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张国安书法教材丨用笔与生命意识(连载之四)
界首柴大官人
>《待分类》
2023.04.12 安徽
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十、永字八法
“永字八法”在古人看来是最基本的书写法则,所以
.
许多人常下很大工夫练习“永”字。唐人《翰林禁经》云
:“八法起于隶字之始,自崔
(
子玉
)
、张
(
伯英
)
、王
(
右军
)
传授
,所用赅于万字,墨道之最不可不明也。隋僧智永,发其旨趣,授于虞秘书监。自兹传授遂广焉。”
唐代韩方明《授笔要说》云:“方明传之于清河公间八法起于隶书之始,后汉崔子玉历钟
.
王以下,传授至于永禅师
;而至张旭,始宏八法,次演五势,更备九用,则万物无不赅于此,墨道之妙无不由之以成也。”……如此等等论虽颇多,但多言萌始于汉,到智永禅师时发其旨趣,发扬广大。唐李绰《尚书故实》对智永有较详细记载:智永,名法极,陈、隋时期书法家,系晋王右军七世孙。因见右军之后,书艺逐代渐衰,便发奋练书,並以书为妻,终生不再婚娶;遁入空门
.
吴兴永欣寺为僧
,人称“永禅师”。这样年复一年学习书法,后来写秃的毛笔就有十瓮,每瓮各九石。每支笔从新到秃,都伴随禅师度过无数学书的日日夜夜,所以与每支笔都有着深厚感情。于是他把那些秃笔都恭敬地埋起来,称为退笔冢。还亲自写铭文纪念之。智永禅师亲笔写了《真草千字文》八百本散发到民间和江南各寺,书名远播。人们争相前来索求墨宝或学“永字八法,人多得象闹市一样。智永所住屋子的门槛也因此被踏坏了,于是就用铁皮包起来。这就是书法史上著名的“铁门限”和“退笔冢”的来历。
为了方便书法爱好者学书。现把智永禅师的八法书论译释归现代白话,简要如下:(
见图
8)
1
、侧
:“永字八法”称点为侧,写时侧锋落笔,回笔收锋。
2.
勒
:横划称勒,须逆锋落笔,缓去急回,不应顺锋平过。
3.
努
:竖划称努,写时不宜过直,须直中见曲势,以免木僵无力。
4.
趯
:钩划称(音
tì
替
)
,写时须驻锋,(
即笔锋写到钩的围转处稍停
)
,提笔突然趯起,其力集中在尖。
5.
策
:仰横为“策”,用力在发笔,成划后要收锋。
6.
掠
:长撇为“掠”,出锋要稍肥,力要送到,如果一往不收,易犯飘荡不稳的毛病。
7.
啄
:短撇为“啄”,落笔左出,要快而峻利。
8.
磔
;捺划为“磔”
(
音
zhé
哲
)
要逆锋轻落笔,向右下行笔要缓行渐重
,至末收锋。
十一、八法颂
智永禅师在永兴寺练字期间,曾收有一名高徒
-
虞世南
(558-638)
字伯施
.
越州余姚人
,隋,唐书法家。世南自幼酷爱王右军书法,青年时期,因慕智永书名,曾追随智永禅师在永兴寺学书十余年,深得王派真传。唐灭隋后,唐太宗李世民就聘请隋朝的两位大书法家:1.
欧阳询任弘文馆大学士
,主教书法。
2.
太宗酷爱王右军书
,所以就把当时写王派书法最好的虞世南聘任为秘书监,经常谈论、研讨、练习王书,甚为娱悦。但数年后,世南病故,太宗痛哭不止,並悲叹今后再无人可以论书。丞相魏征荐曰:“褚遂良下笔遒劲,甚得王逸少体。”太宗即召以侍书,褚不仅所写极象王虞之书;而且尊太宗之命,鉴别从民间购来的王右军书法作品的大量作品的真伪,十分精准。太宗甚喜。褚后来被破格提升为尚书右仆射
(
右丞相
)
。
褚遂良
(596-659)
书法具有广泛师承的深厚基础
,初学虞书追崇二王,並对六朝碑版刻苦研究;在风格上汲取了虞书的典雅宽舒和欧书的刚劲锋利,但较欧虞书增加了起伏顿挫,结体清秀舒展;在用笔上从“以骨取胜的平直笔法转向以筋取胜”的起伏笔法,又创“折钗股”笔法,使之升华为婉约遒丽,华美俊逸的“褚体”。“褚体”的新规范一出,天下翕
(x
ī
.
