“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁别是一番滋味，在心头”。
这首《相见欢》是李煜的著名作品，写于南唐亡国之后。李煜被幽禁囚居期间，终日以泪洗面。其内心深处的痛苦，被这36个字演绎得淋漓尽致。
“无言”，由一国之君沦为阶下囚，这深沉厚重的痛苦压得词人无法喘息，“识尽愁滋味”时自然也就“无言”了。“独上西楼”，由众星捧月、前呼后拥到现在的茕茕孑立、形影相吊，我们仿佛看到这位曾经的帝王佝偻着腰，步履蹒跚缓缓登楼的凄凉背影。
“月如钩”，不仅形象描摹出月的形状，而且透过这三个字，我们可以看到词人登上西楼之后凭栏伫立的身影，他无神的双眼投向天边，如钩的月冷冷地向他投来鄙夷的目光，并残忍地勾起了他内心时刻都想忘却而又一刻也无法忘却的亡国思乡之痛。
“寂寞梧桐深院锁清秋”，清冷的月光深深刺痛了词人，他长叹一声，缓缓走下台阶，重又回到庭院中，与他相伴的只有那棵高大的梧桐树。“我来之前，你已在这里，庭院深深，你是否也像我一样寂寞呢？”词人自语道。微风过处，稀疏的桐叶似乎在对他低语，“落地的凤凰不如鸡”！不屑的口吻让词人更感凄凉，仓皇逃回了房内。
“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”。无力地躺在床上，辗转反侧，但哪里有半分睡意？原本以为头脑中无法剪断难以整理的只是离愁，却不料天地万物都变得如此狰狞！这究竟是为什么？我究竟做错了什么？为什么让我落到这天人共愤的地步？这是什么样的一种滋味啊！是寂寞，是忧伤，是失落，是无助，是追悔，还是绝望……
或许，没有南唐的风云突变，没有人生的大起大落，也成就不了李煜千古词帝的盛名，我们也就不会有幸读到人生的磨难从他的灵魂深处压榨出的《虞美人》（春花秋月何时了）《破阵子》（四十年来家国）《浪淘沙》（帘外雨潺潺）《清平乐》（别来春半）等一系列脍炙人口的传世经典了！
我想起来了十年前写下的一段话，用在这里做个结尾吧。
没有中国文人命运的坎坷和遭遇的不幸，就没有中国灿烂辉煌的古代文化。屈原见弃，创作了《离骚》；司马迁受宫刑，写下了《史记》；陶渊明避世隐逸，用清新的文字描绘着永恒的山水；李白漂流一生，成为诗仙；杜甫贫困潦倒，成为诗圣。再如“前不见古人，后不见来者”的陈子昂，“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”的韩愈，“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身”的刘禹锡，由一国之君沦为阶下囚，终日以泪洗面的李煜，“奉旨填词”的柳永，“不合时宜”的苏轼，“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”的辛弃疾，“但悲不见九州同”的陆放翁，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的李清照，“三十功名尘与土”的岳飞...直至才华绝世却流落荒村的曹雪芹和蒲松龄，哪个不苦闷？哪个不彷徨？哪个不抑郁？没有了这群失意的文人，哪还有中华文化的厚重？胸中的块垒，眼中的泪水，酿成月光，啸成剑气，在文坛上留下了一行行，一笔笔。细细看来，不是文字，是辛酸，是失意，是惆怅！是寂寞；是悲凉；是沧桑！是，血泪......
