我从来没有在观看一部电影之前就提早购买好二刷的票，《阿凡达：水之道》（Avatar: The Way of Water 下文简称为《水之道》）让我有了这样“非理性”的行为，没啥说的，詹姆斯·卡梅隆和他的“阿凡达”系列影片就是有如此魔力。
昨天看完点映后，我长时间处于惊叹和回味的状态：我再一次回到了如梦似幻的潘多拉星球，那里的一切变得更为真实与瑰丽，《水之道》中的神奇世界无愧于观众们近13年的漫长等待。
当然，今天稍微冷静一点下来后，我还是能意识到这部影片存在的些许遗憾，但这丝毫不妨碍我给出最顶级的评价和赞美。
有些人可能会疑惑：一部特效好的商业片而已，有必要这么吹吗？诚然，世界上存在各式各样的好电影，有的剧情好、很烧脑，有的感情深、能打动人，还有的脑洞大、够新奇，我都十分理解并尊重每个人的喜好与标准，但像本片这种真正富有拓荒精神的电影，数十年难一遇。
所以，我为什么要吹《阿凡达：水之道》？因为它所实现的事情，只有它能够做到。
【温馨提示：下文会有少量剧透，但不影响观感，这片子只能眼见为实。】
《水之道》最值得夸奖的自然是特效和创造力，这部分可以跟着影片剧情一起展开。
故事发生在首部《阿凡达》结束的13年后，主角杰克·萨利和奈蒂莉有了五个孩子，包括三个亲生的混血儿，两个收养的“异种”，可惜好景不长，人类侵略者RDA（资源开发管理局）卷土重来，变本加厉在潘多拉星上建造城市、大肆掠夺，杰克带队打了一年多的游击战，然而，死敌迈尔斯·夸里奇上校也以记忆备份的阿凡达战士回归，当杰克意识到自己成为狩猎目标后，为了家庭和族群安全，他决定举家迁徙，前往海洋寻求庇护。
以上是《水之道》开始后的剧情，舞台依然是首部《阿凡达》里大家所熟悉的场景，而这大半个小时仅仅是衔接过渡的内容——也就是说，潘多拉森林、哈利路亚悬浮山等等这些东西，只不过是影片的“开胃菜”而已。
随着杰克一家来到海洋部落，《水之道》开启了全程高能之旅，最值得吹的当然是潘多拉“水”之视觉盛宴：如真似幻的水面景观、千奇百怪的海洋生物、和谐统一的近水生活，实在很庆幸我们能够在银幕上看到这样的奇妙景象。
要知道，“水”是公认最难拍的东西，剧组团队为此不仅专门搭建升级了一套系统，还完成了全部水下动捕拍摄，其创造性和意义不言而喻——我多少算明白这部片子为什么会跳票十多年了，卡梅隆是要超越自己，去做一件前所未有的事情。
以往我们看到的所有影视作品中与水相关的镜头画面，归根结底都可以分为两类：要么好看得很假，要么真实得无趣。
前者广泛存在于各种“特效片”中，且不提那些失真到离谱的劣作，即便是许多看上去不错的大片，也都只是在陆地上模拟拍摄后，用后期效果模拟出水中的效果，根本没法以假乱真，观众只能一笑置之。
后者则多出于各种实拍镜头，最好的莫过于部分顶级纪录片，清晰度、亮度、载体等方面都能做得很棒，可问题在于好镜头非常难拍到，而且其表现内容往往都在我们的认知范围内，我们可以赞叹大自然的绮丽，却又不得不扼腕“人力是有极限的”。
本来这也没什么，大家都是如此……可无奈人比人得死，货比货得扔，《水之道》硬生生用其实际表现，同时做到了“假得无比逼真，好看得非常新奇有趣”。
