律诗平收句忌讳三平调，即三平尾，仄收句三仄尾也应避免。三平或三仄尾，是诗或对联一个句子的最后三字都是平声或仄声。三仄尾是指七律句或七言联上联“仄仄平平平仄仄”中，第五字用仄；五律句或五言联上联“平平平仄仄”中，第三字用仄，这两种情形就造成句子收尾三字均为仄声，是为三仄尾。
这样的情形，在五、七言合律的联句中，也属一忌。如“鲜花醉客画，小草动人诗”，“醉客画”三字都是去声，是三仄尾，应将“醉”字改为平声，如改为“萦”即可。当然，三仄尾在古人律诗中也有所见，如王湾有名的“潮平两岸阔，风正一帆悬”，“两岸阔”就是三仄尾。
三平尾指七律诗句或合律的七言联下联“平平仄仄仄平平”中第五字用平，五言律句“仄仄仄平平”中第三字用平，使得收尾三字均为平声。三平尾在古人律诗中罕见，算是律诗的大忌。对联源于格律诗，五、七言的联句句式基本是沿用诗律的，所以三平尾也为对联之大忌。但也有犯忌之例，如一名联云：三星白兰地，五月黄梅天。下联最后三字就是三平尾。当然这也是少见的特例，一般与特定的场合、特定的作者和读者、特定的需要有关，也有它存在的理由。怎么看待呢？我们还是尽量随主流，在有好句、改之害义或无法避免的情况下，也可允之入联。但声律上有瑕疵，是硬伤，在总体上我们还是主张避开、最好避免这样的毛病。
忌讳三仄尾和三平尾，是有原因的。以诗而论，诗与音乐很有关联，注重音乐性，那么对每句的后三字声韵要求就比较严。每句的后三字是全句声韵美的支撑点，包含两个节奏。节奏点一般在最后两个字，声调上需要变化。连用三仄或三平，就显得语句的呆板和不谐，语感不好，影响吟咏。
三仄尾只就五、七言律诗句而言，并非所有五、七言句。结构、节奏为一四句式的五言、三四句式的七言句，无需拘泥。个别联语在实词后因补充音节加文言虚词，不属违规。如：入座三杯醉者也，出门一拱歪之乎。撇掉上下联后二字，就是一副合律的五言联，“者也”“之乎”分别可看为一个字一个节奏，不算犯忌。
作者简介
欧阳滋生，省委党校教员，文化学者，资深编辑，兼诗人、作家、书法家、文艺评论家，曾任省级报社副总编、杂志副主编、副社长，省诗词学会常务理事、省作协会员、省书法家协会会员、省诗歌创作委员会委员、江西画院特聘画师，省茶叶协会顾问，南昌市诗歌学会名誉副会长，南昌西江艺术院院长，省音乐舞蹈表演协会名誉副会长，省社会学学会理事等。
多年执事文艺创作和采编，任文学编辑30余年，在全国、省市公开发表文学作品800多万字，书法作品30多件、书画评论40多篇，公开出版文学著作含诗集、散文集以及合著、教材10余部，2次获省社会科学先进工作者，先后获江西谷雨文学奖、滕王阁文学奖、书法作品奖、好新闻奖等40余。
国艺副刊
顾问：谭五昌 郑允钦
主编：欧阳滋生
编辑：念红
联系客服
