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演奏：Claudio Colombo
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音乐史上说到“夜曲”这种体裁，总与两个人分不开：
菲尔德与肖邦。
John Field，1782 - 1837
楼上那位菲尔德老兄，夜曲这种体裁就是他捣鼓出来的，而肖邦则是踩着他的肩膀，把夜曲发扬光大，我们现在弹夜曲，基本都是弹肖邦的对不？
车尔尼虽然比肖邦大19岁，但他甚至比肖邦更晚去世，只不过因为老车的风格古典刻板，所以经常给人一种错觉，觉得车尔尼是上古大神。
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335的第48首练习曲，则可以看做是车尔尼向晚辈肖邦“学习”的一个证明。
这首练习曲有着夜曲体裁最标准的特点：
左手分解琶音的织体，右手如歌的旋律，而且当中右手的加花乐句写得非常“肖邦化”，不太像平常的车尔尼。
作品的速度是“充满感情的行板”，espressivo是车尔尼很少在练习曲中会用到的术语。
而且作品竟然用了六个降号——降G大调，一个19世纪浪漫主义钢琴作品中经常使用，但18世纪古典乐派却几乎不会使用的调性。
这一切都显示着意味着演奏这个作品时这个作品必须充满着感情，把它弹得优美动听，不能像一般练手指的练习曲那样刻板。
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整个作品右手的旋律，都极具意大利歌剧里花腔女高音的特点，就有如贝里尼歌剧中的咏叹调。开始的第一个乐句便显示出不同凡响的特点：
这个旋律先是六度上行，然后旋律以倚音的形式加花，再拐个小弯，最后通过切分的降A音，才到达主音降G音…
我们平时看到车尔尼更多的乐句，无论是299、636或者740，甚至是在365里面，所以见到的，更多都是“德奥式”直上直下的旋律，很少会碰到如此柔美、婉约、销魂的乐句，但这首夜曲里出现了。
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后面的乐句更加，拐个小弯然后一串上行的加花旋律，再配个颤音，几乎是山寨了肖邦风格的乐句：
谱面上的旋律看起来有些困难，似乎不好对整齐，但如果演奏者事先计算好每个颤音里需要演奏的音符数量，这就会好办很多。
左手的一个八分音符，对应右手的是两个十六分音符，抑或是四个三十二分音符…它们的数量一般都在两个到六个之间，偶尔也会多达八个音符。
另外这样预先计算好颤音的频率，也可以让作品的演奏，形成非常一致的Cantilena(抒情器乐曲)风格。
后面段落中碰到同样的情况，也同样如此处理。
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最后特别需要指出的是：
乐谱上的踏板记号，是作曲家自己的标记，它所对应的是车尔尼那个时代的钢琴，而不是现代钢琴。
所以这里使用的踏板标记及供参考，并不适用于现代钢琴中使用，你要是按照上面的踏板标记去踩，会乱套的！
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