编者语:
《中国高等院校美术教学范本》是为打造一套真正意义上的教学范本工具书。该书由四川美术出版社出版，面向市场发行，入册作品经过严格把关代表作者最高水平，精选画作每幅配备100-200字的讲解说明，便于读者更好的理解与学习。本着教学；专业；学术的态度，编者会从不同维度设计；强化此出版物的内容高度，“正本清源”为美术教学范本图书添砖加瓦，给广大爱好美术；学习美术者提供一份有据的参考资料。

【正版】中国高等院校美术教学范本

幽兰生前庭 68cmx34cm 2022年

兰花喜幽静之所，如清代郑板桥用诗句『千古幽贞是此花，不求闻达只烟霞』来形容兰花孤僻、冷俊之美。画中两支兰花，皆为墨笔写出，寥寥几笔，笔势迅捷而又干净利落，婉转而又意犹未尽。此画中之兰花颇为简洁，一支兰花已开放，掩映在兰叶之间；另一支兰花含苞欲放，如情侣互相凝望，冷峻而又充满温情。

幽兰空谷 68cmx34cm 2022年

明代刘基有诗句：『幽兰花，为谁好，露冷风清香自老。』兰花之所以被誉为『四君子』之一，是因为其被人赋予了情感，所以观者看的不是兰花，而是在枝叶花蔓之中寄托的情怀，这也是自古以来花鸟画发展千年而不衰的内在动力。这也是余喜爱兰花的原因，余所绘的兰花图皆清新雅逸，也算是传承了历代经典之特色也。

馨香比君子 68cmx34cm 2022年

兰花之形态，多为丛立，但是兰花并不茂盛，往往是一支耸立，如清代郑燮有诗句：『兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳。』余之所绘兰花图枝叶左右舒展，以兰叶分割了画面。用淡墨晕染兰花根部，在线条之中，又形成了局部的块面。上部及左边侧题款，题款写在枝叶之间，蕴含传统文人画的意味。

幽亭蕙草新 68cmx45cm 2022年

兰花图之笔法重墨有之、淡墨亦有之，但善用水者不多，余亦做了一些尝试。本幅兰花图中，笔中含水甚多，两支兰花用笔略有差异，左侧用了颤笔，行笔较慢；右侧行笔流畅，兰花之中更是用淡墨勾了花茎，甚是细致。整体构图偏左下角，右上角题款，两丛兰草枝叶之间互有交叉，枝叶向左倾斜，有清风拂过之感觉。

入室自成芳 68cmx34cm 2022年

兰花图之题款上多有『空谷幽兰』，『空』字为其重要之意境。如明代陈继儒有诗句所言：『年来空谷半霜风，留得遗香散草丛。只恐樵人溷兰艾，红颜收在束薪中』。余之构图，往往会四角留白，以兰叶分割画面，形成空灵之画境，境深悠远，别有芬芳。

细细紫兰香 68cmx34cm 2022年

历代名家画兰，清代郑燮最有心得，『多画春风不值钱，一枝青玉半枝妍。山中旭日林中鸟，衔出相思二月天。』此画构图有清供图之构成，有盆植之兰花，亦有采摘束为一束之兰花，下有散落之兰花。整体创作是以兰花作为清供之物，颇有新意。

不与众草碧 68cmx34cm 2022年

兰花之笔势轻灵秀巧，讲究用笔之节奏。明代景翩翩有诗句：『道是深林种，还怜出谷香。不因风力紧，何以度潇湘。』兰花图用笔虽简，但是用笔厚重而又洒脱，对线质要求最高，不可简单为之。所以创作兰花图时，不可滞笔，往往一挥而就。在挥洒之间，自见兰草之风骨。

芳草临风清梦远 68cmx45cm 2022年

本幅兰花图在用笔变化较多，有两个节奏变化：一是两束兰花左边墨色略重，有转折，右边兰花则是枯笔写出；二是左侧兰花墨色较淡，右侧兰花墨色略重。这两束兰花之墨色，用笔之节奏变化，形成对比。但是这种墨色没有齐白石先生花鸟画用笔一枯一淡的对比强烈，而是墨色略有变化，有渐进之势。

兰香在空碧 68cmx34cm 2022年

本幅兰花图用笔老辣沉稳，笔法肆意、奔放。用笔遒劲有力，力量感更强。构图为对角线模式，左侧为主体，右侧则是大面积留白。左上角题款，形成一个半月型构图。其间兰叶向四周舒展，把画面右侧分割成几个块面，兰花掩映其间，别有意趣。

空山窈窕泣湘灵 68cmx34cm 2022年

本幅兰花图共三丛，构成主体在画面中间，左侧偏重，其间兰叶交错，划分了几个块面，中间还有题款。这幅作品的构图比较险峻，以左上侧为主，右侧及两边皆为留白，很容易形成头重脚轻之画势，妙的是有两根兰叶从右向下伸出，既分割了画面，又形成了新的图式，颇有新意。

熊晓东

熊晓东，1967年生，河南郏县人。先后毕业于中央美术学院贾又福工作室，硕士研究生班。中国艺术研究院中国书法院研究生班，中央美术学院写意人物导师制高级创作班，现为中国美术家协会会员，燕郊文化产业促进联盟艺术委员会副主任。

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图文|熊晓东

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