作者肖像 李勇画
读了刘培延先生的硕士论文，明白了自己属于“基层写作”。我生长在乡村，工作在最基层的学校里，我能听到大地的声音。
我写小说，实属无意插柳柳成荫。大约1991年，女儿两三岁样子，我骑自行车带着女儿从乡村老家赶往城里家中，女儿坐在车前的宝宝椅上，我边骑车边与孩子闲聊，我说：“等将来我写一部长篇小说，拍成电影，你看着电影会很高兴的”。孩子立即说：“做梦去吧，一万年也实现不了。”
我曾经在一篇哲思文章中说过：“我是牛，但绝不是肉牛奶牛，而是960万平方公里土地的耕牛”。我自认草根作者，草根作品，成书恰恰在辛丑牛年。相比路遥和陈忠实，我的生存条件比他们要好一些，而且，我也没有那样闭关拼命写作，我只是持续写，慢慢写，30年磨一剑，一是为保命，二是为保证文字的质量。日积月累，天长日久，集腋成裘，终于写出了这部600多章100多万字的《炊烟有望》。
创作离不开想象，想象离不开生活。几十年的生活和工作履历，遇到了好多的人，认识了一些人。生活中的人们也如京剧，生旦净末丑，什么人都有。我在撰写和修改小说时，记忆中的各色人物，鲜活的人物，善的恶的，性格不同，德性行为各异，就纷纭在我的脑海里，我把他们统一梳理，重新团和，重新组装，写入我的作品中，你中有我，我中有你，这些高于生活的艺术形象就这样诞生了。
我的小说是现实主义的，方志性质的小说，但不是纪实文学，其中的形象都是意象复合的产物，若某人愿意对号入座，实属自找没趣。我想让自己的小说兼具可读性，学术性，政治性， 历史性的， 力争经住读者推敲和时间的检验。 以哲学思维统御历史必然及事物本质，以经济，政治，社会学等体现社会的进步，以文学表达意境意象和情感，以音乐来君主情节节奏和语言流程，以绘画组织点截瞬间的画面。
长篇小说的大章法，是由历史大必然和个人小必然决定的。半个多世纪的中国发展史，也是中国人的思想史，展示了芸芸众生像。长篇小说中的人物，像宏大的建筑群，往往是一代人或几代人的群像雕塑，在艰难的修改和更新过程中，我的使命感由然而升。我在用一砖一瓦筑造信仰之塔。中国梦，就是我的梦，我的梦，就是中国梦。小说命名几经变更，曾叫《春在轻寒轻暖中》，《寒春》，《枣乡三月》，《作别炊烟》，石中元先生帮我最终敲定了书名，他是中国人出版社退休的干部，他说：“还是'有望’更生动更亮一些，就叫《炊烟有望》吧”。
2007年9月12日， 浙江师范大学王洪岳教授的学生沃利青，为我这部小说初稿写过一篇赏析文章叫《当代青年“苦难历程”的真实再现》。他说我的“小说结构严谨、脉络清晰、情感真挚，笔调的转换轻松自如。每一部分都较好地展示当代中国城乡的群像图。主人公内心世界的刻画细腻而有层次感，较好地显示了他的人生遭际和心路历程”。北京的石中元先生鼓励我说：“阅了您发来的文章，觉得您才气过人，您写的这本书，我虽未全览，但感到有深度，有看头”。我在“卧石斋”上连载我的长篇，在一卷尚未发完时，有影视界出版界的有识之士开始关注我联系我，感恩众师友！
纯文学是我的志趣与追求。曹雪芹的《红楼梦》是玩着写出来的,我的作品是写出来的,几乎没有玩的感觉。文学的问题，不仅仅是技的问题，而是道的问题。不是仅仅是文采精神，而是大文化的的生态和人的风骨与担当。从初稿撰写，到修改，到“卧石斋”连载，每一节，都有好多素材和思路需要梳理，需要重新立意，夜里日间，总是这件事儿萦绕心头。每一次落墨完成后，大脑就暂时清空，空茫一片，然后是另一节的素材集结、梳理和立意。
在艰难的修改过程中，我的使命感由然升起，甚至会在很难处理的章节，我有了“舍我其谁”的自信心。
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