作者简介
何海荣,笔名孤棹摇风,海歌。1974年生,广西藤县人。现任晨鸡国学社社长、藤县濛江诗社副社长、藤县浔江诗社副社长,梧州晨钟诗社副社长,烟雨楼诗社副社长。《浔风》副总编,作品散见于网络及各地报刊书章。有诗词集《心茗集》一卷。编著有地方风物志《濛江史话》、方言志《土音雅字》各一卷。
几 日
文/海歌
无事还寻无用工,小楼惯坐似渔翁。
四年胜事逢茵绿,一夜荧光到日红。
看罢屏前心绪乱,兴来桌上酒樽空。
梅西已去C罗老,顿觉浮生亦大同。
【无诗奉献】点评:此有颇有燕赵慷慨悲歌之风骨,工稳老练,亦见情怀。“无事还寻无用工,小楼惯坐似渔翁”,以渔翁之态看球,自然看淡成败,享受过程。“四年胜事逢茵绿,一夜荧光到日红”,概括精到,十分简练。“看罢屏前心绪乱,兴来桌上酒樽空”,选取角度典型,“梅西已去C罗老,顿觉浮生亦大同”,结得精妙,由球星老去引出英雄未酬之叹,进而感慨浮生亦是大同小异,层层剥茧,深得共鸣。唯诗题“几日”用在特定组诗中尚可,日久恐令人费解。
原评于2018年7月18日《南方诗词楹联微信群》第三期足球主题诗会。
叹龙眼
文/海歌
蕴玉星丸别有枝,露华风味近杨妃。
可怜俗眼趋红艳,未许宫闱识褐衣。
【无诗奉献】评:起承转合得法,“蕴玉星丸”既形象典雅又有新意,“露华风味近杨妃”,言与荔枝风味相近,用典恰当。“可怜俗眼趋红艳,未许宫闱识褐衣”,既写龙眼不像荔枝因大红大艳而得宠于宫闱之中,又富含言外之意。至于言外之意是怀才不遇、还是当下的追星逐红、还是以貌取人、抑或其他另有所指,则仁者见仁、智者见智了。
原评评于2018年7月30日《南方诗词楹联微信群》第四期龙眼主题诗会。
咏粉葛
何海荣(藤县濛江)
翠蔓绕田塍,延绵一片清。
攀跻屏障列,盘结块根生。
粉嫩蔵风味,羹香蕴道情。
其汤端在手,心气自和平。
【赛事评师】简析:首句韵字“塍”归平水韵十蒸部,其余韵字属八庚韵,采用邻韵相押方式,谓之“孤雁出群格”,若用本地白话来读,节奏感尤强。丝毫不觉跨韵。“清”者廉之始也,翠蔓如屏障,恰好隔俗尘,去腐朽。“道情”是中国曲艺品种的一个类别,源于唐代的《承天》、《九真》等道曲,如今多以唱为主,以说为辅,有坐唱,站唱,单口,对口等表演形式;道情在这里应理解为它的另外一种含义,即“超凡脱俗的情操”。本诗以粉葛的生长过程作为切入点,将自已置身于一片绿海洋当中,通过视觉、嗅觉、味觉,道出其质、其味,可谓色香味俱全,最后点出主题“心气自和平”。尾句“和平”一语双关,既指心态平和,亦把和平镇“和平”二字嵌入去,寓意和谐安宁的和平镇,融合自然不着痕迹。整首诗状物如在眼前,措辞清新,格调高雅。
原评评于2018年11月《藤州诗词》葛言葛语廉政诗词专版。
清风角
海歌
安城佳处数西陬,一角水村花木幽。
翠障围屏莺语脆,轻波漾日暖风柔。
曾多文雅题江竹,总有童真落钓舟。
穷尽棹声人去久,满川芳草为谁留?
