星期五言：很久没看日本电影了，今天把这部2019年出品的《床底》（Under Your Bed）推荐给大家。推荐理由有三：
一是作为一部影像作品，它的诗化色彩在电影语言下被体现的淋漓尽致，它在编剧、台词、配乐以及色彩、剪辑上的流畅性更是让其艺术性凸显，值得我们学习；
二是这部电影没有太多的价值观以及道德观引导（它不像《熔炉》那类电影观点明确、人物脸谱清晰），即便这是一部涉及到性暴力的片子，导演还是将焦点放在了每个人物的内心解构上；
三是从社会角度看这部电影，你会发现它所涵盖的一个社会事件下的每一个面都很复杂（这些面包括性暴力事件的受害者、施虐者、旁观者等），那不是一个靠好坏划分、道德观审判、法律约束就能解决的问题。
带着以上推荐语，我们来细看这部电影——
笼统的说，《床底》整部电影是由两个主观视角加一个偷窥视角组成的：
两个主观视角分别是作为事件见证者的那个宅男的，以及事件受害者那个少妇的。
另外一个偷窥视角是借宅男的眼睛体现出来的，但我认为它更多体现出的是一种大众心理，它是“另一个旁观者”视角。这点我们待会儿再说，先来看那个宅男——
一、一个猥亵、自闭、胆小的宅男
若不是电影上来就先入为主地引我们（观众）进入了男孩儿的内心独白，估计没几个人不把他当成“变态男”的了——
他仅仅在高中时代跟同班女生一起喝了杯咖啡，从此便走上了漫长的意淫之路。
然而，要知道，他下这么大血本（又搬家又买设备的），却连个招呼都不敢跟那女的打，更别说什么拔刀相助、英雄救美了。可见，他不光“变态”，还是个怂包！
好啦，变态也好，怂包也罢，整部电影却没有给我们以半点惊悚、恐惧、讥讽的感觉，相反，前文提到了“诗化色彩”，这全有赖于导演引我们进入了这个男孩儿的内心视角。
而这种内心独白式的袒露，别看是主观的，却能解开隐藏在表面事件下的某些被人忽略的深层次问题。正如这位宅男自己说的：他不担心自己缺席某个毕业典礼，他害怕的是被人忽略、被遗忘。而正是这种遗忘，酿成了一些悲剧，就如剧中另一个杀了自己老板娘的男孩儿一样。
当然，这个宅男只是解开背后问题的一个面而已，我们再来看另一个面：那个受害的少妇。
二、一个柔弱、忍虐的少妇
这个受害的少妇自然就是当年跟宅男一起喝咖啡的少女了，她现在嫁给了一个公务员，生了孩子，住在一栋豪华大别墅里，坐的也是宝马车，只不过脸上少了一丝阳光，多了一点忧伤……
当然还不止这些！
通过宅男的偷窥，我们得知：她长期被丈夫殴打、凌辱、性虐待……
说到这有人要问了，她干嘛不反抗，干嘛不报警，干嘛不发推特、脸书将遭遇公之于众？
这就是个深层次的社会问题了！如果你看过2018年BBC出的一部纪录片《日本之耻》便知：在日本，打性侵官司是很难的！
从法律角度来讲，界定性侵的条款很严，比如说女方喝了酒算自愿，双方都认识不是陌生人的话也通常化为自愿；
从舆论角度对女性就更不利了，众所周知，日本的色情文化很是发达，大街小巷到处都充斥着露骨的色情服务。大众会想当然的认为提出性侵控告的人是在作秀，无中生有。
如此看来，在日本家庭中，如果真有像本片女主这种被性虐的情况，那即便反抗，通常结果也不太乐观。更何况那些在虐待下屈服的女人了。
那么是不是这种性虐事件的发生就没有受害者本身的责任了？电影没有给出直接的答案，甚至连女孩儿的家庭背景、经济状况都没有交代，但至少我们知道一点：她的老公是公务员，她住的是豪华的别墅，开的是豪华的轿车。
显然，她择偶不可能没有考虑到对方的身份与经济状况。
三、矛盾、变态、施虐的公务员
最后来说说这个公务员。大众舆论与法律对这种人的划分，基本上都止步于恶人、变态、虐待狂、渣男的概念认识上了，没有人愿意深入探寻这种人的心理！
而艺术并没有止步于此——电影中这个公务员所涉戏份远远小于另外两人，基本上都是“家暴”，但导演在其家暴性虐时所插入的这段对白却格外醒目，公务员说：
“今天他（领导）从一早就开始对我骂个不停，被那说话不经大脑的家伙搞得筋疲力尽，你一定不懂吧！”
正是这样一句话，让这个男人在坏、变态的基础上多了一丝矛盾感，这丝矛盾感甚至能博得观众的一瞬间的同情（至少是悲哀）。
如果你也有同感，那说明导演的用意奏效了，没错，他在试图解释施暴男人暴力性格与行为的来源。
也正是这一处小小的解释，让整部电影产生出了一种平衡与对称。
四、三者（宅男、少妇、公务员）在电影里的平衡设置
这种平衡对称不仅适于电影故事的结构，也适于对这类社会事件的解构。来看——
首先，宅男、少妇、公务员是“性侵事件”的三方当事人，分别代表了旁观者、受虐者、施虐者的身份。可以说，这三方少了任何一方的行为方式，都不会酿成最终的悲剧。这个行为方式包括见证者的沉默，包括受虐者的懦弱与虚荣，也包括施虐者的残忍；
其次，三人也是这部电影故事赖以发展下去直到结局的骨架和催化剂——施虐者的残暴无底线激发了受虐者的反抗；受虐者的遭遇底线激发了旁观者从背后站到台前；而旁观者的站出最终制止了施虐者的行为；
再次，从艺术角度而言，三者对整部电影产生出了一种对称美——宅男和少妇所代表的两个主观视角被分列成电影的前后两部分，故事从而讲述出来。而那个公务员则是激发了所述故事内在的矛盾冲突，维系着故事的稳固性。
五、“另一个旁观者”
“另一个旁观者”是从宅男的视角中游离出来的。我认为它更多地体现出了一个社会群体的存在，这个群体离群索居、自闭、逃避现实、胆怯，凡事躲在背后…
因此，他们也通常不宜被别人关注，甚至被社会遗忘。为了加深观众对这一群体的重视和认识，导演不惜又在电影中加了另外一场复戏：另一个“宅男”因为被遗忘而杀了自己的老板娘…
这场戏完全孤立于主戏，自成故事。
六、《床下》对现实的启示
在我看来，“另外一个旁观者”和“另外一场复戏”提醒了我们这样几件事情：
首先，一个社会悲剧的酿成不能单方地归咎到一个人或一类人身上，换句话说，仅仅一个道德审判或法律审判解决不了问题；
其次，对于某个犯罪事件而言，我们往往容易忽视旁观者（或者说局外人）对事件的影响，而这种旁观者的沉默与冷漠之危害可能不亚于当事人；
再次，过分地把时间和视角搁在一个个案的是非上是没有任何意义的，我们本应该看到一个社会事件背后所隐藏的更多的事情的。
（本文结束）
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