●我比较认同新诗创作的九字诀：陌生感、颠覆性、穿透力。
●别把文学太当回事儿，这是你做好文学最起码的心里准备。换句话说，把文学看得过重，最终将会成为疯人，或者小人。
●做文学最大的不是，是在背后断定别人文学的不是。
●写作者首先要做到安静，因为安静能给写作者在写作的停顿中赢得思考的时间。从某种程度上说，写作，是停顿的艺术。
●我只看到两种情况：一种是将文学玩到癫狂，一种是将文学弄到孤独。
●“文人相轻”与“文人相亲”，大多是旁观者的漠视抑或恭维，写作者的自警抑或自慰。在我看来，文人与文人之间，客观主观存在着一种万壑千峰又一衣带水的奇缘险境，更多的时候，我们还是保持必要的清醒为好，要求不要太高——勿相伤，乃万幸。
●有人说，口语写作是使语言断子绝孙的穷途末路。有点措辞激烈，担忧也在其中。
●执迷不悟是人生的最大悲哀，也是人生的风光所在，或许，还是文学实践中的期待所在。
●诗歌是存在的不存在，小说是不存在的存在，散文是存在中的存在。具体地说，所谓诗歌的存在，即生活经验、生命感悟，不存在即想入非非、异想天开；所谓小说的不存在，即故事的链条不存在，存在即“既然这样了，也就这样了”；所谓散文存在中的存在，即在存在中提炼有文学价值的存在。
●我常常为这样的一些人捏一把汗：本事没学到，却学会了拿腔拿调；成就并不大，却习惯于居高临下。
●我要文学的美妙，更要灵魂的煎熬。
●不要在什么都没有学会的情况下学会了目空一切。对于我来说，宁可容忍别人有负于我，我绝不可以有负于人。
●当下文学，因为传播渠道的便捷，很容易不由自主地演化成始料不及的交际工具。你不能总是活在异性者的誉词里，因为你的才华抑或外貌，还有你的自我感觉良好。说不定就是一次历险，至少，这是一种半真实、半真诚的生活。
●干文学，还是有点诚惶诚恐的好——低调、敦厚、真诚、敏锐，这又转换成了一种做人之道。
●写作要有灵感，这话很诱人，同时又很有欺骗性。它很容易掩盖事实的一面，也就很容易培养写作者的自负。而世俗的侵入，就更让一部分人招架不住。写出来的东西，不光是给自己看；赶忙写出来的东西，恐怕更想着给别人看，渐渐的，写作便成了对功利的一种匍匐。更危险的，是由了写作的惯性而弄出一些文字垃圾，甚至精神垃圾，这样的写作，就等同于一种罪恶了。
●传统的写作方式也许不是靠谁言传身教而来的，一张纸，一支笔，一副思想的头脑，一双凝视的眼睛，一个过程后，留下一些文字。说简单，一眼就能看得真切；说复杂，千言万语也难说破。写作，记录下思考后的一个个段落（当然是精彩的部分），这常常是有准备后的一次行动，所以有时的确能左右逢源。这时的快，就好比春之所至，万花竞开。而更多的时候，写作，是记载下思考时的一个个空白。为了寻找更好的语言以及语言之外的东西，写作，就成了一种等待，一种跋涉。这无疑需要时间。
●诗，是真情的袒露，是思想的流动，是欢愉或悲苦的记录。缘于此，产生了两种可能：一则诗易写，一则写诗难。这实际上是在提醒你，不要虔诚十足地钻进了诗的“神龛”里。无论什么时候，都不要把诗当敲门砖。
●可能从诗一产生，便产生了对诗的议论。议论到了今天，更是千流万派，令人目不暇接。对于这些议论，你虽然不能全当耳旁风，可也别都看成指路灯。指路灯太多，路都走不成。
●在一次诗歌研讨会上，我准备了发言提纲。见发言踊跃且火药味特浓，我便不凑那份热闹了。其实，对有些人的说法和做法，我是很不以为然的。说实话，我对整个诗坛的看法是：诗人较多，叫人记住的少；作品较多，叫人称好的少。所谓具有现代倾向的青年诗人，恐怕大多是正在兴趣盎然地走入个人化或极端个人化的死胡同。如果是这样，我不需要进入到他们的诗（私）生活。对于诗歌创作，我有我的我行我素。
●诗，将使我们逐渐回归于童贞，而不是幼稚；同时又使我们一天比一天变得老练，而不是圆滑。
●对于地域性诗人群体以及诗歌创作，我向来主张是不多说什么的。这种近似于敬畏的状态我一直保留着。我认为每首诗歌都有其存在的逻辑，每个诗人都有其让人遥不可及的地方。
作者简介：
黄明山，湖北潜江人。中国作协会员，潜江市作协主席。千余件作品散见《当代》《人民文学》《中国作家》《诗刊》《散文》《文艺报》等报刊。作品获中国人口文化奖、人民文学优秀作品奖、《小说选刊》全国小说笔会一等奖、《长江丛刊》年度诗歌奖等。散文《寒冷的味道》《鸟语》、诗歌《小孩与桌子》等选入中考试卷、高考真卷及中学语文阅读教材。著有诗集《立交桥》《钢琴与排箫》、散文集《寒冷的味道》《墨绿的地平线》等十余部。
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