田汉的重叠之爱

一个男人，

活了70岁，

写了话剧、歌剧60多部，创作电影剧本20多部，戏曲剧本24部，

还有歌词、新旧体诗2000多首，

还有文章无数，

还有情书无数，

还要参加各种社会活动、革命运动和私人的社交，

而且在50岁之前和四个女子有婚姻，其中还有两段重叠之爱。

真是精力充沛的一生，

真是热情四射的一生，

他是田汉，中华人民共和国国歌的词作者。

田汉

电影《国歌》的主角是田汉，但那是个革命和热血的田汉，而生活中的田汉，除了革命和热血，更多的是多情的才子。

电影《国歌》海报

1920年，田汉和自己的表妹易漱瑜在日本结婚，在此期间田汉完成了《乡愁》、《咖啡店之一夜》等早期话剧作品。1922年，他们回国在上海组织艺术团体南国社，创办半月刊《南国》，但到了1924年，易漱瑜生病去世，临终前交代自己的闺蜜黄大琳和田汉在一起。

易漱瑜

1927年，田汉和黄大琳在上海完婚，可早在1925年，田汉就通过书信和人在一位南洋的他的崇拜者、未曾谋面的女教师林维中建立了通信联系和恋爱关系，于是到了1928年，黄大琳主动退出了这段“重叠之爱”，这期间，田汉创作了《苏州夜话》、《湖上的悲剧》等以爱情悲剧为主题的剧本。

黄大琳

1930年，田汉终于和林维中结了婚，谁知就在田汉和林维中通信热恋的时候，1929年田汉又认识了并爱上了“红色才女”安娥，而且田汉和林维中结婚的时候，安娥还怀着田汉的孩子，这又是一段“重叠之爱”。

林维中

1937年，上海沦陷，田汉在前往南京的轮船上意外遇到安娥，两人旧情复发，而这之前安娥已经和作曲家任光生活了一段时间，此时任光人在法国，和安娥也已经分手。于是，此后的十年内，田汉处在带着一儿一女的林维中和带着一个儿子的安娥之间，伴随着无数的撕扯和埋怨、平衡、协调，直到1948年田汉才和林维中分手，正式和安娥生活在一起并终老一生。

安娥

1926年，田汉编写了他第一个电影剧本《翠艳亲王》，描写一位唱大鼓的艺人反抗军阀官僚对他的侮辱迫害的故事，虽然因触及时弊未能投拍，但田汉对创作电影剧本“就像得了一个新的恋人似的”，于是在1926年底，他发起成立了南国电影社，此时他充满着理想主义的浪漫色彩。南国社投拍的第一部电影是田汉自编自导的《到民间去》。1927年，田汉又拍摄了《断笛余音》，写一个女大学生为爱情轻生的故事，但这两部电影因为资金和其他原因都没有拍摄完成。与此同时，田汉还为卜万仓编写剧本《湖边春梦》，这部电影讲述一位剧作家在西湖边的一场梦，剧中的女主角是一位欺压好男人的虐待狂，这部电影是田汉第一部和观众见面的电影。而这段时间，正是田汉和黄大琳、林维中的爱情重叠期，田汉的这些电影作品多多少少折射出他当时的复杂心境。

田汉和黄大琳在日本

1930年之后，田汉的作品发生了巨大的变化，他发表了《我们自己的批判》和《从银色之梦里醒转来》等文章，批判自己“热情多于卓识，浪漫的倾向强于理性”，并在当年加入了左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟，成为左联的重要骨干，和夏衍、阳翰笙等创造了中国电影的第一个艺术高峰期。田汉在此期间创作了《三个摩登女性》、《民族生存》、《肉搏》、《黄金时代》等作品，之后在1935年田汉写故事、夏衍完成分场台本，两人合作了《风云儿女》，其中田汉作词、聂耳作曲的《义勇军进行曲》日后成了国歌。从1931年到抗战爆发，田汉共有9部电影剧本被搬上银幕，而其间田汉和安娥还为多部进步电影填写了歌词，也就是说，这期间虽然田汉和林维中一起生活，但是和安娥还有合作。

