肖路和方一诺离婚了，以一种不大体面的理由离的婚——
婚姻出外遇，原配遭小三。
当然，横亘在二人中间的第三者朱珠，从严格意义上来说不算是肖路的情人。
剧中，在两人意外“有了关系”的第二天，肖路就在慌乱和焦虑和她撇清关系，又是当面劝说，又是微信拉黑、避而不见，态度十分明确。
肖路因为工作的缘故结识了朱珠。在两人长期的相处中，面对这么一个青春靓丽，又让人很有保护欲的姑娘，要说全然未曾动心，多少有点违背本能。
但是说实在的，肖路对朱珠那点微末的喜欢，却远远没有上升到爱。
只是说在人生和家庭婚姻最焦虑的阶段，肖路在朱珠身上找到了一种久违的轻松，比如说和她一起喝茶闲聊，一起放肆大笑，一起在压力满满的工作日过后，吃宵夜压马路。
因此，与其说他喜欢朱珠，倒不如说他享受那种摆脱婚姻琐碎、远离家庭责任与义务的闲适。
肖路不爱朱珠，但是朱珠却成了压垮肖路婚姻的最后一根稻草。
一诺因为朱珠，彻底失去了对肖路的信任，两人的婚姻以一种无可挽回的态势走向了破灭。
从表面上看，是屡次的误会与隔阂，让二人渐行渐远，可是直到看到肖路面对一诺，在分家产时不顾体面，面目狰狞的一幕，我突然醒悟，真正拆散这段姻缘的，从来不是什么第三者。
“去年你爸你妈去新马泰，机票住宿都是我出的，我还给了他们三万块钱，我妈去过新马泰了吗？我给我妈了吗？节假日生日，我给我妈八百块，我给你爸你妈一千。”
两人离婚后，肖路在和一诺那场撕破脸的大吵中，第一次大吐婚姻的苦水。
首当其冲的怨念，是“自卑”——一种门第落差引起的自卑。
老话说“爱情是两个人的事情，婚姻是两个家庭的事情”，好的婚姻都讲究门当户对。如果按照这个标准，肖路和一诺的结合，恰恰不是一段合适的婚姻。
一诺是个蜜罐里泡大的女孩，从小家境优渥，有一个宽厚靠谱的军人父亲，一个处处为她着想的母亲，在一种衣食无忧的爱的土壤里长大。
肖路是单亲家庭的穷孩子，自幼丧父，母亲文化程度低，弟弟又好吃懒做、不学无术。过惯苦日子的他最大的理想就是有朝一日出人头地，不再被人小瞧。
可是成家之初，肖路还是一无所有，他没房没车又没钱，完全承蒙一诺不弃，顶着父母的反对嫁给了他。
一个穷小子娶了门不当户不对的姑娘，自卑也就成了必然。
因为这种自卑，肖路婚后始终以一种慷慨而讨好的低姿态面对岳父和岳母，而对自己则是另一幅苛刻吝啬的面孔，甚至是一双破掉的旧袜子他都舍不得扔，反复从垃圾桶里捡回来穿。
他对一诺说自己生活上能省则省，工作上能拼则拼，都是为了让她和孩子能够早点住上大房子，过上好日子，“别人能给老婆孩子的，我就不信我做不到！”
一诺反驳道，为什么总是要去和别人比呢？她不要肖路给她什么高大上的物质生活，她想要的不过是一个在自己和孩子有需求时，能够陪伴在侧、挺身而出的丈夫。
这就是两人婚姻观的差距，一种物质和精神之间的天壤之别。
方一诺是爱里长大的孩子，从来不曾为物质生活发愁，因此更看重家人精神层面的关心和爱；肖路则因缺爱而贫苦的原生家庭，自卑惯了，也穷怕了，故而十分看重物质。
爱一个人，就要给她更好的物质生活。肖路的出发点没错，但他令人诟病之处就在于，总是以爱之名，逃避家庭责任。
在无数个孩子哭闹不止的夜里，他车子明明开到了家门口，却假借工作之故选择了逃避，独留妻子一人去面对生活的鸡飞狗跳。
席慕蓉说：“结婚不是从此只有两个人面对面，结婚应该是两个人牵手共同面对这个世界。”
肖路一次次以冠冕堂皇的借口摆脱家庭责任，无疑将一诺慢慢推向了绝望和痛苦的边缘。
“你弟肖旭从咋俩这里一共拿了九回钱，说是借，但一次没还，这事你记得吧？九次一共拿了两万一百块钱，没错吧？”
“不用看了，你方老师记的，能有错吗？”
能够容忍丈夫不工作的弟弟向家里借钱，并且连续借了9次，不难看出婚后的一诺，一直在包容肖路的家人。
但是说到底，家境的不同，在根子上决定了两个家庭氛围、教养和习惯的不同。
首先是婆婆不靠谱。
媳妇生孩子没看一眼，只惦记着拿胎盘给小儿子补身体；孙女出生没送一丝半缕，却坚持要把儿子用过的尿片给孙女用；自告奋勇不让媳妇请育儿嫂，却因抽烟打牌差点把孙女摔伤。
再者是小叔子没有边界感。
一把年纪不工作在家啃老，还把手伸向了哥嫂家里。不是借钱就是蹭饭，添堵不断。方母看不惯亲家惯子，却被反诘：我的儿子，我愿意怎么养就怎么养。
