网视导读：最近又有一部号称“二次元元素”的电影上线了，但很遗憾，《会痛的十七岁》9月15日上映以来，累计票房仍徘徊在600万左右，恐难破亿。比起7月末上线、同样“雷声大、雨点小”的《闪光少女》，好赖最终收获6466万票房，在宣发“掉链子”的情况下，豆瓣上也取得7.5分的不错口碑。看来，有着徐娇这样cos界“扛把子”的女演员，也不能保证影视作品中“二次元”的质量。
徐璐、徐娇都是95后比较有代表性的“少女系”演员，扮演女学生并无违和感。更巧合的是，两人分别都在电影《闪光少女》《会痛的十七岁》中出演了喜爱cosplay的女生。其实，对于“二次元”这么一个入门门槛较高的领域来说，演员自身是否喜爱cosplay也决定了表演细节的生动，但是实际情况却是对于二次元一窍不通的徐璐实力碾压coser徐娇（两人名字真是“傻傻分不清楚”，不如直接上图）。
以上两张图片是从“百度百科”上扒下来的人物海报图，从小编外行人的眼光来看，的确是徐娇的气质更符合二次元。但是外行人说话难免露怯，于是小编找到了“行业人士齐聚”的网站——知乎，进入名为“徐娇在国内cosplay圈是什么水平？”的话题，节选了一个有着785人赞同的匿名知乎网友的答案，以下为部分原文：
可以看出专业coser对徐娇的cosplay是持认可态度的，并不像国内有些媒体说徐娇在“作秀”。
小编也不认为徐娇喜爱二次元是炒作，了解一些她的信息就会知道，徐娇是圈内不可多得的、敢于独立思考的年轻女星：比如她穿着改良汉服（颇有二次元感觉）参加威尼斯国际电影节；比如维护女权抵制《乘风破浪歌》，正面直杠“直男癌导演”韩寒；再比如接受采访时，还提出“希望倾听女性电影人的生存状态”这样的先锋命题......
而徐璐，自己接受采访时也坦诚对“二次元”一窍不通。
按道理讲，徐娇的优势要明显优于徐璐的，但等到两部片子上映后，口碑却出现了分化。但是，作品的“锅”不能全让演员背，徐娇也不是拯救“二次元”的关键钥匙。
虽说《闪光少女》被土气的宣发、海报、片名给耽误了，但无论剧本还是演员都没有挑错，在小众社群中口碑也是颇受认可，其中徐璐可以说功不可没。
毕竟她从以往的“古装甜美系”跳脱出来，成为一个令人信服的“二次元美少女”，她也凭借这个角色获得今年上海电影节传媒频道传媒大奖最受关注新人女演员，连知乎、豆瓣这种“挑剔”的网站用户也对她的表演表示认可：
徐璐的演绎是多维的，角色性格是丰富的，精彩呈现出人物的不同层面，她将内在矛盾无缝融合在了一起。
徐璐把这样一个既普通又特殊的民乐少女演绎得古灵精怪，她全身是笑点、随手是花样，但是火力全开的表演，真的就像是一只发了神经的萤火虫，展现出不一样的绚烂。
对比《会痛的十七岁》中徐娇的表现，网友的批评实在有些严厉了。
我以为用了徐娇好歹关于二次元的部分会有点保证，没想到比隔壁闪光少女的还糟糕，cos服看上去很廉价，估计就是淘宝上100+买的。
强行扣二次元，事实上除了女主看的漫画、屋里的海报、最后全体出的cos，本片的二次元为零。还有徐娇真的是演员吗？演戏也是面瘫脸，别说什么cosplay怎么样，她拍cos也都一个表情。
从以上评价可以看出，无论用不用二次元元素，剧本差、演技差，观众们仍可以十分轻易地分辨出来，哪怕有徐娇这样的“资深coser”，因为演技不过关、表情不生动，连自己的cos圈都骗不过。可见一些cosplay的噱头、徐娇这种两次元通吃的明星也难以成为国内影视剧二次元元素的“救星”。
所以说，三次元演员在成为coser之前，要先成为一名好演员；作为二次元影视剧之前，要先有一个好剧本。
