开篇先放着音乐给大家普及点文革小知识吧（概念纯属个人了理解，只做参考），以助年轻一代观众无障碍观影：
「造反派、当权派与知识青年」：
文革时期，老百姓的政治身份大概分成造反派、当权派两个阵营。造反派又称“无产阶级造反派”，当权派又称“走资本主义路线”当权派。怎么区分，看胳膊肘就知道了。造反派都戴着红箍。
是不是有点火药味了。没错，这两帮人自然水火不容，前者是斗人的，后者是被人斗的；前者年龄职业不定，后者多以单位、机关领导为主。不用说，看图片就知道谁强谁弱了。
当然，这中间还夹了个“知识青年”，他们估计没什么时间闹腾，因为都去支援农村、边疆建设了（俗称上山下乡、四线建设）。
▲注意：不是所有知青都这么 happy 的
「红卫兵」：
那些造反派的人自称“红卫兵”（名字就不用解释了吧），人手一本毛主席语录。可别小看他们，嘴上功夫、手上功夫可都了得！从路边走的，办公室里坐的，书房里写的，没有人不怕被他们整。
至于他们为什么有这么大能耐，此由不可名状。
「“从牛棚跑出来”」
如果你在 1966-1976 年间跟谁说出这话，对方自然就明白了：你一定是哪个单位里的领导，是个“当权派”。自然，你一定也已经被“造反派”整过了！没错，被整后蹲的就是牛棚，少则几天，多则几年不等。
好啦，名词解释先到这，接下来该说电影了：
既然本人斗胆把它拿来跟“希区柯克”相提并论，那就得找点能折服自己的理由。说的正是这部 38 年前上映的取材于文革初期的国产悬疑、惊险片：《戴手铐的旅客》。
当然，推荐归推荐，本人尽量少牵涉剧透，毕竟我的目的在于劝导大家去看这部电影，而不是借文章读剧情。
至于内容有看不懂的怎么办，简单，七、八零后可咨询爸爸妈妈，九零后可求助爷爷奶奶。再不成，直接去找广场舞大妈。因为在那个时代，这部电影几乎无人不晓。
一、类型突出、故事紧凑，毫不拖泥带水
这是一部比较纯粹的类型片，里面涵盖了悬疑、惊悚、冒险、侦破、动作等概念，而每一个概念都围绕着故事线发展环环相扣。毫不拖泥带水。
▲《戴手铐的旅客》电影剧照
不只是故事紧凑明了，其镜头台词也绝对服从了讲故事的宗旨，比起现在国产电视剧动辄嚎啕大哭、长篇大论，那真的是天差地别。你能感受到那代电影人的专业化精神。
二、故事没有脱离历史、政治、社会背景
别以为为把故事讲好，就可以胡编滥造了！刚已提到，《戴手铐的旅客》取材于文革那段历史，抛开故事不说，单是看那些服装、道具、美工加群众表演，你都能把其当成一部“历史教科书”了。它能引导任何一个没有经历过的人进入到那个文革的“激情岁月”。
当然，这部电影可不只是表现出了个市井文化，更深层次的政治问题以及人物情感都融在剧情故事里了。这可绝不是部看一遍就大可拍屁股走人的电影。
三、镜头语言细丝缜密、含沙射影
该片上映于 1980 年，正直文革、知青返程余热未退；恢复高考、计划生育、农村私有化试点刚刚开始之际。
自然，那时的艺术创作想必不敢太大张旗鼓，当然，这对于一个真正的创作者来说从来就不是问题。电影的魅力也是如此，它可以通过各种电影手法、镜头语言来表达思想或历史现实。
在这一点上《戴手铐的旅客》可毫不比那些国外经典悬疑片逊色多少（当然该片不是没有粗糙之处、不是没有瑕疵），看看片中那些智慧的台词和镜头运用便知。
▲主角随手抄起桌上相片：这世界黑白颠倒了
▲注：身后警察的帽子、警察局长的帽子（一正一歪）
四、人物刻画鲜明，表演真诚
正所谓：看大腿，找冯导，看历史，找老片！本人虽然没有亲身经历过那段历史，但却被片中人物的情感所打动，尽管片中“刘杰”的眼泪很少掉下来，只是在眼眶中打转；
尽管那些“老战友”没有把爱党爱国挂在嘴上，只是放在心理；尽管一首《驼铃》录音粗糙，没有现代化的弦乐和混音…至少，我感受到了，人家不是在装。那也是装不出来的！
除此，片中的反角表演的也有滋有色。
▲是不是跟广场舞有一拼！在当时估计数前卫范畴了！
五、开放式结局，让人回味无穷
《戴手铐的旅客》的结局是最让我意外的了！意外的不是故事的结局，而是导演开放式的处理方式：定格画面，主人公面向镜头，一双戴着手铐高高举起的双手，以及他临上飞机前说那句话：哪有走资本主义路线当权派不戴手铐的。
要知道，即便当下的好莱坞商业片，也多以大团圆式的结局（恶有恶果，善有善报）为主。而《戴手铐的旅客》在短短 100 分钟不仅让人看了个故事，还带人进了一扇门，让人萌生了继续探寻历史和事实真相的意愿。
这便是这部 38 年前的国产片的伟大之处。它没有那些华丽的视觉效果，没有高颜值明星，更没有鸡飞狗叫的煽情段落。创作他的人只想把故事讲好，只想把真实情感和历史真相表现出来，这难道不也就是电影的魅力所在吗。
还等什么，找片来看吧！
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