在肖路和一诺的婚姻生活中，这种因为双方家庭理念不同引发的矛盾和冲撞，比比皆是，这也间接导致了夫妻之间的相互指责和抱怨。
母亲和弟弟不靠谱、两家人不对付，这些事情，本质上不是肖路的问题，但是肖路的问题却在于，把这帮互不对付的家人们凑在了一起。
叔本华有句名言：“人就像寒冬里的刺猬，互相靠得太近，会觉得刺痛；彼此离得太远，又会感觉寒冷。”
所有人际关系保持亲密的终极奥义就在于，注重边界感。肖路显然没有意识到这一点。
他在没有征求妻子同意的情况下，先斩后奏把母亲接到了家里，间接导致婆媳隔阂不断；丈母娘一怒之下辞职前来带孩子，肖路却没坚持把母亲劝回家，导致婆媳矛盾又扩大成亲家之间的矛盾；弟弟来到家里蹭吃蹭喝，打扰了家人的正常生活，肖路也放之任之。
用方一诺的话来说，在两人的种种家庭问题中，肖路总是习惯和稀泥，像个鸵鸟一样把头扎进沙子里。这种消极的处事态度也注定了一诺多年的隐忍终将爆发。
张爱玲曾说：“有两种女人很可爱，一种很会照顾人，她们会把男人照顾得非常周到。和这样的女人在一起，会感觉到强烈的被爱。还有一种很胆小，很害羞，非常的依赖男人，和这样的女人在一起，会激发男人的个性的显现。另外一种女人既不知道关心体贴人，又从不向男人低头示弱，这样的女人最让男人无可奈何。”
在现实中，婚姻里的方一诺无疑更接近第三种女人，这也导致了他和肖路之间那种“女强男弱”的相处模式。
很多时候，我们看一诺会认为她是个优秀的母亲，但不是个讨喜的妻子，具体表现在她个性强硬，做事专断，说话总是夹枪带棒，不给人留有余地。但是剧中的一个场景却让我陷入了深思。
方父和方母有一次到一诺家暂住，肖路第一时间就跑到了厨房帮忙，方母看了直夸肖路表现好，很有进步。
一诺却在母亲面前无情拆穿道：“平时在家连油瓶倒了都不扶。”
方母道：“那还不是你惯的，平时什么事情你只管下指令让他去做就行了。”
一诺连连摇头：“他干的活，我还得从头到脚干一遍，支使他还不够我上火。”
不难看出，日常生活中，一诺才是家庭事务的真正主导者和实际承担者。肖路是典型的事业型男人，对家庭关心不多，对家事的参与也不主动。
在琐碎的日常中，他没有真正花时间带过孩子，连一个奶瓶都不会烫；孩子出事去医院，永远是妻子忙前忙后，他只能在姗姗来迟后道一句：“老婆，我错了”。
剧中反复出现一个逼仄狭小的卫生间，在关系复杂、气氛压抑的小家，一诺每次都只能在这个方寸之地默默排遣内心的焦虑和无助。这个卫生间也象征着夫妻俩在日渐减少的沟通和与日俱增的情绪对冲中，令人窒息的婚姻困境。
至此，与其说一诺在婚姻家庭中的表现太过强势，不如说，正是因为肖路作为一个丈夫和父亲的“无为”，倒逼了她的强势。
正如作家张超表言：“我们生活中的很多人，本来并非强势之人，是你的软弱激发了他的强势；本来并非无礼之人，是你的无原则刺激了他的无礼。”
肖路和一诺最终的分道扬镳，看上去是朱珠的介入，切断了他们彼此之间最后的信任，事实上却是一诺对肖路种种失望的堆积。
闺蜜雷雯曾指责一诺对婚姻的要求太高，不给犯了错的肖路任何回旋的余地，一诺说：
“我对婚姻要求高？难道不是你们这些不结婚的人对婚姻要求高吗？我们这些哼哧哼哧去领证，咣咣生孩子这些人，哪个没做好了一辈子包容对方缺点的准备啊。我是做好了的，我就是挺委屈的。”
是的，这就是她跟肖路离婚的真相——委屈。
树叶是一天天变黄的，人心是一点点变凉的。在这段从校园到婚纱，从一无所有到白手起家的婚姻里，一诺始终在认真经营自己的小家，但是肖路对家庭责任的漠视，却一次次地挑战她的隐忍和牺牲的底线。
不可否认，肖路爱一诺，只是他的爱是利己的。正如他爱妻子、爱孩子，但这种爱的实现方式，却必须建立在个人的功成名就之上。
一诺的爱是纯粹利他的爱。她爱丈夫、爱孩子，因为爱，所以不断牺牲，不断退让。她牺牲自己的时间，牺牲自己的精力，牺牲事业上可能取得的发展，努力去维持一个家庭的稳定。
说到底，口口声声称“为了老婆孩子累死累活”的肖路自私得有点可笑。比起家人和孩子，他始终更爱自己。而这种利己的、窒息的爱，却是心力交瘁的一诺再也无力承受的了。
END.
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