婚姻风暴，同妻题材，直击中国家庭秘事

导筒专访《再见，南屏晚钟》导演相梓

在年初的第69届柏林电影节泰迪熊奖评选中，中国女导演相梓执导的《再见，南屏晚钟》获得评委会特别奖，同时还作为唯一的华语片入围了最佳长片处女作提名，该奖项将于在电影节闭幕时揭晓。导演相梓毕业于纽约电影学院，并在学校结识了《再见，南屏晚钟》的制片／摄影师José Val Bal，相梓前往美国学习电影前，也曾在栗宪庭电影学院进修，她还创作有大量诗歌，小说作品发表在国内外文学刊物中。

值得一提的是，《再见，南屏晚钟》2018年进行拍摄时，相梓已怀有四个月的生孕，她在她怀第二个女儿的孕期里完成本片拍摄，《再见，南屏晚钟》是她的首部长片作品，中国与西班牙联合制作，由南吉，娜仁花，吴任远领衔主演。

再见 南屏晚钟 A Dog Barking at the Moon

导演: 相梓

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆 / 西班牙

这部由南吉、娜仁花主演的电影讲述了在中国传统“家庭”概念制约下的两代人的故事。当妻子发现丈夫与另一个男人在一起，她的家庭避难所就成了礼教的束缚。

相梓

相梓，毕业于纽约电影学院，曾在栗宪庭电影学院进修，并创作过大量诗歌、小说作品发表在国内外文学刊物上。处女长片《再见，南屏晚钟》获得第69届柏林电影节泰迪熊奖评委会特别奖。

 采访正文 

导 筒：

可以先简单谈一下《再见，南屏晚钟》的创作缘起，为什么会选择这个故事来作为自己的第一部长片作品？

相 梓：

因为是和我个人经历有关吧。比如母亲信仰邪教，跨国婚姻，母女关系紧张等部分。

《再见，南屏晚钟》剧照

导 筒：

第一次长片创作，回忆起来遇到的最大挑战是什么？

相 梓：

大概就是拍摄的时候怀着二胎，四个月身孕，比较辛苦。

《再见，南屏晚钟》剧照

导 筒：

影片大量运用固定机位与长镜头的调度，通过人物角色的对话来制造情节推进和人物关系的变化，也取得了独特的效果，你是否有自己参考的作品或者借鉴的导演？

相 梓：

我的借鉴其实是中国古代绘画，例如《韩熙载夜宴图》。个人比较喜欢中国仕女画山水画，有一种冷清的疏离感，也符合我剧本和人物的特点。

《韩熙载夜宴图》（上图为局部）是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品现存宋摹本，绢本设色，现藏于北京故宫博物院

叙事是可能有布努艾尔的影响，当然我也很喜欢杨德昌导演，喜欢他的《一一》，所以也有受到杨德昌的影响。

《一一》 (2000)杨德昌

导 筒：

关于影片的性别议题与中国家庭内部的宗教信仰和婚姻关系状况有着深入的探讨，你希望影片在观众中最后达到怎样的传播和反思，尤其是在国内。

相 梓：

电影中留白很多，结尾也是开放式，中间也打破节奏，就是为了不让观众沉浸于故事，要让观众思考。其实我不想给一个标准答案，每个人都有自己的思考，每个人都有自己的解决方式。我希望大家能够勇敢的做自己，不自欺欺人。面对压力的时候要有技巧的周旋与抗争吧。做一个真诚的人。

《再见，南屏晚钟》剧照

导 筒：

本片的摄影风格和国内的艺术电影有着一定差别，但也可以看出很好的专业度，谈谈摄影方面的设计。

相 梓：

我先生侯赛是西班牙摄影协会成员，他本人对亚洲电影很喜欢，也喜欢亚洲摄影风格。我们在前期筹备的时候对剧本进行了反复的深入的讨论。我们觉得这样冷酷疏离的家庭关系，比较适合固定机位，大景别，长镜头。

《再见，南屏晚钟》主演南吉、导演@相梓LZX（微博）和丈夫Jose Val Bal

片中只有部分地方给了大特写，那些部分也有深层的原因，比如一场现代晚餐戏，当时所有人本身不想一起吃饭，大家一起各怀心事，说着可有可无的废话，给了面部微表情特写和手部局部特写。是因为语言已经不能体现人物心情，只有局部大特写看到微表情和动作才能窥探到人物的内心世界。