田汉和林维中在上海

其实，在田汉转向左联的过程中，作为中共派往田汉身边工作的安娥起了非常重要的作用。安娥不但自己多才，能写出《渔光曲》、《卖报歌》、《打回老家去》等这样的歌词和许多戏剧剧本和诗歌，重要的是她也有着地下党的身份，这一切都影响了田汉思想和创作的转变。虽然安娥没有跟林维中去争夺田汉妻子的地位，但是，她明白，田汉的心在她这里。田汉和林维中结婚初期，安娥还在上海，林维中那时就已经受不了田汉的“一心两用”，三人之间经常发生矛盾，而安娥唯爱情至上，不屑婚姻的态度，也让田汉夹在中间两头为难，结果，矛盾的调停人之一、作曲家任光把安娥给娶了，算是暂时让这一段风波平息了。

田汉和安娥

虽然在1932年安娥离开过上海一年，虽然安娥已经嫁给任光，但是田汉对安娥却一直念念不忘。1935年，田汉因写进步电影被国民党抓捕、关押在南京监狱，看守他们的部队也唱《渔光曲》，田汉听后感触良多，写下诗歌《狱中怀安娥》：“君应爱极翻成恨，我亦柔中颇有刚，欲待相忘怎忘得，声声新曲唱渔光。”而与此同时，妻子林维中正积极设法营救田汉，田汉又给林维中写了一首诗《七绝·寄妇》：“事到高潮翻觉定，人因患难倍相亲。衾香枕软何劳羡，每忆苏菲白发生”，尽管如此，林维中见到田汉给安娥写的诗还是十分生气，这也加剧了他们之间的矛盾。

位于河北双凤山的田汉和安娥的塑像

田汉的第一任妻子易漱瑜1924年去世。

田汉的第二任妻子黄大琳1988年去世，生前留下自传《荆棘之路》的手稿，手稿记录了她和田汉从相识到相爱、结婚到离异的许多细节。

田汉的第三任妻子林维中1985年逝世。

田汉的第四位妻子安娥1976年逝世。

而田汉自己在1968年去世。

不知道他去世的时候，他的两位前妻和一位妻子会如何悲伤，也不知道这三个女人在他死后如何地思念他，这三个女人都深爱着田汉，田汉也曾爱过自己的两位前妻，但最后他认为最爱的是安娥。田汉和林维中结婚后，安娥为让田汉死心，对田汉谎称他们的孩子死了，为此，田汉写下诗歌：

你把一切的一切，

当作一杯毒酒，

你不愿再喝了，

你抽身就走。孩子是死了，

---那可爱的修

-----

真是不堪回首啊！

一九三一年的秋！

-----《田汉戏剧集》

田汉在日后也回忆道：“我平日里不大喜欢谈到钱，尤其诧异的在相爱的男女之间会如此计较到钱，我对她开始幻灭。正当此时中国革命潮流高涨，我认识了安娥，我转向了她。”的确，田汉后来没有再婚，可能确实最后确认了安娥是自己的归宿，也可能是在新中国的身份和地位不许他再有新的情感的发生和蔓延，不过，后来他也再没写出什么重要的作品。

晚年的田汉和安娥

田汉在1926年曾说：“酒、音乐与电影为人类的三大杰作”，如果纵观田汉的创作生涯，就可以发现这里面还少了一个因素“女性”。虽然黄大琳和林维中是偏“居家过日子型”，但田汉身边的女性都是民国才女，若不是此，当年素未谋面的林维中如何能凭书信就打动才高八斗的田汉？只不过，安娥的激情和才学更让田汉着迷，所以即便是深陷情感纠葛，田汉也心甘情愿。因此，如果从田汉生命中几位女子的角度来看田汉，可能更能还原那个年代的田汉真实的模样，也可能会比《国歌》中的一本正经的“高大全”田汉要更亲切。没错，是革命成就了田汉，但是在某种程度上，在田汉眼中“红色才女”安娥就是革命的化身，安娥代表着革命引领着田汉，所以最终还是女人成就了田汉。

有关田汉和安娥的报道

1979年，在田汉平反的骨灰安放仪式上，安娥已经去世不能出现，以田汉曾经的家人身份出现的是他的第三位妻子林维中，这也为田汉的重叠之爱划上了最后的句号。