携“中国影史票房冠军《长津湖》续篇”之势，空降2022年春节档，无论年前的预售成绩还是大年初一的票房表现，《长津湖之水门桥》（下文简称为《水门桥》）都无愧于它头号种子选手的身份。
战争场面能不能再次提升？是否规避了《长津湖》后段叙事节奏放慢的问题？七连的故事会如何落幕？影片给出了令我满意的答案。
《水门桥》在很大程度上贯彻了扬长避短的方针，战争戏和文戏都进一步做了精简与集中，核心部分更为突出，虽然角色群戏有所压缩，还存在一些的小问题，但综合观感上是要优于《长津湖》的。
不管最终的票房落点如何，《水门桥》至少能为影片画上一个圆满句点了。
【温馨提示：下文会有剧透。】
《水门桥》有超过90%内容都由徐克拍摄，乃至于片头字幕里陈凯歌和林超贤都只挂了“监制”名，唯有徐克是挂“监制/导演”名，所以我们也可以把这部片子看成是徐老怪的作品。
影片的实际表现确实也能看出与《长津湖》的差异：开篇一段攻克机场的“大场面”过后，迅速进入了七连执行炸桥任务的剧情，次要角色和各条支线被大量删减，观众们得以更好地聚焦发生在水门桥的特别作战。
这下子，电影“志愿军炸毁/美军守卫水门桥”的主线矛盾就十分清晰了，作战目标和作战主体均“由大转小”，对大家都好。
不同于真实战史中的“八天时间，三炸三修”，电影里对这部分历史进行了许多戏剧化处理，实际只拍了二炸水门桥（另一次经由转述完成），两次作战一次强攻、一次取巧，风格迥异、详略得当，可看性极佳。
其中的重头戏，自然是中段七连和九连残部联合作战。交战双方都有各自的作战计划，进攻方先后兵分四路至六路不等，包括正面和仰面的佯攻，以及北面和侧面的奇袭，而平河领头水管一侧的突击成为了打开局面的爆破点，随后七连战士们又根据战场形势变化进行了合兵与分兵，依次完成了自己的任务。
防守方也极有实力，不能说是草包，只不过还是我们志愿军技高一筹。这一连串的斗智斗勇，要战术有战术，要场面有场面，惨烈之余不失悲壮，充分调动起了观众的情绪，实属不可多得的战争戏。
相比之下，结尾前第二次炸桥就显得简单和壮烈多了，毕竟在连番硬仗和轰炸之后，进攻方能动的人所剩无几，防守方却来了海量增援，此消彼长之下，只能采取三路小规模佯攻、一路奇袭的搏命战术，不成功便成仁。
在此过程中，徐克注重视觉表现的特征屡见不鲜，我格外喜欢片中几段长短不一的运动镜头，比如伍千里从雪山上滑向水门桥美军基地那一段，角度多变并聚焦集中，连贯流畅，而最后梅生和伍千里都抱着必死决心冲下山的镜头还放慢了速度，更添一分雄壮与唯美，这种略有写意的手法，难能可贵。
值得一提的是，《水门桥》里还有不少不起眼但很有用的小细节，比如多次给了平河含手指、捂手指的特写，这也让他的“神枪手”形象更为真实可信。
在一片冰天雪地中的生死搏斗，很难不让人联想到徐克在2014年翻拍的《智取威虎山》，但比起那部片子里灵活明快的武侠遗风，《水门桥》显然要庄重、肃穆多了。
最明显一点的，就得数影片里毫不避讳各类死亡的描写，包括中枪死的、炸死的、烧死的等等，相较于《长津湖》有过之而无不及，有不少都是真正意义上的尸骨无存（所以看这片子最好也注意下自我分级）。
同时，《水门桥》中轻松的戏份相应也所剩无几了，毕竟开场时七连战士就已经折损过半，接的又是无比艰巨的任务，结束时更是只生还了伍万里一人……这样的气质是没错的。
可以说，《水门桥》的战争戏/动作戏拍得聪明、效果出色，那它其他方面怎么样呢？毕竟，对（近些年的）徐克来说，文戏相对而言的确算是弱项。
就我的感受来讲，影片的文戏还过得去，算是不功不过，一定程度上，这得益于《长津湖》打的底子好——除夕那天我特意又看了一遍《长津湖》，主要看的就是七连的群戏，只要能较为稳妥地交代他们死伤殆尽的结局，《水门桥》便算是完成了任务。
更进一步讲，就是战士们的牺牲节点和牺牲方式，以及在牺牲之前，角色能否有一个好的交代。
片中先后牺牲的几位有名有姓的七连战士，在立意上都有所建树：老连长谈子为贡献了他的领袖才能和军人精神，平河打开了心结慷慨就义，余从戎贯彻了他“大哥哥”般的守护职责和英勇，梅生践行了他家国一体的情怀等。
只是在具体的执行上，《水门桥》还是略显仓促了些，没能为具体的人物腾出更多塑造形象的空间出来，以至于呈现的效果有高有低。
所幸，影片的主角伍千里和伍万里两兄弟没有掉链子，他们的改变都有着足够直观的展现。伍万里从“杀够20个敌人才算英雄”到无所谓杀敌数，从有意向负伤军官开枪到给美军伤兵盖上棉衣，“在战争中学习战争”可谓进步显著，而伍千里也逐渐学会了对弟弟放手……当然，影片中依然会出现伍万里冲动莽撞和伍千里“哥管严”的桥段，不至于让他们的成长线过于单薄。
为了弥补兄弟之间不算多的互动，影片还在细微处花了些心思，比如行军途中不便交谈，哥哥朝弟弟捏了包子脸、弟弟摇摇护目镜作为回应等，都是能让观众会心一笑的小细节。
除去上述那些优点和特征外，《水门桥》给我留下最深的印象便是适度煽情——在一部抗美援朝题材的电影里，这种饱含家国情怀的情绪几乎是必然存在的，有不难，难的是能让观众普遍接受的恰到好处的分寸。
《水门桥》虽然缺乏像《长津湖》中拉开火车门看见长城那样的高光时刻，但几处动情点都选取得不错，像是七连在修整时和进攻前朝着祖国的方向远眺致意，还有梅生一边思念妻女一边决死冲锋的坦然和满足。
可真正让我破防的则是影片最后各连队归队报数的一幕，当伍万里喊出“第七穿插连，应到一百五十七人，实到一人”，并希望七连能重建建制时，我记忆中关于钢七连的情感被再一次牵动了：
一声霹雳一把剑，一群猛虎钢七连；
钢铁的意志钢铁汉，铁血为国保家园；
杀声吓破敌人胆，百战百胜美名传；
攻必克，守必坚，踏敌尸骨唱凯旋！
《水门桥》或许仍有精简和优化的空间，但作为一缕连接起1950和2022两个虎年的回响，它是献给这个壬寅年最匠心独具的礼物。
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