在唐朝时代，南北统一，疆域辽阔，经济高速发展，人们生活富足，海上交通和陆上交通都十分的发达，外国使臣和少数民族也来唐朝友好交流，称得上是当时文化交流的大都市。
唐王朝非常具有包容性，对于一些优秀的外来文化也会进行吸收和借鉴，取长补短，互相融合，也给中华的传统文化注入了新的活力，呈现出一种文化包容状态下的欣欣向荣。
唐朝女子
唐朝时期女性的妆容就是如此，非常的注重对自己装扮和修饰，同时也在吸收着外来文化不断的对自身妆容进行改进，所以唐朝女性不同时期的妆容都非常的有特色，雍容华贵、新奇大胆，这些使得女性的装饰在华贵和雍容上到了顶峰，非常具有大国风采。
唐朝时期的女性们为了摆脱之前的相对保守的社会风尚，又在不同文化的交流、冲击下，对于妆容和审美等方面做出了诸多的尝试和革新，最终形成了属于唐朝的雍容华贵的审美。
在唐朝刚刚成立之初，由于之前的社会长期处于动荡分裂的状态之下，隋朝末年的农民起义的不断发生也给统治者们带来了前车之鉴。
于是，在唐朝刚刚建立之初，社会安定，政治清明的状态下，唐朝的女子妆容在政治的影响下，虽然有了富丽的倾向，但还是更贴近于自然、健康、秀丽的美，讲究浓淡适中，不过分浓艳的妆容。
细而弯的柳叶眉
唐初女子的眉妆也很有前朝的风采，她们善于画细而曲的长眉，如柳叶眉和却月眉，这两种类型是当时比较常见的眉形，这样的眉形使得女子们更加的清新秀丽，显得温婉大方，颇受初唐女子们的青睐。
除了画眉的样式，唐朝女子的发式同样也是沿袭隋朝，发型的上部平起云皱，发髻非常高耸、挺拔，但是形式上相比于后世来说较为简洁，总体来看变化不多，惊鹄髻、反绾髻、螺髻、双环望仙髻等是当时比较流行的发式。
并且，在唐初时期一直延续到武则天政权的末期，宫廷妇女的装束相对来说还是比较朴素的，宫女们也很少佩戴手镯、耳饰等饰品，女子装扮的淡雅，也在一定程度上初唐时期的励精图治有关系。
在唐朝好几代君主的励精图治下，唐朝的综合实力迎来顶峰，对外关系上也发展到了顶点，对异族文化的吸收和融合、为我所用的观念也在悄悄的产生。
因此，女子在装饰上的贵气也随着大唐的强盛开始显露出来，所以在这个时期，唐宫廷侍女们不再延续初唐时期的朴素风格，而是在妆面上别出心裁，争奇斗艳，做出了各种花卉精美的发饰和面饰。
1.面饰繁多，别出心裁，更衬得人比花娇
面饰非常的流行，比如贴在额间的花钿，最开始仅仅是一个小圆点，后来不断地发展，所用的材料也就越来越多，金箔、黑光纸和鱼腮骨等就是当时常用的材料。
花木兰剧照
木兰诗中的'当窗理云鬓，对镜贴花黄'中的'花黄'，就是将金箔剪出花的形状，用于额间的装饰。
并且，花钿也不再拘泥于圆形，慢慢发展出了桃形、梅花形、月形、石榴花形等多种样式。是当时唐朝面部装饰的一大特点，尤其是在唐后期更是时尚的代表。
除此之外，面靥在最开始用在嘴边的时候如同酒窝般的黄豆大小的两点，随着慢慢的发展，形如钱币，状如杏桃，饰以花卉的形式出现。
面靥还有一个更古老的名称叫做'的'，根据记载，女子在脸上标注'的'并不是为了别出心裁的讨好皇帝，而是一种宫廷生活的特殊标记，如果当一名宫廷女子恰逢月事不能够服侍皇帝时，就会在脸上点上两个小点来作为'暗号'，之后，这种做法便被民间效仿，逐渐的变成了一股时尚潮流。
《史记·五宗世家程姬注》：的，以丹注面，妇人有月事，妨于进御，难于自言，故点的以见。
唐妆影视形象
除了花卉之外，面靥甚至还增加了鸟兽的形状，在流行时期，有的人甚至贴的满脸都是。
2.假髻盛行，珠玉满头，贵气十足
盛唐时期，华美之风更加的盛行，比起初唐时期的俊朗、挺拔、简洁之风的发式，盛唐时期女子间流行是珠翠满头、蓬松高大、富丽堂皇，且一侧歪斜式的发式结构，并且还非常流行假髻，发髻上的饰品也逐渐增多，金雀金蟾珠钗珠花等插了满头，发式也就更蓬松高耸。
唐朝女子对假发髻的喜爱一直持续到晚唐时期，除此之外，唐朝女子还喜欢将小梳子当做饰品装在发髻上。
小梳子
