▲《僵尸肖恩》电影剧照，2004这便是叙事方式——动机和结果相同，过程以及对观众造成的影响却大相径庭。 当然，叙事方式千变万化，这也就决定了同样题材故事在不同导演手里能讲出 N 种效果来。爱情、战争、家庭伦理、犯罪悬疑……都是如此，它们不受故事框架和故事题材限制，重在叙事方式这一技巧。三、通关路径：《罗拉快跑》、《源代码》、《土拨鼠之日》...我们开篇说的指环王爬山涉水也好，007穿越亚欧大陆也罢，其实这些事说白了都是个通关路径的问题。而商业片通关路径设置的基本目的便是取悦观众。换句话说，通关路径越奇特，观众眼睛瞪的越大。通关路径障碍越多越险，观众看的越刺激（至于结果吗，谁都知道主角最终能胜利）。笔者接触过很多国内编剧团队，他们每天凑一块光就研究这个“通关路径”了。为抓大众眼球，他们恨不得让角色上天入地，搬砖掏粪，做出各种反常举动，哪管什么合理性与动机。题外话，回到主题，我们这里要举出的三部电影其通关路径与通常商业片的不太一样：它们故事的主体已不是通关路径下的那些奇幻场景和奇特举动了，“通关路径”本身变成了故事要讲述的主体，整个故事便是由N条通关路径陈列组合而成。来看《土拨鼠之日》，它讲的是一个天气预报员发现自己每天都在重复干着同样的事情，只要夜晚一入睡，早晨闹铃一响，便周而复始，重复着每一个相同的情节，就这样，观众也跟着主角一遍又一遍的重复，始终走不出这个怪圈儿。