影片的“海景”效果真的太好了，无论是海洋岛屿的远中近景，还是水面上下最细致的波澜纹理，亦或是无数潘多拉独有的水生生物，以及一切水中动态的物理渲染，都足以令人身临其境，并惊叹“世界上真实存在一个潘多拉星球”。
卡梅隆和他的团队相当于在现实的“轮子”基础上，用他自创的生态体系又重新造了个轮子，关键是跑得又快又稳……这种同时具备了想象力、技术力和精益求精的品控把关能力的作品，目前世上恐怕只有《水之道》独一份了。
也许有人对此会不以为然：既然现实里有轮子了干嘛还非要造轮子？需要说明，我所钦佩的是“造”，这个品质，主、客观上在如今全世界的创作环境里都是最稀缺的。
我突然想到，当年《阿凡达》爆火全球后，掀起了一波3D电影狂潮，但大多数片子的3D效果都是粗制滥造，更有不少无耻的2转3操作，纯粹只是想多赚点票钱，以至于有不少观众抱怨起“始作俑者”来……看完《水之道》后我想说：真的是观众们不喜欢3D片吗？但凡能有“阿凡达”电影一半以上的功力和效果，大伙儿都不会嫌弃，新的行业标杆已经出现，恳请许多片商别再随便拍3D电影了。
除了叹为观止的画面特效，《水之道》这次的设计也有不少亮眼之处，比如“岛礁族”纳美人（纳威人）的形象。
奈蒂莉所在的奥玛蒂卡亚部落属于“森林族”纳美人，有着正蓝（偏天蓝）的肤色与纤细瘦长的身体，有利于在丛林和群山之间奔跑飞行，相比之下，“岛礁族”纳美人有着淡水蓝色的皮肤，体型偏宽大，四肢边缘还有不明显的蹼（实际造型要比概念图里好看），显然是更习水性的原住民。
而且，不管纳美人的形象怎么变化，他们都身材匀称健硕，没有肥胖或瘦弱，线条明朗，皮肤光滑，眼睛还大，很是照顾地球观众的审美……
此外，影片也给人类这边设计了不少新玩意儿，比如更轻便灵活的战斗机甲等等，最抢眼的还要数两款水陆操作挺。
其中“螃蟹型”肯定是大家印象最深的，行动便捷，地形适应性强，而适合于深水作业的“潜艇型”，也有着“低调高奢”的一面。
讲到这里，我由衷地感叹卡梅隆是个反殖民和真环保的斗士——在《水之道》中，人类的形象更加不堪，给观众的感觉就是把地球祸祸完之后又来祸害潘多拉了，RDA在《阿凡达》里还会假惺惺试图帮助纳美人“开化”一下，到了本片里则完全不装了，直接大兴土木、四处掠夺资源。
最典型的一幕，莫过于海洋捕猎船围杀图鲲群的戏，影片完整描绘了人类如何杀害这种比自己还聪明的生物，连用的配乐都和《阿凡达》里人类炸毁家园树一样，稍微有点同理心的人都会产生于心不忍的感觉。
人类捕猎图鲲，是为了抽取一管能卖8000万的“不老精髓”，这不禁令我想到18世纪至20世纪时人类大肆捕杀抹香鲸的历史，其目的也是为了龙涎香和鱼油……影片对于地理大发现后殖民者满世界攫取、掠夺行为的态度可见一斑。
相比起热衷于搞工业革命和机械飞升的人类，潘多拉星球上能通过“爱娃”进行万物互联的纳美人真的就是野蛮人吗？是否大家仅仅是在生物演化的科技树方向不一样而已？这是卡梅隆背靠过去、站在现在、面向未来所提出的问题。
接下去简单谈谈《水之道》的剧情表现和故事主题吧，影片在这方面的表现算是中规中矩，没有惊喜，但也不算糟。
人物身份上最大的变化，应是杰克从外来皈依者变成了族长和父亲，从戏份安排来看，“阿凡达”系列也有向他的二儿子洛阿克与养女琪莉交棒的意思。
