本文图片均拍摄于渔隐山房
玩老墨的朋友,大多知道一个现象,即老墨烟标的变化。如某时期为了标榜烟料的好,会标上“顶烟”,然后其他各家无论烟料好坏,陆陆续续地都会标以“顶烟”,于是满世界就都是“顶烟”了,而真“顶烟”就被淹没在其中,不容易识别。再然后,有人为显示自己的烟料更好,又出现“超顶烟”的说法。(烟标:标识墨锭碳粉品级的名称,标注于墨锭顶部或侧面)
墨锭烟标
如此周而复始,于是烟标的各种名称漫天飞。这样的现象,目前也出现在传统家具行业中。
数年前,走访过北京、上海和苏州的古典家具市场,当时“高仿”二字就已经被用烂了,满大街都是“高仿”明式家具。如今,传统家具行业的冠名也出现了当年墨锭烟标的情形,原先满大街的“高仿”明式家具升级成了满大街的“复刻”明式家具,以示高过别家或者与别家不同。(参阅《高仿明式家具》)
“复刻”,顾名思义就是如同一个模子刻出来的,与原物一模一样。目前,制作明清家具,虽然有机器的参与,但还是属于手工品范畴,这就意味着不可能完全做到一模一样。未来,通过3D打印,倒是可能出现复刻原物的可能性。我们去博物馆欣赏明清古典家具原物,即便是一堂同款的家具,实际尺寸也不会一模一样。个体间的细微差别正是好玩的地方,如同世界上没有两片一模一样的叶片一样,只要每件家具在整体上做到形艺材韵上的统一就是一件好家具。明式家具给人的印象是简约素雅,就那么简单的几条线,仿制起来看似简单,没什么难度?但实际上真要仿制起来你才会发现,越是简单的东西,越难做好。一点细微的调整都会影响整体的效果,正所谓“简约而不简单”。明式家具是空间性的物体,一点点弧度、细微的粗细变化便会产生牵一发而动全身的结果,不是简单地量一量尺寸就能做出来的。
明式家具的线条,如同书法的线条,有时一根线条不是从头直到尾。线条会有粗细变化,就如同书法中笔画的变化一样。好的书法作品线条是有变化的,否则太平,同理有变化的家具也才会更出彩。
明式家具属于空间性的物体,测量尺寸只是掌握了个大概,而更能体现明式家具精髓的是富于变化的细节,这是无法通过尺寸测出来的,而是需要制作者对于整体的把控以及较高的审美力。更何况,老的明式家具还有因为时间的沉淀、使用过程产生的包浆而体现出来的那份韵味,也不是仿一仿,就能“复刻”成功的。所以,市面上所说的精量尺寸“复刻”出来的明式家具,大多会显呆板生硬。
明式家具古时是纯手工产物,它有着优美的曲线,其韵味目前不是工业化时代能够复制出来的。基础的仿制,一般都是依靠量尺寸,最大限度地仿出外形,家具真正的形制和韵味是很难仿出来的。高难度的仿制,是在吃透了家具形制的前提下,才能仿出型制之上的韵味。一般来说,能仿制到原物的七八成,我们就已经感觉到仿制家具已经是原物的类似款型了。如果能到九层,或九成五,基本能说与原物高相似度,有那么个味道了,后面还需要时间来打理它。(关于明式家具的审美与仿制,请参阅《高仿明式家具》。)审美是一个抽象的概念,但却与我们的生活息息相关。对于明式家具形制美学的理解,是需要具备一定的美学修养和文化素养的。为什么明式家具又被称“文人家具”,因为它是明代文人参与的产物,家具本身就有着隐而不显的文人审美情趣在其中。这也就是为什么市面上鲜见有仿得到位的家具的原因,因为现在文人参与得很少,大多是匠人制作的物品,所以在韵味上总会觉得匠气十足,文气不够。目前市面上的明式家具,有不少是制作者通过量尺寸做出来的,所以达不到明式家具原本的那个高度。明式家具是智力劳动和审美力结合在一起的成果,不是简简单单就可以复制的。只有不断提升自我审美力,多看博物馆里经典的古典家具,在自己脑子里储存大量的美感形象,才能对美与不美的家具作出正确的判断,才不会被一些文字概念所忽悠。(参阅《明式家具与民俗家具》)筑室集雅、格物寄情,我们对明式家具形制美学上的追求,是将美从期待转变为对生活美学的追求和修行。一个人有了审美之心,才能让生活变得更加丰盈有趣。更多明式家具审美、鉴赏、制作工艺文章,请查询《明式家具文章索引(2021.7.22)》,历史文章可搜索一鉴斋新浪博客明式家具部分。
参考阅读:
渔隐山房 | 山居
渔隐山房 | 仲秋茶生活
一鉴斋 | 辛丑 在路上
伊洛传芳 | 笔墨探春
藏砚
三足青瓷圆砚
茶托物语 | 喜事连连锡制老茶托
高仿明式家具
明式家具与民俗家具
明式家具 | 交椅的应用
帝王与明清家具的黄金时代
渔隐山房(专辑)
砚 之 索引(2021.11.13)
明式家具文章索引(2021.7.22)
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