随王添强老师探访
保加利亚金海豚艺术节系列之三
放大缩小是戏偶的基本技巧
安徒生笔下的「拇指姑娘」是欧陆木偶剧团的至爱，原因是木偶可以同一角色放大缩小的特技。保加利亚 Georgi Mitev 木偶剧院今次金海豚国际木偶艺术节的演出，就充分利用这个只有木偶才可以轻而易举达成的手段。
真人的慈爱女士与小木偶拇指姑娘，一大一小，摇身一变化作真人拇指姑娘与大偶，无论是蛤蟆、地鼠与燕子都是真人大小，最后燕子拯救拇指姑娘后，两个云中翱翔时忽大忽小，降落地面时拇指姑娘变成了人，燕子也成了王子，大小之间引人入胜，使安徒生的故事成真。
可惜下午要到电视台接受直播访问，没有欣赏到四时西班牙 Los Claveles 剧团的「七隻小羊」的演出。
沙画加上旁述，仿佛中国传统皮影重现眼前
Plovdiv 木偶剧院是与 Varna 木偶剧院及索菲亚木偶剧院是保加利亚三大木偶剧院，所以只有他们才在金海豚国际木偶艺术节𥚃，同一个剧院演出一个成人及一个儿童剧目。
今次Plovdiv 木偶剧院演的儿童剧目是「什么样的一只鳄鱼」，关於两母子、汽球、沙滩与鳄鱼的故事。
沙画一直都是电视及表演常客，可惜基于
其仿佛即席挥毫的技术限制，都是偏于短小节目，要串联成故事困难不小，而剧院用三位说唱艺人进行现场旁白及歌唱插曲，两位沙画艺人轮流及合作，使故事流畅而连贯，解决了表演的需要，演出仿佛默片年代的电影配音，只是画面也是现场，与中国古代皮影与说书的表演可谓异曲同工之效，或许我们也可以按这思考进行传统皮影表演的创新发展。
东欧故事剧场式的戏偶表演样板戏
保加利亚 Burgas 木偶剧院的「青蛙公主」是典型的七、八十年代，东欧脱苏时期的戏偶风格，简洁多变、结构灵活、空间叙述能力强的佈景，一个半抽象船头拱顶的塔尖形状，平放是船，直放是屋，加上一片又是间场，又是大海的大布，使佈景实用功能强，充满象徵与美感。再由一组四至六个演员，又入戏操纵执头偶扮演角色，又出戏以演员身份又唱又跳轮流讲述故事，气氛轻松，情感丰富，合作性强烈。
故事讲王子胸怀四海，在苦闷的大海日子幸得一隻风趣幽默的青蛙歌舞解愁，原来青蛙正是被沮咒的公主，王子潜入深海拯救公主回来，有情人终成眷属。
这个时代都是戏偶造型漂亮，演员声线、歌唱、操偶及肢体表情专业，重视集体表现力量的共呜效果，角色的表演又十分深刻有说服力。
当然，东欧从八十年代中后期开始已经有巨大发展，今天回看过去的风格，虽然有一点古朴，但可以怀缅一下当年的盛势。
看了这么多天儿童据，明天让我们一起跟随王老师，看看金海豚艺术节为大人们呈现了哪些精彩节目吧
作者介绍：
王添强（Simon Wong Tim Keung ）
香港明日艺术教育机构总监、创团董事
王添强老师廿年来致力推动儿童剧艺、教育戏剧、木偶保存及发展工作。
现担任公职包括：中国木偶皮影学会副会长、香港浸会大学儿童发展研究中心顾问等。
现时亦受聘于香港浸会大学持续进修学院在职教师学位课程之「创作性戏剧」选修科导师。
探访国际艺术节系列
走进儿童剧系列
家长育儿文章及讲座活动
教育戏剧理论学习
王添强教育戏剧&创意戏剧工作坊及讲座
创意戏剧剧本及排练
公号内容版权归教育戏剧咖啡吧所有
任何组织、机构及个人不得擅自转载或二次修改
转载或合作请联系我们
cicily1023@163.com
联系客服
