昨天说到刚刚过世的赵二湖，夫人是一起插队的郝兰。这几年，郝兰接连送几位亲人远行。
其中之一，是2017年2月8日去世的哥哥郝明。郝明病重全靠郝兰照料。和二湖不同，郝明笔耕不辍。在病中完成了一部回忆录，名叫《方丹与大师》。方丹是郝明的笔名。书中讲述了一生与几十位文化名人的交往。
郝明1940年生于延安，自幼学画，曾入读中央美院附中。身处父亲力群的朋友圈，耳濡目染，在文革前和文革中结识了很多艺术家和学者。当时这些人日子不好过，画作无市场，学术无地位，人格尊严也没有保障；和后来被称为大师，受到追捧，完全不可同日而语。但也正是这时，郝明与他们近距离接触，建立了比一般师生更亲近的关系。
1971年“9·13事件”后，周恩来以尼克松访华为契机，把知名画家逐步从“干校”调回北京为宾馆作画。这个举措大大鼓舞了画家们的创作热情。大家摩拳擦掌，打算迎接“文艺的春天”。后来，这些人中不少被打成“黑画家”，又有人称他们为“宾馆画派”。
比如：李苦禅被请到当时的“六国饭店”，阿明说：“我从未见过四张丈二宣纸连在一起的花鸟画，李苦禅是把纸铺在地板上，脱了鞋，站在宣纸上画出来的。李苦禅用特制的笔、加长的笔杆挥毫……。”郝明说，在“六国饭店”看到的李苦禅的画，不论大小，全是“我以前没有见过的，全是精品，太让人震惊了！”但不久，李苦禅画的八朵荷花被说成影射“八个样板戏”。但“黑画”事件后，宾馆画家们反而更“红”了，私下求画的各色人等，踏破了李家的门槛。李苦禅画鹰有一绝，鹰目犀利传神，不拘泥写实，像鹰又像人。但李苦禅送给郝明的鹰，一反常画的“雄鹰”而是一只“缩头缩脑”好像在沉思的鹰。当时，正在疯狂批“黑画”。荣宝斋的人说：“这是苦老的一件精品，从来没见苦老这么画鹰，太出格了。”
1973年，赵朴初写了一首《咏梅·调寄八声甘州》的词，郝明想策划诗配画，赵朴初同意，在八尺大的宣纸右上边写下了这首词，又请李苦禅为其画梅，李苦禅说：“赵朴初是好人，我要好好为他画一幅。”李苦禅在赵朴初给他留下的空白处画了一株老梅。这张咏梅图，布局巧妙，看不出先有题字，后补画的痕迹。给人的感觉恰恰相反。可谓合作无间，“滴水不漏”的大手笔。
郝明拜齐白石关门弟子许麟庐学国画，在绢上创作了一张仕女图，作为“习作”请俞平伯指点。俞平伯一眼看出是《西厢记》中的莺莺。说郝明的仕女画与老派仕女画不同，没有画仕女细腰、细脖子、弱不禁风的样子。揉进了西洋画技法，抓住了莺莺听琴的神态。便为他题词：“谁家归凤求凰曲，想像临风侧耳初”——题西厢听琴图。交往多了，俞老用精工小楷为他写过《红楼梦》曲“聪明累”和几幅扇面，如 “旧游大明湖青岛杂诗”等。他说：“只要我向俞老求字，俞老总是有求必应。”
有一次，郝明和朋友拜访画家丁衍庸。聊天时，用画家裁下的空白宣纸，用案上现成的墨及色，五分钟画了一幅山水画。他说是想试试宣纸性能，也想得到大师的指教。丁衍庸什么话也没有讲，拿起笔在空白处写道：“白帝城在上，下临三峡景，归帆三五艘，游目四面醒。”方丹画、丁衍庸题。并揿了两枚鲜红印章，顿时画面大为增色。郝明说，“在我心目中，他是与林风眠一样的大师。”
郝明曾参加《中华民国史》“人物卷”写作，与李可染的儿子是同学。有一天大早郝明去李可染家，李正在练字。他指着给郝明的画《牧归》问：“喜欢不喜欢？”郝明说:“李伯伯，这和您画的所有牛一样都是杰作，但这幅画，你要说的话太多了，柳树画得太多、太密，画面没有空间，这与您一贯的艺术主张不符，不够简洁。你画的牛，背景以往都是'以少胜多’，不多说一句话，可是这张《牧归》，画了整整齐齐一排垂柳，假如只画两三条柳枝，也许足够表达春意了。柳枝越少越难画，越少才越能看出李伯伯的笔墨、章法上的功夫。”李可染笑了，说：“我今天是在考你，看来你还真懂画，我还以为你会把墙上的画拿走哩！”
黄永玉在中央美术学院教书时，夏衍到黄家作客，发现屋子太小，就把他的家戏称：“罐斋”。后来美院分配给黄永玉新的宿舍仍很小，依旧叫“罐斋”。力群与黄永玉是朋友，都是木刻家。中国有易子传授的传统，郝明成为黄永玉的入室弟子。黄永玉教他单刀刻法。有时，黄永玉让阿明帮助他印木刻。有一次他看到黄永玉正在用白描画一张丈二“水仙”，屋子小，没有画案，不能把宣纸展开，他坐在小板凳上只能像卷门帘一样卷着画，他画的每一株“水仙”都比实物大二三倍，线条相当美。为了要送给郝明一张国画，只好到郝明的宿舍。黄永玉找了几张废报纸铺在地上，然后把整张的“高丽纸”铺在废报纸上，用排笔沾了墨汁画。黄永玉也是“黑画”事件的当事人。他为一个朋友的“册页”画了“睁一只眼，闭一只眼”的猫头鹰。被定为“黑画”。据说当时最高领导看了这幅画后，对旁边的人说：你们去翻翻动物学吧，看看猫头鹰的眼睛是不是一只眼睁、一只眼闭的。还说，这位画家是熟悉猫头鹰的。“黑画”事件不了了之。
郝明还讲述了和董寿平、吴作人、钱锺书、启功、华君武、张仃、黄胄、金庸等人的接触。所见所闻，鲜为人知，林林总总，构成一个时代的文坛侧影。他能在生命垂危之际，完成这部书稿，给后世留下了一笔有价值的精神遗产。
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