演奏者：Claudio Colombo
文 | 莫沄
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觉得好听吗？
选自车尔尼《连奏与断奏练习曲》(Op.335)的第9首，降A大调练习曲。
尽管它不大像一首练习曲。
很少见到这么细腻这么浪漫的车尔尼，对吧？
平时听习惯了古板的车尔尼，突然遇上这么一首，老腊肉变小清新…
这画风突变得…我有点回不过神来啊！
其实这个练习曲，是一首女高音的小咏叹调。
或者，不妨把这个小曲子看成是某位女孩的肖像画，就像贝多芬的《献给爱丽丝》一样：温雅恬静、宛丘淑媛。
这个作品，总让我联想到贝多芬《降A大调第12号钢琴奏鸣曲》(Op.26)的第1乐章，也就是那首变奏曲的主题。
二者不但调性一样，连速度、句法、音乐形象的刻画也类似。贝多芬的那个主题，同样是一首女高音的小咏叹调。
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现在从头讲一下这个作品的演奏，我们先看一下它的乐谱。
作品是三段曲式，降A大调，一个较为安逸、稳定但又不失浪漫的调性。
作品带有一些复调的因素，右手是一个女高音小咏叹调的旋律，左手则是有点类似于弦乐一样的伴奏。
我们不妨把伴奏都去掉，唱一唱它的高声部旋律：
这样会比较一目了然，对作品的乐句更容易把握。
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A段1-2小节的第一句与3-4小节的第二句，是一个并列的句型。
虽然没有力度标示，但是这里我建议采取轻一点的力度。而且这两个句子，是西方声乐作品中常见的橄榄形的力度形状。
所谓橄榄形，就是从弱开始，到中间或者偏后的地方最强，然后弱下来。力度上的标示就是：<>，就像是橄榄的样子。
所以演奏这里是，不妨采用这样的方式：
开始一定要轻柔，这样才能显示出恬静的咏叹调歌唱；要是触键太强硬，那不是咏叹调而是…唱K：
第三句是一个长句子，5-8小节，是第二句的基础上音域更高，语气更强烈一些的延伸。
当然，车尔尼是不会写上这么详细的乐曲标示的，这只是我自己的个人意见。
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需要注意的是：乐曲的第二段是从第8小节的最后一个八分音符开始，而不是从第9小节开始。
可能有人会奇怪，这不明明是强起的作品吗，怎么会前面还多了一个八分音符的？
Sorry，按照音乐的规律而言，它还真是弱起的。
我们看第16小节，最后是一个八分休止符。
它其实就是补回上一句的那个八分音符。
这种情况，与门德尔松无词歌里那首著名的《A大调春之歌》(Op.62 No.6)是一样的。
这里左手增加了对位的伴奏，形成一个对答，仿若男女之间的对话一般：
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往下的B段，音乐转到了f小调(同主音小调)，力度上也是f：
素材上还是沿用了开始的东西，所以这里是一个展开性的句子，只是因为小调的原因，语气比之前更为强烈。
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25小节开始是再现A的部分，旋律转到了中声部，与之前有所改变。但音乐的情感、语气、处理方式等，与开始是基本一样的：
练习时，请注意把复调声部的对位线条弹清楚就好。
另外旋律与伴奏之间，请尽量弹出不同的层次，显得主次有别，别让高声部的伴奏，盖住了中声部的主旋律。
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我知道这篇文章不搞笑，不过我把整个教案都丢出来了，也是够诚意了吧？
写了这么多，您想去弹一下这个作品吗？
也许，这个小东西在车尔尼的作品里，不算是很伟大的一首，但是…
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