛之气，用的就是四王家祖传的功夫。他后来谈及四王的时候，只是说：“平心而论，四王还是有它存在的价值，有许多宋元遗法，赖四王而流传下来”。
陆俨少二十岁前作。题仿荆浩笔意，实为从四王那里接来的二手家当。饶是如此，也显示出来他的不俗气质。
陆俨少1945年作。题：此纸不耐多皴，而索者泥之不已。勉为数笔仿倪荆蛮。他年高士想必无此也。
陆俨少-瑞雪启春图
四王的后代最擅长的就是食古不化。好古，最多也只能接到董其昌那里。隔着董其昌的南北宗论调，遥望着董巨、大痴、梅道人，沉浸在笔墨的自我陶醉中，将山水画内核一点一点地掏空了。
石涛时代的四王还有新崛起的新安派与之相抗衡，与陆俨少时代积弊深重的四王有太多的不同。石涛摇旗呐喊说“搜尽奇峰打草稿”，陆俨少是倍受鼓舞，埋头前冲。陆俨少将笔墨放在自然的山川丘壑中反复锤炼，创造出来这许多种山水主题类型，满纸烟云，一片生机，一扫四王山水中那种麻木的、无聊之极的简单复制，在三百年来的山水画家中是绝无仅有的。陆俨少，很认真地做到了“搜尽奇峰打草稿”。
陆俨少-杜诗百册之一
陆俨少-杜陵诗意册
石涛与陆俨少，前者无所顾忌，目中无物，了无牵挂。用无法之我法，随性而发，天资烂漫又生拙可爱；后者于有法处着手，渐入佳境，继而法化为我，于无法中修得圆满。石涛的画是天外飞仙，不知何所来何所止。观其画，优劣在一念之间；陆俨少的画是摄人心魄，美丽多方；又笔力贯通，如入无人之境。十八般兵刃，哪一样都能舞的风雨不透。若论陆画的不足，他没有石涛那样随处可见的败笔，画面似乎太好看，太熟练，生出来一点作家气。
因为太优秀，反而被批评。这是怎么话说的。
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