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前文再续，书接上一回(点击文章标题可跳转阅读)
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上回讲完作品的A段，这次从B段开始：
虽然说B段转到了G大调，其实两个段落之间情绪的对比并不强烈，它们之间的节奏一样，音型一样，伴奏的形式也一样，虽然是关系大小调，但其实情绪对比并不大……
反正AB段之间的对比，就像韩国的整容妹纸一样，没有多大区别啦，大概就是这样吧？
因为作为一种舞蹈，布列的基本情绪都是欢快、喜悦的，而且舞蹈动作非常轻快，所以布列舞曲都不会太悲伤。
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B段同样是4小节一个乐句，一开始有点对话的意思，一小节后音乐转到A小调。
可以想象成是两个小伙伴在聊天一样：
没钱嘛，自然就到比较伤心的A小调了！
接下来的一句一般会有个cresc. poco a poco，因为看音乐的规律，这里的旋律音从re到sol再到la，一个比一个高，也意味着情感越来越激动，所以要越来越渐强：
再往下的句子末，出现了一个上波音：
这里的装饰音，一般有两种弹法：
一是可以按照乐谱标的，弹成上波音la-si-la就OK，这是最简单的；
二是可以按18世纪的演奏风格，从上方二度音开始，弹成si-la-si-la，学生手指够快的话也行。
当然还有别的弹法，像音频中的莉莉·克劳斯，就弹成了la-si-la-si-la，比第一种弹法多了一个la-si。
装饰音演奏并不会有绝对统一的标准，很多时只是展现出演奏者对作品的理解而已。
说到这个，不妨听另一个鲁特琴演奏的版本，与上次Jakob Lindberg演奏的鲁特琴版不一样，这个加了比较多的装饰音，大家可以听听效果如何：
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再往后出现了全曲的最高音si：
看到那个力度标示 f 了吧，所以一般也会把这里的句子处理成整个作品的高潮。
最后的乐句，因为音区上都在中低音区，所以声音一定要干净利落，手指离键速度要及时，不然就会造成声音上的浑浊。
特别是左手，音符都处于低音区，一旦离键慢了，声音就会变成浆糊一样！
有心的小伙伴可能发现了：
巴赫这首《布列舞曲》，乐句全部都是4小节一句，非常规整！
这是因为16到18世纪的布列舞，一般都是2拍子的，它的乐句一般都是两个2小节为一句，也就是4小节一句，所以，巴赫这个作品其实是很规范的布列舞曲来的。
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