杰克出于对人类的了解，时刻防备着他们再次入侵潘多拉，以至于他卸任托鲁克·马克托后，依然保留了准军事化的部落组织架构，两个儿子奈特亚和洛阿克更习惯称呼他为“长官”而不是“爸爸”就很能说明问题，而杰克这种军人做派，又贡献了一个我们熟悉的家庭故事。
比起家庭线，《水之道》中关于族群间矛盾及融合的展现更为精彩，其中包括：接触过外来技术、语言、思想的森林族，和相对封闭、保守的岛礁族之间的隔阂；洛阿克、琪莉等人造阿凡达与纳美人的混血后裔，和原生纳美人族裔之间的隔阂；还有像蜘蛛这样从小和纳美人一起长大的人类异族与纳美人之间的隔阂等等。
美国社会的种族议题博大精深，影片阐述这些故事线主题也是驾轻就熟，相信看了电影的朋友都可以体会。
我想多提两句迈尔斯上校和蜘蛛这对不算父子的父子，他们俩的身份存在提供了另一种反向视角，蜘蛛是百分百的“精神纳美人”，却一直拖着人类的肉身，迈尔斯上校以阿凡达之身回到人世，又必须越来越像一个纳美人，最终决战时，后者因实际行动承认了前者是自己儿子而获救，如此“种善因，得善果”，也是百看不厌的经典桥段。
最后来说说《水之道》遗憾的地方，那就是根本没！看！过！瘾！这不单是因为喜爱与不舍，影片的故事确实不完整。
按照卡梅隆的设想，“阿凡达”系列足以拍七部，他自己执导前五部，把后两部交给别人，可现如今流媒体的崛起和院线的阴霾却让他产生了动摇，还表示“假如第二部的票房成绩不理想，阿凡达拍三部就结束了……”无论如何，第三部《阿凡达》肯定有，而2和3两部电影是一起拍摄制作的。
放到影片里说，我们能明显感到《水之道》的故事还没讲完，总觉得捕猎船被击败后，已经在潘多拉扎根的人类会迅速组织反击——尽管片子的叙事很老练，节奏感也好，观众不会觉得沉闷，但这改变不了它只有“半段戏”的事实，再考虑到迈尔斯上校的恩怨没断，交战的场面也不够“大”，论观感完整性，《水之道》甚至比首部《阿凡达》都有不少差距。
另外，关于琪莉的特殊，现在也只开了个头：她是格蕾丝博士的阿凡达所生，没人知道她的父亲是谁，目前看来应该是爱娃这个“送子观音”的恩赐。
已经有许多证据表明，琪莉要比杰克更受到的爱娃的青睐，她会是新一代的天选之子，托鲁克中的托鲁克……《水之道》只让我们看到了系列电影的野心，却还没展露更多与野心相匹配的实力。
所以，我对于影片的“钱景”还是持谨慎乐观的态度，我愿意多刷、不愿错过任何一秒，很大程度上是出于粉丝滤镜，它三个多小时的片长与相对缺失的故事，的确不是对每个观众都足够友好。
可无论如何，我还是希望大家能去影院看看这部难能可贵的电影（并尽量选条件规格好的影厅）——昨晚我看完出来后，忍不住激动地说“《阿凡达》系列继续拍下去的话，它之于电影的历史意义绝不亚于托尔金《指环王》之于西幻的意义，卡神在制定最高标准！”
现在我依然这么想，“三流企业做产品，二流企业做品牌，一流企业做标准”，而《阿凡达：水之道》正是在做新行标，无论未来电影还能走多远，特定技术创作这块恐怕都绕不开它了，而我们也会铭记它又拨开了探索边界一片未知的迷雾。
PS：我对《阿凡达：水之道》的简评告一段落，昨天点映看了杜比，马上又要去看激光IMAX了，这片子我打算至少三刷，如果后面还有啥想说的新发现，会回来补充的~
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