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演奏：秦沁
巴托克编辑的这个版本，实在找不到音频，所以就请我的小师妹出马了，按照这个乐谱的标示来演奏，录音用的是我自己的钢琴，效果不太好，多见谅。
文 | 莫沄
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之前写过净版与人音老翻的Carroll版，大家都以为我挖了坑又不填完吧！
我！没！有！
所以现在写巴托克编辑的版本。
Bartók Béla，1881-1945
巴托克作为作曲家名头更大，但同时他也是一个牛逼轰轰的钢琴家，曾和钢琴大师巴克豪斯华山论剑(其实是一起参加钢琴比赛啦)，只是最后巴托克终究略输一筹。
巴托克在布达佩斯音乐学院教钢琴时，曾经编辑了许多钢琴乐谱：巴赫、莫扎特、库普兰…
可惜在讲究净版的当代，他的版本很少被采用，加之国内没有正规出版过，所以这些乐谱大多都不为人知。
可是…你以为你躲起来编乐谱我就找不到你了吗？没用的，你是那样拉轰的男人，不管在什么地荒，就好像漆黑中的萤火虫一样，那样的鲜明、那样的出众，你那忧郁的眼神，唏嘘的胡渣子，神乎其技的指法，还有对作品深入骨髓的理解…都深深的迷住了我…
这首佩措尔德的小步舞曲，就是选自巴托克编辑的巴赫13首简易钢琴小品，由匈牙利的EMB出版社出版。
对这个乐谱感兴趣的童鞋，请点击文章底下的阅读原文，推荐！
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巴托克编辑的乐谱
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巴托克编辑的这个版本，我个人感觉有两个特点：一是细腻，二是浪漫。
话说之前弹习惯了人音版的句法与处理，第一次摸巴托克这个版本的时候，都怀疑自己是不是弹到了假巴赫的…
它的技巧也不好对付，是我手头上有的几个版本里面，技巧最难的一个。
所以我个人觉得这个版本更适合钢琴老师自己用来作知识开拓，如果拿来给小孩子弹的话，嘿嘿…
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看看g小调那首乐谱的开头：
乐谱上有短横线的保持音记号，演奏时要保持强度与时值；有保持音记号下面加一点的，表示演奏时稍强，但各音之间稍有分离；还有保持音记号加一点上面还有强音记号的，表示演奏时带点压力，并充分保持时值…
很多很多，加上mf的力度，espr.是充满表情的意思，还有开始两小节，一个小短句，只有6个音，竟然要做出渐强再渐弱的力度层次…
非常细腻的一个演奏注释。
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另外，G大调小步舞曲的A段，我们看到乐谱，既有力度上的p，保持着弱，但是音符上又有一个强音记号“>”，这不是很矛盾吗？
其实不矛盾，我认为巴托克在这里的强音记号，并不是要求力度加强，而是对音符语气上的强调。
这个乐句是模进的关系，每小节的第一个四分音符(我圈红的)，连起来就形成了一种“C-B-A”下行的旋律，最后在二分音符的G音站稳。
后面B段开始的乐句，同样是这样的处理方式，只不过力度上变成了mf。
竟然可以从横向旋律中再扯出一条旋律，真的是老太太跌倒我不扶就服你巴托克啊！
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关于这个乐句，我与秦沁(就是音频演奏的那位师妹啦)讨论过。
她认为按照音乐的规律，这里的向下模进加一个渐弱，然后与后面B段开始的mf力度形成一个对比，效果会比较好。
但是我觉得按巴托克的做法，编辑得那么细致，如果他觉得这里要渐弱，一定会写出来的，既然他没写，那说明他应该希望这个乐句的效果是平稳一些的，那还是按照乐谱上标示的来吧，味精够了就好，再加就咸了。
谁更有道理呢？
Sorry，我也不知道，搞不好我们都错了。
但是，这样的音乐才更丰富更有意思啊，不是么？
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那…想弹一下这个版本吗？
最后，对巴托克这个编辑版本的评价，我只能说：
好！
此评价虽然只有一个字，但语法严谨，用词工整，结构巧妙，琅琅上口，可谓言简意赅，足见评论人扎实的文字功底，以及信手拈来的写作技巧和惨绝人寰的创造能力，令人佩服佩服，再加上以感叹号收尾，实在是点睛之笔！
~未完待续~
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