如果没有以上前提，妄图以启用cosplay发烧友级别的明星去做国内影视剧二次元元素的“救星”，是很可笑的。
撞破“次元壁”并不容易，尤其在国内的二次元产业还比较青涩的情况下，连漫改剧也只是刚有起势的苗头，很少会有明星大胆地展露自己的二次元兴趣。比如说，曾经汪东城就因为cosplay遭到好友张馨予在公开场合的嘲笑（但当汪东城的秘密被揭开后，他彻底在社交网站里放飞自我，甚至不怕舆论大胆cos）。
因为二次元爱好对于三次元明星来讲是一把“双刃剑”。以汪东城为例，公开cosplay爱好后，他获得不少二次元受众的认识与喜爱，在漫改剧发展势头越来越好的内陆，他更是因此获得《镇魂街》的出演机会，但同时他也受到来自两个次元观众的“监视”，比如《镇魂街》为了照顾三次元观众而采用的配音就受到二次元观众的批评（因为二次元极其重视“原版”）。
再比如徐娇，在百度搜索“徐娇cos”和“徐娇演员”，搜索数据竟然不相上下，因此小编十分担心她会被制作方定型，频繁出演有二次元元素的电影。
并且，国内的二次元文化还算不上主流，难以给到三次元明星们发挥的空间，比如国内难得一见的“撕漫少年”鹿晗在ins上po出cos金木研的图片，甚至得到《东京食尸鬼》原作者的两次回复，称鹿晗非常适合金木研。
但回到国内却被网友diss“带个口罩就是cos？别侮辱二次元”。而鹿晗最有可能实现次元破壁的机会——漫改电影《秒速五厘米》也不幸流产了。
据说由于资方的不信任，《秒速五厘米》恐难见天日。看来真正的二次元内容在国内还是会遇到不少阻力，反倒是在瓶颈期挣扎的中式青春片可以轻而易举地用二次元噱头吸引观众，当然结果并不一定如人意。
因为国内给二次元的发挥空间比较有限，明星参与其中也大多像陈坤一样作为兴趣，很难成为其职业生涯中浓墨重彩的一笔（不过，对于汪东城、徐娇这种二次元标签鲜明的艺人来说，二次元还是一定程度上改变了他们的职业轨迹）。
要知道，陈坤可是被誉为一个人cos完整个《灌篮高手》的“神奇男子”，他亲自在网上po出的cos照不仅得到国内“迷妹”的十万转发，传到日本后也引发了热议。
但陈坤也只是代言了FGO的这个手游，并没有其他动作。
但是反观二次元大国——日本，演员的表现空间要更大，不少知名演员都是靠着漫改剧“发家致富”。比如，最近于国内上映，为国人所熟知的《银魂》，男主小栗旬出道十几年出演过无数漫改影视剧：《极道鲜师》《花样少年少女》《无间双龙》《恶魔蛙男》《信长协奏曲》《热血高校》《鲁邦三世》等等。
以及在日本ORICON网站“2016上半年日男星人气排名”中排名第一的93年新生代男星——菅田将晖（大概相当于国内的杨洋），也出演过大量具有二次元气质的漫改剧。
而最让小编佩服的是这些几乎靠“颜值”出道的男星还有着与年龄不相符的高超演技，更对漫改剧有着独立、与众不同的看法。
在小栗旬、绫野刚为宣传《鲁邦三世》而录制节目《我们的时代对谈》中，就被他们的戏剧恩师蜷川幸雄（日本知名剧场导演、电影导演、演员，是日本当代戏剧的代表人物之一。）所质疑：“漫改电影没有什么意义”。
而小栗旬则表达了自己对漫改剧的看法，表示如果进展顺利的话，漫改剧能呈现出一个不同于漫画的世界，可见漫改在日本的部分演员心中并不是一个粉丝基础雄厚的大ip，而是另外一个可以创新、发挥能力的舞台。只有这些成熟的创作理念，才确实能帮助日本漫改影视剧走在世界的前端。这种成功不单单是一个明星、一次cosplay就能实现的。
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