青禾曾用名青和，书斋文心。1983年生，江苏人，祖籍山东，现居北京。少时开始学习绘画，曾得到画坛“耆宿”崔子范先生亲授，多年专注于书画理论的学习与研究，曾进修于清华美院及中央美院高研班，得到吴悦石、刘曦林、吴山明、郭石夫、何水法、闲和等名师亲炙锻焠；承古代先贤妙墨，取法乎上，意蕰高古。现为闲和艺术馆馆长、陶艺界泰斗钟莲生陶瓷绘画研究院艺术衍生品顾问、中国扇子协会会员、中国女画家协会会员、中国女摄影家协会会员、中国佛教协会书画艺术顾问、中华文化推广联合会会员、中韩文化交流使者、中国孤儿救助协会志愿者等。
青禾人物画写生精品
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青禾其作品题材广泛，早期以古典人物为主，现兼佛家道释人物、山水、花鸟，尤以人物、山水见长。绘画以书法篆书、隶书入笔，画面用笔轻松酣畅，浓淡相宜，燥润相生，以白当黑，古朴拙趣、厚重苍茫。其绘画风格以线造型，古意细乎今情，雅趣兼于俗赏。她的艺术重传统笔墨，重文人意趣，追求一种迹简意远、平凡天真的境界和以写意为特征的高逸趣味。她用凝练朴拙的笔墨，抒发她的古典情怀，从而形成了笔意纵横、色彩淡雅、格调高古的笔墨个性。以儒家的中庸，佛家的缘空和禅学的恬静，道家的虚无融入绘画作品，让人在似有似无中体会一种生活禅意。
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关注生活，感受生活，感悟生活，是青禾对自己绘画的永久的命题。青禾正是这样一位真诚、倾心去表现生活的艺术家。从青禾的绘画作品里看到，她将自己的人物画创作理念始终根于生活，让观者在其作品里品读：书法、笔墨、安静、干净、清气、趣味、古拙、舒适、放松、禅意等气息。并力求在实践中突破自我，这应该是肯定并提倡的。我们从她的作品中，可以品读和领略到她对艺术创作的思考和实践的新路历程。让人体会古人那句：“师外造化，中得心源”。
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“意”是写意人物画的内在特质，也是写意人物画的核心。写意人物画重在传神写意，有强烈的抒情性，它不拘泥于诸如比例、透视、结构、解剖、光影、色彩、质地、肌理等的如实描摹，而是特别重视主客观统一的意象表现，即以形写神，情景交融，调动包括夸张、变形、取舍、隐喻等各种艺术手段去强化对象的内在本质。写意人物画也有强烈的创造性。就画面经营来说，是平面空间意识，不受焦点透视和客观景物的限制，为了表现画家的思想意图、审美情趣，甚至可以根据画面需要，突破时间空间的制约而进入更为自由的境界。如把不同时间的人物、景物有机地组织在一幅画面中，或在一幅画中展现情节的持续发展，不受科学透视的约束，自由而能动地表现对象的形体和空间，而诗、书、画、印之熔为一炉，又使画面产生特殊的效果，给人们留下咀嚼、体味的余地。其二，“写”是写意人物画的外在特质。写意人物画有独特的笔情墨趣，追求的是情趣和神韵，有强烈的书写性，强调把书法精神和笔法运用到画法中去。写意人物画主要依靠笔墨变化来表现人物形象，笔墨出神入化，以一当十，除了表现一定的物象结构，还具有不依存表现对象的相对独立的审美价值，如韵律美、节奏美等，是构成写意人物画韵味情趣的主要因素。在笔墨形式美中，线是构成笔情墨趣最基本的决定性的因素。线是经过高度提炼了的美的精华，在线中凝聚了大自然的各种美和力的因素，凝聚了画家的情感和气质。写意画的笔墨之所以富有审美价值和感情因素，很大程度上在于它融入了中国书法艺术之美，吸取了书法艺术的点线结构表现感情的技巧，在描绘客观对象风神骨气的同时传达出画家的主观精神和观念意味。无怪乎有人说写意画是状物的书法，是书法的状物。显而易见，写意人物画与工笔人物画相比，更注重“写”，更注重“意”，更注重有感而发，直抒胸臆；更注重自然、随意，更注重在胸有成竹的基础上突发式的即兴完成，把很大部分创造的权利交给了执笔以后的艺术表现过程。
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代表作：《大美中国》、《西藏风情》、《军民鱼水情》、《天真灿烂的笑脸》、《逐梦青春》、《菩提心》、《敦煌之佛陀说法图》、《一路莲花开》等。代表画集：《青和人物画》、《青禾雅集》、《青禾禅意画》两册、《妙笔生花·青禾》、《青禾小品精选》、《青禾扇面选》、《师生展·青禾》等，作品多次参加国内外展览，并有获奖…
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