西,言行
-
致意
)
然相从
,竟向摹仿成为一时的风尚。此即初唐四大书家中一枝最突出最优秀的令人向往的书法奇葩。
中唐时期,中国又出了一位伟大的书法家一颜真卿
(709-785)
字清臣,山东
琅琊人,颜出生于书法名门,其母系殷氏,及舅父也是善书名家,所以颜有良好的书法功底。在颜的早年,“褚体”风靡一时,这是由于褚书不象欧虞那样严谨刻厉,褚书的秀颖俊逸成为满朝争唱的时调。所以颜书早期出于“褚”,是时势所延。到了中年,为了跳出陈陈相因的王
(
右军
)
褚窠臼
(
棵旧
)
,自立门户,巧妙的运用了中锋和藏锋,用笔易方为圆,书法线条肉裹筋,筋藏肉,刚健雄强;並开创了“屋漏痕”笔法,自然浑厚结体改变了王体长期以来左低右高的欹侧取势,而取篆籀平划宽结,正面视人;正而不拘窘,庄而不板滞,雄秀独出,大气磅礴,对后世影响深远。
(
颜真卿大胆改革
、创新
)
颜真卿在颜
、殷两大书法家族的悉心呵护和严格教育下,学业精进,诗文俱佳,精通小学,工于书法,接受了良好的家庭教育。
25
岁参加科举
,及进士第。28
岁通过吏部铨选擢
(zhuo
啄
.
提拔
)
拔萃科
,授朝散郎
.
秘书省著作局校书郎,步入仕途。因为酷爱书法,
35
岁时,曾辞去官职
,登门拜当时的书法大家张旭为师,学习书法。
(
张旭
,吴中
(
苏州
)
名士、善楷书
,后以草书名垂书史。唐文宗时、诏以李白诗歌,裴旻
(
民
)
剑舞
,张旭草书为“三绝”。旭官右率府長史
)
颜真卿得张旭大师亲授笔法
,书艺大进。传世的颜真卿书《张旭用笔十二意》,就是颜向张求教时的问答笔录,是一部重要的书法史文献。在后来的岁月里,虽被朝庭重聘迁任监察御史等职,但仍学书不止,并广泛涉猎秦篆汉隶,北朝碑版、与“二王”,初唐诸大家的书法,特别是北方北齐
.
北周的摩崖刻石以及许多民间书法。如
"
高植墓誌,“张无价告身帖”、“葡萄园契”等,广泛汲取营养
.
大胆改革创新
,还把世代相传的“王氏永字为八法”进一步深入发展为《八法颂》。为方便书法爱好者对书法艺术的入门学习和深层钻研,我现把《八法颂》原文恭录于下
.
并附以简短解释和说明,以助同道。
颜真卿《八法颂》:
1.
侧
.
蹲鸱而坠石。
鸱
(chi
,吃、凶猛食肉的鹰类
)
蹲伏的鸱
,喻威严而有份量;或起笔点要象高山坠石一样,应有重量。
2.
勒
:纵横以藏机,写横如勒控住马不让跑快,藏起笔锋。
3.
努
;弯环而势曲。写竖画的两端微有弯曲,犹似弓弩。亦如人提胸而立更显雄强。
4.
趯峻快以如飞。
(
趯音替
)
写钩如人猛然起脚,全力注入脚尖。
5.
策
:依稀而如勒。策马即起,但比写勒稍快一些。
(
仰横
)
。
6.
掠
:出笔含刀意,掠即快,但笔须送到底,沉实含力(长撇
)
。
7.
啄
:腾凌而速进。短撇象天空的鸟看地上有食,急降而啄。
8.
磔
:抑势以迟移。写捺画如放慢脚步缓缓走到底。
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