孤棹摇风心茗集作品点评录（四）

作者简介

何海荣，笔名孤棹摇风，海歌。1974年生，广西藤县人。现任晨鸡国学社社长、藤县濛江诗社副社长、藤县浔江诗社副社长，梧州晨钟诗社副社长，烟雨楼诗社副社长。《浔风》副总编，作品散见于网络及各地报刊书章。有诗词集《心茗集》一卷。编著有地方风物志《濛江史话》、方言志《土音雅字》各一卷。

几日

文/海歌

无事还寻无用工，小楼惯坐似渔翁。

四年胜事逢茵绿，一夜荧光到日红。

看罢屏前心绪乱，兴来桌上酒樽空。

梅西已去C罗老，顿觉浮生亦大同。

【无诗奉献】点评：此有颇有燕赵慷慨悲歌之风骨，工稳老练，亦见情怀。“无事还寻无用工，小楼惯坐似渔翁”，以渔翁之态看球，自然看淡成败，享受过程。“四年胜事逢茵绿，一夜荧光到日红”，概括精到，十分简练。“看罢屏前心绪乱，兴来桌上酒樽空”，选取角度典型，“梅西已去C罗老，顿觉浮生亦大同”，结得精妙，由球星老去引出英雄未酬之叹，进而感慨浮生亦是大同小异，层层剥茧，深得共鸣。唯诗题“几日”用在特定组诗中尚可，日久恐令人费解。

原评于2018年7月18日《南方诗词楹联微信群》第三期足球主题诗会。

叹龙眼

文/海歌

蕴玉星丸别有枝，露华风味近杨妃。

可怜俗眼趋红艳，未许宫闱识褐衣。

【无诗奉献】评：起承转合得法，“蕴玉星丸”既形象典雅又有新意，“露华风味近杨妃”，言与荔枝风味相近，用典恰当。“可怜俗眼趋红艳，未许宫闱识褐衣”，既写龙眼不像荔枝因大红大艳而得宠于宫闱之中，又富含言外之意。至于言外之意是怀才不遇、还是当下的追星逐红、还是以貌取人、抑或其他另有所指，则仁者见仁、智者见智了。

原评评于2018年7月30日《南方诗词楹联微信群》第四期龙眼主题诗会。

咏粉葛

何海荣（藤县濛江）

翠蔓绕田塍，延绵一片清。

攀跻屏障列，盘结块根生。

粉嫩蔵风味，羹香蕴道情。

其汤端在手，心气自和平。

【赛事评师】简析：首句韵字“塍”归平水韵十蒸部，其余韵字属八庚韵，采用邻韵相押方式，谓之“孤雁出群格”，若用本地白话来读，节奏感尤强。丝毫不觉跨韵。“清”者廉之始也，翠蔓如屏障，恰好隔俗尘，去腐朽。“道情”是中国曲艺品种的一个类别，源于唐代的《承天》、《九真》等道曲，如今多以唱为主，以说为辅，有坐唱，站唱，单口，对口等表演形式；道情在这里应理解为它的另外一种含义，即“超凡脱俗的情操”。本诗以粉葛的生长过程作为切入点，将自已置身于一片绿海洋当中，通过视觉、嗅觉、味觉，道出其质、其味，可谓色香味俱全，最后点出主题“心气自和平”。尾句“和平”一语双关，既指心态平和，亦把和平镇“和平”二字嵌入去，寓意和谐安宁的和平镇，融合自然不着痕迹。整首诗状物如在眼前，措辞清新，格调高雅。

原评评于2018年11月《藤州诗词》葛言葛语廉政诗词专版。

清风角

海歌

安城佳处数西陬，一角水村花木幽。

翠障围屏莺语脆，轻波漾日暖风柔。

曾多文雅题江竹，总有童真落钓舟。

穷尽棹声人去久，满川芳草为谁留？

【垒石】评析：《清风角》，这应该是一个小村名，以小村名为题，整首诗都是围绕这个村子来写，诗以优美的笔触，娴熟的手法，流畅的语言，感人的情怀，写出了江村的美，由景物衬托来抒发作者的情怀。首先，作者在谋篇布局上得心应手，起承转合章法自然，层次清楚，诗脉连贯。下面，我们从章法结构上，对这首诗作个分析。

