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演奏:秦沁
巴托克编辑的这个版本,实在找不到音频,所以就请我的小师妹出马了,按照这个乐谱的标示来演奏,录音用的是我自己的钢琴,效果不太好,多见谅。
文 | 莫沄
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之前写过净版与人音老翻的Carroll版,大家都以为我挖了坑又不填完吧!
我!没!有!
所以现在写巴托克编辑的版本。
Bartók Béla,1881-1945
巴托克作为作曲家名头更大,但同时他也是一个牛逼轰轰的钢琴家,曾和钢琴大师巴克豪斯华山论剑(其实是一起参加钢琴比赛啦),只是最后巴托克终究略输一筹。
巴托克在布达佩斯音乐学院教钢琴时,曾经编辑了许多钢琴乐谱:巴赫、莫扎特、库普兰…
可惜在讲究净版的当代,他的版本很少被采用,加之国内没有正规出版过,所以这些乐谱大多都不为人知。
可是…你以为你躲起来编乐谱我就找不到你了吗?没用的,你是那样拉轰的男人,不管在什么地荒,就好像漆黑中的萤火虫一样,那样的鲜明、那样的出众,你那忧郁的眼神,唏嘘的胡渣子,神乎其技的指法,还有对作品深入骨髓的理解…都深深的迷住了我…
这首佩措尔德的小步舞曲,就是选自巴托克编辑的巴赫13首简易钢琴小品,由匈牙利的EMB出版社出版。
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巴托克编辑的乐谱
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巴托克编辑的这个版本,我个人感觉有两个特点:一是细腻,二是浪漫。
话说之前弹习惯了人音版的句法与处理,第一次摸巴托克这个版本的时候,都怀疑自己是不是弹到了假巴赫的…
它的技巧也不好对付,是我手头上有的几个版本里面,技巧最难的一个。
所以我个人觉得这个版本更适合钢琴老师自己用来作知识开拓,如果拿来给小孩子弹的话,嘿嘿…
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看看g小调那首乐谱的开头:
乐谱上有短横线的保持音记号,演奏时要保持强度与时值;有保持音记号下面加一点的,表示演奏时稍强,但各音之间稍有分离;还有保持音记号加一点上面还有强音记号的,表示演奏时带点压力,并充分保持时值…
很多很多,加上mf的力度,espr.是充满表情的意思,还有开始两小节,一个小短句,只有6个音,竟然要做出渐强再渐弱的力度层次…
非常细腻的一个演奏注释。
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另外,G大调小步舞曲的A段,我们看到乐谱,既有力度上的p,保持着弱,但是音符上又有一个强音记号“>”,这不是很矛盾吗?
其实不矛盾,我认为巴托克在这里的强音记号,并不是要求力度加强,而是对音符语气上的强调。
这个乐句是模进的关系,每小节的第一个四分音符(我圈红的),连起来就形成了一种“C-B-A”下行的旋律,最后在二分音符的G音站稳。
后面B段开始的乐句,同样是这样的处理方式,只不过力度上变成了mf。
竟然可以从横向旋律中再扯出一条旋律,真的是老太太跌倒我不扶就服你巴托克啊!
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关于这个乐句,我与秦沁(就是音频演奏的那位师妹啦)讨论过。
她认为按照音乐的规律,这里的向下模进加一个渐弱,然后与后面B段开始的mf力度形成一个对比,效果会比较好。
但是我觉得按巴托克的做法,编辑得那么细致,如果他觉得这里要渐弱,一定会写出来的,既然他没写,那说明他应该希望这个乐句的效果是平稳一些的,那还是按照乐谱上标示的来吧,味精够了就好,再加就咸了。
谁更有道理呢?
Sorry,我也不知道,搞不好我们都错了。
但是,这样的音乐才更丰富更有意思啊,不是么?
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那…想弹一下这个版本吗?
最后,对巴托克这个编辑版本的评价,我只能说:
好!
此评价虽然只有一个字,但语法严谨,用词工整,结构巧妙,琅琅上口,可谓言简意赅,足见评论人扎实的文字功底,以及信手拈来的写作技巧和惨绝人寰的创造能力,令人佩服佩服,再加上以感叹号收尾,实在是点睛之笔!
~未完待续~
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