简评：
我国诗歌素以抒情性见长，景物与事件，不过是情思抒发的重要元素而已。中国艺术向来讲究“得意忘形”，“传神写照，正在阿睹中”，就是这个意思。无论国画还是书法，都讲究抒情性，诗歌自然不能例外。那么，有没有讲究形似的写景呢？答案当然是肯定的，比如谢灵运的诗，其写景就追求“形似”。刘勰对此早有定评：“情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”这两句名言，虽然不是为谢灵运量身定做的，但看上去也特么像是量身定做的。谢诗中，如“池塘生春草，园柳变鸣禽”、“春晚绿野秀，岩高白云屯”、“密林含馀清，远峰隐半规”、“野旷沙岸净，天高秋月明”、 “明月照积雪，朔风劲且哀”之类，比比皆是。哦，这个“哀”字，是形容声音凄楚的意思。下面，我们就请他出场吧！（谢灵运上）
诸位看官，这厢有礼了！
俺这首《石壁精舍还湖中作》，一共写了十六句，八十个字，没有什么秘密可言，正如你们一眼就可以看出的，这不过是一次游山经历而已。倒是叙事、写景、言理，还蛮有条理的，但这也不过是俺擅长的“三段论”写法——当然，提个醒，这不是那个亚里斯多什么德老头的三段论呐。下面言归正传：
开头四句是说，气候虽然早晚变化很多，但是山含情水含笑煞是诱人，所以令“我”这个游子神往，每每流连忘返。——这是总起。四五两句是个过渡段，虽然俺对山里的风光恋恋不舍，但是仍然知道回家的路有多远，所以早早地就从山里往回赶了，只是仍不免于“一步一回头瞟我意中人”。待俺登上归舟，再回首，“哦嗬，好家伙！真上是：怎当她临去秋波那一转！”接下来四句，可以算是俺这首诗的疑似高潮桥段了，首先是：“她的秋波”——“林壑敛暝色，云霞收夕霏”。
孰料回头所见，竟是如此一幅富于动感的美景：“傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。”俺这哪里是文字描述呢？俺分明是端着摄影机，录下了这一段黄昏暝色故事！云霞渐收，林壑尤美！该收眼时得收眼，因为俺有知道，一路上，自有鲜花为“我”开放，不信？接下来你看：“湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。” ——“芰荷迭映蔚，蒲稗相因依”。所有这些，都是脉脉含情充满诱惑的啊！怎奈“我”很看得开，早已练就“万花丛中过，片草不沾身”的过硬的本领了。
然后“我”就上岸了。山路草多，怎么办，拨开它就是了。然后就回家了。家里房多，怎么办？倒在最东边的那间就是了，方便明天观看第一缕霞光。躺在床上干什么？美美地想“我”的游后感！“披拂趋南径，愉悦偃东扉”，嘿嘿！
我高兴个什么劲儿呢？最后四句，不说，聪明如你，也该知道是什么意思了吧？“我”在思索，如何不沾滞外物，如何才能活得长久一些。“摄生客”，就是注重养生的人。当然，此时此刻，正当人生盛年，我就告老还乡，还得装病！命运已经不是很悲惨，而是相当地悲惨了，但我还无法设想将来更加悲惨的命运——正如你们都知道的那样。那确实非我所愿呐！寄言摄生客，摄生客…… （多年以后，在广州，在刑场上，谢灵运渐渐隐去他的身影）
谢客儿这老人家他走了，走了一千好几百年了。俺再登场，也给提两个醒。一个是，在神韵说、境界说、羚羊挂角无迹可求说遍海内的时代之前，还存在那么一个老老实实的穷形写貌的时代，绘画领域有宗炳卧游，书法领域有汉隶和晋唐楷书，等等，诗中也有，此其一例。另一个就是，请留意诗中以下这些个字眼：变、含、娱、憺、出、入、敛、收、迭映、因依、披拂、趋、偃……咱们以后写诗，不知道怎么办时，就多用点动词吧，少搞点叽叽歪歪的空话。当然呐，值得留意的不止这些。时间有限，今天到此为止。再见！
背景链接：
公元423年（宋景平元年）秋天，谢灵运托病辞去永嘉（治所在今浙江温州）太守职务，回到故乡会稽始宁（今浙江上虞）的庄园里。这里曾是他族曾祖谢安高卧之地，又是他祖父谢玄最初经营的庄园，规模宏大，包括南北二山，祖宅在南山。谢灵运辞官回家后，又在北山另建居宅。石壁精舍就是他在北山营立的一处书斋。精舍，即儒者授生徒之处，后人亦称佛舍为精舍。湖，指巫湖，在南北二山之间，是两山往返的唯一水道。此诗当作于公元424至426年（元嘉元年至三年）之间。