一些比较讲究且富有的女子，她们的小梳子通常会使用的是金、银、犀、玉等材料，并且露出半月形的梳背，除此之外，梳子的数量也不是固定的。不过，随着发展，梳子由刚开始的注重数量，到后来的注重质量。
唐朝，从初唐到盛唐，女子的发式整体形态就越加的复杂。
1.面饰偏怪，喧宾夺主
在安史之乱后，唐朝对于地方的控制力越来越弱，政治也日渐腐朽，唐朝女子的装饰在原本的雍容华贵的风格下透出了一股慵懒和无力感，在面饰上盛唐时期种类繁多的基础上，发展的更加夸张化。
唐女子妆容
由原来的增加美感的花卉面饰，增加了鸟兽的图案，同时，面饰也越来越大，原先的嘴角、鼻翼部位逐渐扩张到两个面部，以至于让人根本没有办法将注意力很好的集中在原本的五官上，只注意那些各式各样奇怪的装饰品，人的美感也被割裂，变成了极端、复杂、怪异交织在一起的装饰风格。
有
2.眉式繁多，以粗犷为主流
在眉式上，八字眉盛行，乌唇、椎髻形成了独具特色的'元和时世妆'，在唐朝时期的《簪花仕女图》，《执扇侍女图》中这种眉形都曾经出现过，眉形整体粗短，呈倒八字状，是中晚唐粗眉的典型代表。
除了这种'另类'的眉形，还有将原本的眉毛拔掉，在眼睛上下画上三四道血痕，成血晕妆。
为什么唐朝时期由原先的细而弯的柳叶眉，变成了粗重的阔眉和形状怪异的眉毛呢？
因为唐代的统治者有着胡人的血统，高祖、太宗、高宗的母亲均是胡族，因此，胡人粗犷、豪放的性格也在从上而下地影响着大唐，从而影响了唐朝女子的审美趣味，并且在眉妆上也出现了以粗眉为主流、多种眉妆形式并存的局面。
唐朝眉型
《丹铅续录》卷六记载：'唐明皇令画工画 《十眉图》。一曰鸳鸯眉，二曰小山眉，三曰五岳眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰却月眉；七曰分梢眉；八 曰涵烟眉；九曰拂云眉；十曰倒晕眉。
唇形饱满鲜艳，发型悲、偏、怪！
唐朝女性的审美也受胡人的影响颇深，以女子丰满为美，追求唇形小巧、圆润、饱满。
为了维持这种唇形，在自身条件不足的情况下，就会用唇脂对自身的嘴唇加以修饰和突出，有大、小红春、半边娇、天宫巧、花奴等多种样式，虽然唇妆的样式复杂繁多，但基本上都离不开圆润、小巧、唯美的特点，色彩上趋于浓艳。
红春
并且，在发饰上同样也追求悲、偏、怪！
其中以抛家髻、坠马髻、乱髻，最为出名，抛家髻以头上的发髻好似被抛出之状，而坠马髻集发于头顶，挽髻后朝一侧下搭的样式，均给人一种慵懒无力，颓废享乐的印象，跟初唐时期生气勃勃昂扬向上的状态，形成了鲜明的对比。
似乎摇摇欲坠的坠马髻
此时的国运衰微，人们对艺术上的追求也不是唐初时期那样征服进取，而是充满了对人世的逃避，艺术风格也更趋近于无奈和伤感，因此审美跟初唐时期有了较大的区别。
1.超功利性
对于那些引领唐代妇女装饰的人来说，他们设计妆容和造型都是出于对美的追求，以他们的审美做出来的装饰，能够给他们带来精神上的逾越，促使他们多方面的去寻找和创造美。
2.新颖性
作为一种文化现象，国家的物质生产水平和开放程度越高，装饰更新换代的和形式的频率也就越快，唐朝女子的装饰继承前朝，又有自己的创新，流行之快、之广，花样之多，是哪一个朝代都难以比拟的。
3.感染性
唐朝妇女的装饰一般都是从宫中发展到民间，后形成了一种潮流被纷纷效仿，说明一种文化的出现，势必会影响到广大女子群体，形成一种竞相模仿的变革。
唐朝的装饰文化是古代历史上最为丰富和富丽堂皇的。
唐代妇女的审美标准的变迁，由刚开始的健康清丽到雍容华贵再到慵懒无力，究其原因是跟唐朝的国力变化分不开的！
唐朝时期，各民族频繁交往，对于外来的风俗采取了兼并吸收，并且发展出独具特色的文化理念，只有国力强大，足够的自信、开放、包容外来的文化才能做到。
除此之外，女子装饰的发展还和统治者的重视分不开，如果没有大量的装饰品进出口，也就没有唐朝妇女装饰的创新和流行，以及传世的机会。
参考文献：《史记·五宗世家程姬注》《丹铅续录》
联系客服
