为什么写诗词的人有很多，俗话说：“穿衣带帽，各有所好，”是出于一种雅致的兴趣，只因诗词太有诱惑力，令人欲罢不能。
心情愉快的时候吟诵几句，张扬一下自我的文采，情绪低落的时候，抒发一段婉约的凄美，乃人生一大幸事。
追根溯源中国是诗词的国度，诗人和词人的故乡，历经千年的时光，仍旧是诗词吾爱，没有为什么。
男女老少都能写诗词？
这个不是故弄玄虚，但凡有华人的世界，就有诗词的身影。就诗词的专业水平来说，大致分为三个层次。
一。顺口溜、打油诗占据主导地位，从诗词的专业角度来说，这一类不是诗词，因为他们没有平仄格律、韵脚、对仗和意境。但是要比一般的大白话，显得有些文笔。
二。业余诗词爱好者，这部分人写的诗词，虽然平仄、韵律都可以，但对仗和意境不是怎么出彩，在格律上也有问题，中心思想不是很明确，缺乏诗词的想象力，这些都是需要长时间的学习与摸索。
三。自古高手在民间，这话一点都不假，民间藏龙卧虎，一些优秀的诗词，有许多来自于民间。例如：先秦无名氏所作的诗，《关雎》是《诗词经·国风·周南》的第一篇：
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑……。
清平乐·繁弦急管
宋 · 无名氏
繁弦急管。喜色门阑满。应是雀屏曾中选。新近东床禁脔。功名有分非难。休因女婿求官。幸与嫦娥为伴，直须仙桂新攀。
诗词真的那么好写吗？
诗词真的不好写，难度系数很大，要想达到唐诗宋词的水平，恐怕我们真的要下一番苦功夫，毛主席有句诗说的好：“世上无难事，只要肯登攀”。
要想写好诗词，必须具备以下几点。
一。文化知识的积累，没有丰富的文化知识，很难理解诗词中的典故。因为在许多诗词的句子里，含有古代的一些典故。
例如：南乡子·登京口北固亭有怀
宋 · 辛弃疾
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。
“不尽长江滚滚流”一句，本借用杜甫的《登高》，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”
在这首词里有《三国演义》中的主要人物出现，即曹操、刘备、孙权，这是引经据典的例子。
二。天赋加勤奋，因为人的智商高底不同，天赋也有天壤之别。例如诗仙李白的诗《望庐山瀑布》，日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
浪漫不失风度，想象之中如同一幅画卷展现在我们的眼前，令人不得不佩服他的艺术高超。
这些成就不光是灵光咋现，而是经过长期努力的结果，一句话勤奋不负有心人。
三。诗词是讲究平仄韵律的，只有平仄在韵律上，读起来才会顿挫激昂的声调，如同唱流行歌曲一样，末句的尾声几乎都在一个调子上，这个还涉及到韵字表。例如一东 、二昂、三恩、四安等等。
有些诗友不注意韵律的一致性，开始的三句比较不错，但是到结尾的一句，令人大为扫兴至极。例如：长江有意化怨泪，衡山无情看愁云。叠下一方寸心许，还做林海那分秋。
几乎都不在一个调子上，更谈不上什么韵律的事情了。
四。诗词讲究对仗工整，这一点与楹联有异曲同工之妙。楹联的对仗讲究，天对地，雨对风，大陆对长空……。
诗词也是这样，如果没有了对仗，说明你还没有入门。例如《绝句》
[ 唐 ] 杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
我们来看对仗的句子：两个黄鹂=一行白鹭。鸣翠柳=上青天。
窗含西岭=门泊东吴。千秋雪=万里船。
五。韵脚和意境，韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称'韵脚'。
例如：天净沙·秋思
[ 元 ] 马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
韵脚是鸦、家、马、下、涯。
就这首《天净沙.秋思》来说，它的意境，以景托情，寓情于景，在情景交融中构成一种凄凉悲苦的意境。由此我们还能想象出，它是一副不可多得图画。
写好诗词真的是不容易，让我们携手同行，互相学习共同勉励。
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