文：不太虚编辑：Mr.Friday图片：网络星期五言：我把纪录片分为两类，一类是“电影化的纪录片”，一类是“资料化的纪录片”。对于前者，“摄影机现场记录”这种形式更像是一种手段，电影化的叙述以及主题观点表达才是创作者背后真正的目的。因此，它是一种“现实”退而求其次的再创作。（只不过这种再创作会用到大量摆拍以及影像资料而已。）这也是为什么很多记录片拍的跟电影大片一样好看的原因所在。（不知这话对“纪录片”来讲有没有点讽刺感：）
▲《火山挚恋》国内版电影海报后者则不然 ，它的首要目的是将发生的事记录下来，非但记录，还要尽可能的 “去电影化”记录。只有这样，“资料化的纪录片”才会具备资料参考性。在这个过程里，任何修饰与主观表达都会多少干扰到成片目的。★我们这里有必要强调一下什么是“电影化”：那正是通过剪辑、蒙太奇、戏剧光、表演……包括新闻片用到的摆拍、打光等等这些电影语言上的东西来进行再创作的过程。
▲《梦的背后》日版电影海报回到今天我们要讨论的两部纪录片《火山挚恋》与《梦的背后》。从内容角度，二者没有任何可比性及关联性（一个跟科学家科考相关，一个跟导演剧组拍片相关）。之所以把它俩搁到一起，除本号想蹭点热度的私心外，剩下的便是其成片理念上的原则性差异了——显然，前者属开篇所谓的电影化纪录片，后者属资料化纪录片。两部片子的性质决定了其制作方式、拍摄理念、逻辑动线大相径庭。带着这一认识我们再分别来看——*你若以为《火山挚恋》这类纪录片等同于“现实记录”那就大错特错了。相反，它是精心策划、重组、构思、立意下出来的一部准电影故事片；它是“挚恋”这一主题先行的；它的影像素材在组合过程中几乎都被进行了“电影语言”上的处理，包括剪辑、蒙太奇、原声配乐及画外音引导、摆拍甚至镜头下的表演……来看一组镜头：▼从电波图到螺旋桨的剪切；
▼从冰雪踏行中引出主角和主题；
▼再到故事下的悲剧式渲染；
所有这一切电影手法的应用让这部纪录片看上去即不缺乏真实感，又充满了戏剧张力。这便是电影化的思维方式。纵观西方近几十年来电影节体系下诞生的纪录片，从《美国工厂》到《徒手攀岩》，从《华氏911》到《马龙对我说》，哪个纪录片不是“电影化思维”，那个纪录片不在追求电影化的质感，哪个纪录片不是充满了故事片的诱惑。当然这只是创作者的观念问题，不存在好坏对错，如果你奔着历史还原性以及资料性去看，那么这些电影化的纪录片甚至连某些类型片的参考价值都不如，但你若奔着欣赏电影艺术，或许它的“讲故事”手法能让你学到不少东西。***
我们说在这种情况下出来的纪录片是具备现实偶然性的，是现实主义的，是具有学术参考价值的，尤其是对电影从业者乃至电影史、电影理论方向的研究者。你可以从中看到一部电影在作为项目运作时所涉及到的环节与流程；你可以看到导演在作为项目总策划下所扮演的多元职能；你当然还能从中思考到电影制作者与电影作品的关系；甚至，你还能通过这部片子了解到一些导演、演员、摄影师人格上的东西……
至于为什么会这样，这全赖于镜头记录下的人或事件没有过多的受到摄像机的干扰，即便片中出现了数次镜头采访，但那只起到了辅助总结以及节奏缓冲之用，属次要位置。主要位置还是记录剧组各部门在忙的事情，即电影制作本身。
《梦的背后》正如五十多年前的那部纪录片《伍德斯托克音乐节1969》，摄影机在此起到的更多的是记录而非创造。（相反前几年的那部《灵魂乐之夏》则更像一部“主题故事片”）
▲《伍德斯托克音乐节1969》V.S.《灵魂乐之夏》我们再来对《火山挚恋》与《梦的背后》两部纪录片做本质性对比总结：相对于《火山挚恋》导演的创造性，《梦的背后》导演更像记录员。可别小看这个记录员，单是让被记录者（或事件）不受摄像机乃至后期其它电影语言的干扰这一点就很难做到了。当然导演马英力完全可以在事后加入更多的剪辑、画外阐述、补镜以便让这部纪录片显得更好看，更有观点性甚至更煽情。但要知道，那同时也就破坏了纪录片的资料参考价值。
▲《梦的背后》电影剧照
说到底这还是拍摄者的理念问题。通过对《火山挚恋》这类纪录片的观摩，我们能从中学到很多电影语言和手法上的东西，而《梦的背后》则能帮我们更好的了解“电影是什么”以及“电影制作者是些干什么的人”这些个问题。它们对我们学习电影的意义都非同小可。而对其进行“电影批评”又会让我们更好地了解两类纪录片各自的只能范畴及优劣势。作为观众，错位鉴片（指的是把电影化的纪录片当资料看，把记录式的纪录片当故事看）的伤害无疑很大！我们需要对此有一定的甄别和区分能力。补充一句，两部纪录片的内容自然也都引人入胜，只不过这些东西已经有很多人写了，比如说火山之美，比如说《风雨云》拍摄之艰辛之类，故在此不多赘述。***★ 最后列出个对比片单，以便大家通过观影来区分两类纪录片（或是纪录片的两类职能）：▼「电影化的纪录片」《华氏911》（2004）、《美国工厂》（2019）、《寻找小糖人》（2012）
▼「资料化的纪录片」《伍德斯托克音乐节1969》（1970）、《中国》（安东尼奥尼，1972）、《从毛泽东到莫扎特》（默里·勒纳，1981）《寻找小津》（维姆·文德斯，1985）▼▼▼ 往期相关文章，你可能会喜欢：
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