【垒石】评析:《清风角》,这应该是一个小村名,以小村名为题,整首诗都是围绕这个村子来写,诗以优美的笔触,娴熟的手法,流畅的语言,感人的情怀,写出了江村的美,由景物衬托来抒发作者的情怀。首先,作者在谋篇布局上得心应手,起承转合章法自然,层次清楚,诗脉连贯。下面,我们从章法结构上,对这首诗作个分析。
“安城佳处数西陬,一角水村花木幽。”起句破题,地点、方位、环境都扼要交待清楚。安城,濛江别称;西陬,说明这个村子是在濛江的西面,这是方位;陬,水岸边或野地空旷的地带。水村,是近江水的村落,这里,又扼要带出环境特点。用语简洁、清楚、流畅,是写诗必要掌握的技法要点。“翠障围屏莺语脆,轻波漾日暖风柔。”颔联写景,是景承,以眼前的景来写出村子的特征,这个特征可以区别于其他的村子。我们在写景的时候,就应该选择与诗意符合的、有代表性的景物来承接。上句,翠障围屏,周围是葱郁的树木,形成天然屏障,树木中莺声清脆;由这里,我们似乎可以看到,这是一个生态环境非常优良的村落。下句是村子外部的景,溶溶日光,荡漾清波,在和风的拂动下,煎盐叠雪般,圈起层层涟漪。颔联的生动而细腻的笔触,把村子的外部环境渲染得玲珑剔透。因此,“翠障围屏莺语脆”显得既具生气而又具特色。更要说明的一点,二联的景是承“花木幽”而来,这里就强调了句子的衔接,一定要紧密。“曾多文雅题江竹,总有童真落钓舟。”三联还是景描,对物象作更深入的发掘,来体现江村的美。而句子中融入作者的情绪,这景物就有情,有情的句子就更为读者所感动。虽然景物有情,但是这景物还是眼中所见,因此,还是承句。这里,我们可以看到,诗中二、三联都是承句,都是景描。只不过,三联是在二联的景描上进一步拓展。曾多文雅题江竹,江边的竹林,留下前人很多的文字,这文字的雅,可以想到一定是诗句之类的文字,而以文雅来喻竹,又更体现出村子的幽雅与文化底蕴。总有童真落钓舟,童真,天真的孩童,句中的童真、钓舟与上句的文字、竹子,都是实写。而文雅与童真入句,则在意境上予以升华,这里就有作者的情绪融入。而文雅与童真入句,则在意境上予以升华,这里就有作者的情绪融入。文字有情,同样也予村子产生情愫。“穷尽棹声人去久,满川芳草为谁留?”尾联是转结合在一起,前人的山水田园诗多以这样的写法。如唐朝王维的山水田园诗《山居秋暝》。《山居秋暝》:空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。这首诗,也是首联起句,中二联为承句,转结在尾联一气带出。“穷尽棹声人去久,满川芳草为谁留?”是作者的情绪直接抒发。棹声,借指船只,渔船也好,圩船也好。穷尽--久,句子在这里语感有加强的作用,说明“我”与村子阔别很长时间了,重回故地,“满川芳草为谁留”又有一种似是而非的感觉,在这里,“花草”又回扣了“花木幽”。使整首诗荡气回肠,意脉连绵不断,尾三字“为谁留”又留下悬念,让读者细细回味。转结句一气呵成,情的渲染十分着力,予人震撼却又不遗痕迹。全诗脉络清晰,意蕴厚朴,前后衔接自然流畅,可见这首诗在章法结构上的严谨性。句子营造方面,流畅、自然,以平常的词汇组合成简单而又厚重的句子,可见作者在文字功底的修为。句子中没有华丽的词藻,没有高大上的口号,没有刻意的字符,都是平常语写平常景,但佐入作者的情绪,这诗就很具表现力和张力。
我们反复强调过,诗词联造句的三个特点,一是流畅性,二是合理性,三是不逻辑性。流畅性,这首诗给我们做出了楷模,全诗语句流畅,语感平和,文字表现力强。合理性,诗中除了“暖风”体现出季节,这季节就是春令,诗中多处地方,都是围绕春令来展开,“翠障围屏”是春景,“莺声脆”也是春景,结句的“芳草”还是春景,因此,景物没有乱,不乱就说明合理。至于不逻辑性,以前我们特别说到的倒装句,是极端不合逻辑,还有“交股对”也是不合正常的对偶条件。这些,都是不逻辑性的表现。诗的虚词运用,也是别具匠心,作者是经过认真推敲的。我们一再强调炼字,还多次说起贾岛“推敲”的故事,每个字要落到实处,这里,我们一起学习一下作者的虚词使用。起句“数”,这里是表示“就是”,是肯定式,有最特别、最明显、最突出的意思,是强化,不容置疑的口气。再看颔联的“围”“漾”,一静一动,接着的“脆”与“柔”,又一动一静。再看颔联的“围”“漾”,一静一动,接着的“脆”与“柔”,又一动一静。颈联“曾多”是对“题”的补充,“总有”也是“落”的必然。但要强调的,则是一题一落,这里体现出针对句子的成分如何用字,而使之不落俗套,不生硬而衔接自然。
还有,需要特别指出的是,起句的“佳处”语嫌俗,与全诗的语感稍有不合,此亦美中不足。若借“气象”来代入,语句就更大方稳重了。在这里强调一下,“气象”一词,并非是天气状况特用,它还包括景象景色。宋罗大经《鹤林玉露》卷九:“ 韩平原作南园於 吴山之上,其中有所谓村庄者,竹篱茅舍,宛然田家气象。”安城气象数西陬---读起来就大方许多。也避免了处与数的拗口。作者还注意句式的布局,全篇避免了句式雷同的现象,读起来有节奏感。几个仄韵脚,也考虑到声律的合理安排,脆,去声;竹,入声,久,上声,诵读起来就有交替的声调变化。虽然,这些并非格律诗必要遵循的标准,但能从这方面去完善,也是提高诗艺而提倡的自我约束。一首诗好与不好,高雅不高雅,因不同的人有不同的看法,这里不作强调。但是,需要强调的是,诗的章法结构、立意与布局、句子的营造、虚词的灵活把握,是我们初习诗者所要从中把握好并进而提高的要素。通过对这首诗的解读,希望能使大家进一步认识,这就是我们的目的。
录自2018年12月16日《垒石讲诗》。
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