《再见，南屏晚钟》片场

导 筒：

以这一届的柏林影展为代表，目前国内涌现了更多的女性作者，并且创作风格和方向都还有着较大的不同，你自己对于未来的创作和规划有着怎样的准备和思考？

相 梓：

我非常希望看到年轻导演和女性导演的作品越来越多，百花齐放才是最美好的时代。风格越迥异越好，说明大家真的在试图创新探索，而不是单纯模仿优秀前辈。我的计划是“跨文化三部曲”，《再见，南屏晚钟》是第一部。

《再见，南屏晚钟》剧照

导 筒：

期待能在国内看到后续新作，最后一个问题，在这届影展上有没有看到其他不错的影片推荐给观众？

相 梓：

目前因为工作原因(五场放映，一场媒体加场)。加上采访较多，并没有时间看其它影片。希望能够看一下所有中国导演的作品。

《再见，南屏晚钟》剧照

泰迪熊奖(Teddy bear)是柏林电影节专门为影展中各个单元反映男女同性恋题材的电影所设的一个专门奖项，从1987年首次颁发第一届，到2005年，已经第19届。每年的主题都不一样，并且会从竞赛、全景、论坛三类影片中挑选出含有同性恋内容的一部长片、一部短片和一部纪录片，每部获奖影片将得到3000欧元奖金。

 第32届泰迪熊奖获奖名单

最佳影片泰迪熊奖

《绿色星球的简史》Breve historia del planeta verde (2019)

导演: 圣地亚哥·洛萨Santiago Loza

制片国家/地区：阿根廷、德国、巴西、西班牙

泰迪熊评审团奖

《再见南屏晚钟》A Dog Barking at the Moon

导演: 相梓

制片国家/地区：中国、西班牙

泰迪熊最佳纪录片

《勒莫贝尔》 Lemebel (2019)

导演: Lissette Orozco / Joanna Reposi

制片国家/地区：智利、哥伦比亚

泰迪熊短片奖

《熵》 Entropia (2018)

导演: Flóra Anna Buda

制片国家/地区：匈牙利

泰迪熊读者奖

《绿色星球的简史》Breve historia del planeta verde (2019)

导演: 圣地亚哥·洛萨Santiago Loza

制片国家/地区：阿根廷、德国、巴西、西班牙

特别泰迪熊奖

Falk Richter

泰迪熊奖和美国同性恋运动史有关。在上个世纪70年代的末期，美国第一代的同性恋运动者们希望通过一种方式，让别人知道他们的身份。他们采用的方法就是让泰迪熊成为每个人都会佩戴的一个物品。大家在背包上挂上一个泰迪熊，用这种方法让其他同性恋群体的人知道，他们并不孤独。泰迪熊在那一轮浪潮里起到了独特的作用。另外一个原因，每个人都对泰迪熊有种亲近感，而且，柏林市的吉祥物就是柏林熊。柏林电影节奖项也是金熊奖，泰迪熊更是电影节这家族的一个成员。

1987年时，德国电影制作人Wieland Speck和Manfred Salzgeber组织了一个名为“ International Gay & Lesbian Film Festival Association (IGLFFA）”的评审委员会，创设泰迪熊奖来颁发给LGBT议题的电影。

第一位获得泰迪熊奖的导演是佩德罗·阿莫多瓦，得奖影片是由安东尼奥·班德拉斯演出的《欲望的法则》。泰迪熊奖在1992年正式成为柏林电影节官方所颁发的奖项之一，1997年非营利组织TEDDY e.V.成立，负责该奖项各种事宜。

《欲望法则》 La ley del deseo (1987) 佩德罗·阿莫多瓦

黄惠侦导演《日常对话》2017年曾经获的第67届泰迪熊奖最佳纪录片，周美玲《刺青》2007年获第57届柏林国际电影节泰迪熊奖最佳电影奖。

日常对话(2016) 黄惠侦

《再见，南屏晚钟》近期各国展映安排

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