“安城佳处数西陬，一角水村花木幽。”起句破题，地点、方位、环境都扼要交待清楚。安城，濛江别称；西陬，说明这个村子是在濛江的西面，这是方位；陬，水岸边或野地空旷的地带。水村，是近江水的村落，这里，又扼要带出环境特点。用语简洁、清楚、流畅，是写诗必要掌握的技法要点。“翠障围屏莺语脆，轻波漾日暖风柔。”颔联写景，是景承，以眼前的景来写出村子的特征，这个特征可以区别于其他的村子。我们在写景的时候，就应该选择与诗意符合的、有代表性的景物来承接。上句，翠障围屏，周围是葱郁的树木，形成天然屏障，树木中莺声清脆；由这里，我们似乎可以看到，这是一个生态环境非常优良的村落。下句是村子外部的景，溶溶日光，荡漾清波，在和风的拂动下，煎盐叠雪般，圈起层层涟漪。颔联的生动而细腻的笔触，把村子的外部环境渲染得玲珑剔透。因此，“翠障围屏莺语脆”显得既具生气而又具特色。更要说明的一点，二联的景是承“花木幽”而来，这里就强调了句子的衔接，一定要紧密。“曾多文雅题江竹，总有童真落钓舟。”三联还是景描，对物象作更深入的发掘，来体现江村的美。而句子中融入作者的情绪，这景物就有情，有情的句子就更为读者所感动。虽然景物有情，但是这景物还是眼中所见，因此，还是承句。这里，我们可以看到，诗中二、三联都是承句，都是景描。只不过，三联是在二联的景描上进一步拓展。曾多文雅题江竹，江边的竹林，留下前人很多的文字，这文字的雅，可以想到一定是诗句之类的文字，而以文雅来喻竹，又更体现出村子的幽雅与文化底蕴。总有童真落钓舟，童真，天真的孩童，句中的童真、钓舟与上句的文字、竹子，都是实写。而文雅与童真入句，则在意境上予以升华，这里就有作者的情绪融入。而文雅与童真入句，则在意境上予以升华，这里就有作者的情绪融入。文字有情，同样也予村子产生情愫。“穷尽棹声人去久，满川芳草为谁留？”尾联是转结合在一起，前人的山水田园诗多以这样的写法。如唐朝王维的山水田园诗《山居秋暝》。《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。这首诗，也是首联起句，中二联为承句，转结在尾联一气带出。“穷尽棹声人去久，满川芳草为谁留？”是作者的情绪直接抒发。棹声，借指船只，渔船也好，圩船也好。穷尽--久，句子在这里语感有加强的作用，说明“我”与村子阔别很长时间了，重回故地，“满川芳草为谁留”又有一种似是而非的感觉，在这里，“花草”又回扣了“花木幽”。使整首诗荡气回肠，意脉连绵不断，尾三字“为谁留”又留下悬念，让读者细细回味。转结句一气呵成，情的渲染十分着力，予人震撼却又不遗痕迹。全诗脉络清晰，意蕴厚朴，前后衔接自然流畅，可见这首诗在章法结构上的严谨性。句子营造方面，流畅、自然，以平常的词汇组合成简单而又厚重的句子，可见作者在文字功底的修为。句子中没有华丽的词藻，没有高大上的口号，没有刻意的字符，都是平常语写平常景，但佐入作者的情绪，这诗就很具表现力和张力。

我们反复强调过，诗词联造句的三个特点，一是流畅性，二是合理性，三是不逻辑性。流畅性，这首诗给我们做出了楷模，全诗语句流畅，语感平和，文字表现力强。合理性，诗中除了“暖风”体现出季节，这季节就是春令，诗中多处地方，都是围绕春令来展开，“翠障围屏”是春景，“莺声脆”也是春景，结句的“芳草”还是春景，因此，景物没有乱，不乱就说明合理。至于不逻辑性，以前我们特别说到的倒装句，是极端不合逻辑，还有“交股对”也是不合正常的对偶条件。这些，都是不逻辑性的表现。诗的虚词运用，也是别具匠心，作者是经过认真推敲的。我们一再强调炼字，还多次说起贾岛“推敲”的故事，每个字要落到实处，这里，我们一起学习一下作者的虚词使用。起句“数”，这里是表示“就是”，是肯定式，有最特别、最明显、最突出的意思，是强化，不容置疑的口气。再看颔联的“围”“漾”，一静一动，接着的“脆”与“柔”，又一动一静。再看颔联的“围”“漾”，一静一动，接着的“脆”与“柔”，又一动一静。颈联“曾多”是对“题”的补充，“总有”也是“落”的必然。但要强调的，则是一题一落，这里体现出针对句子的成分如何用字，而使之不落俗套，不生硬而衔接自然。

还有，需要特别指出的是，起句的“佳处”语嫌俗，与全诗的语感稍有不合，此亦美中不足。若借“气象”来代入，语句就更大方稳重了。在这里强调一下，“气象”一词，并非是天气状况特用，它还包括景象景色。宋罗大经《鹤林玉露》卷九：“ 韩平原作南园於吴山之上，其中有所谓村庄者，竹篱茅舍，宛然田家气象。”安城气象数西陬---读起来就大方许多。也避免了处与数的拗口。作者还注意句式的布局，全篇避免了句式雷同的现象，读起来有节奏感。几个仄韵脚，也考虑到声律的合理安排，脆，去声；竹，入声，久，上声，诵读起来就有交替的声调变化。虽然，这些并非格律诗必要遵循的标准，但能从这方面去完善，也是提高诗艺而提倡的自我约束。一首诗好与不好，高雅不高雅，因不同的人有不同的看法，这里不作强调。但是，需要强调的是，诗的章法结构、立意与布局、句子的营造、虚词的灵活把握，是我们初习诗者所要从中把握好并进而提高的要素。通过对这首诗的解读，希望能使大家进一步认识，这就是我们的目的。

录自2018年12月16日《垒石讲诗》。