抚今追昔忆秦腔(二)
抚今追昔忆秦腔 (二)
文/愚夫
(人到老境，只把怀旧尽忆兴趣之事，方为快乐尔！)
秦人忆秦腔，吾已叙写了一些文字。 多话于自己对吾家乡秦东渭南秦腔剧团之陈年旧事。其中对东府“秦腔皇后"余巧云之见闻轶事抒写较多。后有比我年轻者几个朋友提出咸阳郭明侠之《赶坡》为其“看家戏"云云；我便向其抒解己见，又引出啰嗦于今日之话题。
郭明侠和马桂英《赶坡》确实在七十年代以后为陕西人公认之优秀剧目，但余巧云和他的老搭档田正武属六十年代以前之事。其时二人的默契配合演出为渭南人民极为称道乃至痴迷！直到七十年代末，田正武经过十年文革被评反昭雪复职以后，当时渭南县政府代表渭南人民之呼声，一致要求二人重现以前《赶坡》戏的风采。于是二人重现昔年华彩，仍获观众不断掌声之极力喝采。后来田正武因年事已高，再也未见出演，结束了他为渭南人民'贡献毕生精力的舞台生涯。
提起田正武其人,(六十岁以后之人大概无所记忆)，他和余巧云所演的《铡美案》也被称为绝好的“夫妻相"搭档。他所饰演的陈世美，那绝对是一个天生的美男子气。在演《闯宮》一折戏之时，他把陈世美当时不认糟糠之妻而突然思念父母之情表现得恰到好处、淋漓尽致。将观众吸引得欲哭又恨但又恨不起来，从而扣人心弦而深触魂魄！田正武和余巧云不只是演《赶坡》而已，而常演不衰的是其全本戏《五典坡》。两个老艺人把王宝钏和薛平贵絕配如真“夫妻"的舞台形象，演绎得栩栩如生、真真切切！在我脑海里始终都佔有最佳位置，他们那五十年代的舞台形象也将永远镌留在我们渭南人民的心里！
然而令人最为遗憾的是，那个年代既无电视媒体的传播，又无录音设备的牒片制作。所以，其舞台形象及其优美动人之声腔，后人则很难重睹其韶华逝去之风采。真叹惜为秦韵秦声失传之财富和传家瑰宝！
至此，我欲之言，似于话题扯远；即从当今歌坛说起：如今各路歌者可谓缤纷灿烂、精彩紛呈，但我却独爱美声矣！帕瓦罗蒂于世界及今日之中国可谓绝无仅有！或许诸君哂我惘发牵强附会之言，恕我则还以忘形而说：田正武那个嗓音特点正是几近于现在的美声发音方法。他那喉腔音颇重，还带点沙喘劲；听起来浑厚有力而苍劲十足，音质极及纯正，唱腔非常之昂扬振奋！令人荡气回肠！我常以为那是天生的，非常质朴自然而高雅的金玉良嗓！在我对秦腔毫不理会的童年时代，似乎本能的就被田正武的唱腔嗓音所吸引所震撼！所以自童年就对秦韵秦声产生了极大兴趣。以后在戏耍中不断的学着田正武的发声方法，乱喊中吊嗓练声；竟然也练就了让众人有所赞誉的较好噪音。至今人到老境，用场于图乐而已，有时还能模仿着这位已故老艺人的声腔喊上几嗓子，乐呵乐呵！
以后隨着年令的增长，见识逐渐益多。六十年代以前乃至其后，收音机日渐普及；遂多闻于陕西省、西安市诸多蜚声的秦声大腕戏骨，那也真是大开眼界，见识大增！从时间上明确划分来说，我之记述多由文革之前说起。常忆那个年代，老艺人在我们这古老的秦腔发源地上，算是人才济济了。那时有了收音机之后，我聆听到许多的更加优美绝伦的唱腔唱段。其记忆最深的莫过于刘易平的《辕门斩子》。我们常听专家评委们最肯说的一句话就是：唱戏就是唱人物。那刘易平老艺人就是一个活生生的六郎杨延景！他的声腔唱功绝对是正宗的须生嗓音。听完他的演唱，给人的印象一一他就是天生地造的剧中人！恕我断言：他所饰演的杨延景，我不敢讳言前无古人，但我敢冒昧于己见：迄今无如斯人也！尽管有后起之秀、(或为特杰出的女须生)，但都乏于刘易平那样的自然纯真大气也…………
记忆中更值得提起的是，还有解放之初威震北京的苏育民老戏骨，他的许多传说事迹于秦人可谓家喻户晓。他凭着一折《打柴劝弟》之小戏轰动全国，为陕西争得一辆小汽车；并受到党和国家最高领导人的接见，给予极高评价。以后饰演塑造许多人物角色，如《火焰驹》中的李彦荣就是他所饰演。还有早于任哲中老艺人的许多贫生戏，(如吕蒙正、“苏秦激友"等等，都为观众非常之喜爱。他长期享誉省内外，成为我们陕西戏坛上的一颗闪亮的明星！
总而言之，五十年代之初，乃为共和国初立。人民翻身当作主，万千气象一新！百业勃兴。老艺人们地位得以提高和尊重，故显扬眉吐气之景象，秦声秦韵之剧坛亦呈现百花争艳之局面。以后便有几多秦腔剧目上映于银幕影视。如《火焰驹》、《三滴血》等剧皆得以举国轰动之效应，成为久演不衰、观众百看不厭的精品好戏！出演该剧演员者，皆为秦坛之精英。如前辈之老前辈、老艺人刘毓中，孟遏云(解放前唯有之女旦)、苏育民；还有颇有名气的“二肖"等等。其中最驰名的女小生陈妙华，在剧中皆饰演主角。那是一个不可多得的至今可谓绝无仅有的女小生演员(仅指秦腔界)！她的形象气韵胜于男子汉之阳刚气，且美到极致！她的声腔高亢，宽厚而无絲毫女流之音腔！听起来让人赞叹至绝顶！百听百不厭，百听百过瘾；迄今已过五十载，欲听人心早已醉！我极佩服她，憾后无来者也！
自秦腔剧目上映于银幕之后，对我关中之大秦腔又起到推波助澜之作用。自五十年代及至文革前，将二十余年，陕西秦腔可谓是鼎盛时期！东府西路算是各家并起，东有皇后余巧云，西有大腕郭明侠；省剧团四至五大社团人才辈出。更有戏曲研究院调集各地高手强将卧虎藏龙！其时文艺路线之双百方针的确得以贯彻落实，陕西大秦腔之活力可谓朝气蓬勃、活力四射！其时每一传统剧目各有主角名演称雄佔魁。如王玉琴的《三娘教子》就非常有特色，任哲中、苏蕊娥的《花亭相会》就独佔鳌头。还有一颇有名气的秦香莲演员，名为李爱云(和余巧云、郭明侠相媲美)，她的搭档是陕西有名的净角演员名叫张建民。其人在净角行当可谓是全能人才，正净、花脸、毛净皆可兼能；开口即净音，毫无点滴挣扎之迹象。他所饰演的包拯绝对称霸于三秦大地！他的《草坡勉理》一折戏迄今无人敢于登台演唱。他的特技在于白口(纯粹语言陈述)戏，其吐字一清二楚，几乎每字一无含糊，极为清晰。其中有一段是过去中学课文《天时不如地……》，他的口功叙述倒背如流，流利如瓦沟倒核桃，谁也达不到！憾为可惜，他的这出戏大概迄今要失传了吧……'
说到张建民，又有一传闻吾欲叙说(皆为耳闻之传说)，张建民是解放初期，继有名大净田德年之后的驰名演员。在他名噪三秦之时，名声大振，却犯下作风方面的严重错误，传说已被收监。后在众多票友的呼声之下，剧团亦为演出的缺失而所需，张竟然得以保释，出獄后继续为群众演出，方才解去了观众观看张建民演出的戏瘾！滿足了观众的需求。由此只为一说，张建民的净音将嗓绝对是不可多得！今人无有超越其声功者…………
时光的流逝，时代随潮流而发展。五十年代至六十年代初，大秦之声方兴未艾，一派繁荣蓬勃景象，直至六十年代文革之时，大秦之声浩荡之势似遭封杀，一落千丈的箫条下来了。然文革中大兴样板戏之热，隨之也涌现出了许多优秀演员。直至文革结束之后，秦腔事业又出现欲恢复之势。党政领导亦高度重视，设立振兴秦腔之专门机构，遂涌现当代许多优秀演员，现状亦可乐观。
(待后活再叙)。
图片来自网络
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