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因为新冠疫情原因停摆一年后，去年7月，第74届戛纳电影节恢复颁奖。这一届的金棕榈大奖颁给了法国本土电影《钛》。冲着对戛纳电影节的信任，我很想看看《钛》究竟好在哪里。但是，看完之后，除了震惊于影片审美趣味的低下和混乱之外，别无其他收获。
《钛》是一部科幻电影，但绝不是正常人们通常认为的那种科幻电影。它讲述了一个离奇、血腥、暴力的故事。
艾莉西亚少年时遭遇车祸，颅骨被撞裂，医院在他的头部植入了一块钛合金钢板。这块植入身体的钛合金钢板使艾莉西亚发生了奇怪的变异。
成年后，她成为一名性感车模，每日绕着汽车跳热舞。靠着妖娆魅惑的舞姿，她在粉丝圈内小有名气，追求者络绎不绝。但在面对这些追求者时，艾莉西亚却袒露出残忍的一面。在和男粉丝热吻时，她用金属发簪无端将其杀害。之后，她又将另一位车模同行杀死，遭到警方的通缉。艾莉西亚似乎不喜欢人类男女，却和一辆凯迪拉克做爱，并怀上了汽车的孩子。
因为多次犯下命案，艾莉西亚不得不毁容逃亡。她冒充失踪多年的男孩阿德里安，住进了他父亲文森特家。文森特是消防队长，离婚独居，始终忘不了儿子。在消防队和文森特家的日子，艾莉西亚渐渐找回了人类的情感。
在互联网电影资料库IMDb上，《钛》的标签是剧情片、恐怖片、科幻片。由此你可以想见，这是一部另类的电影。首先的另类是影片的尺度很大。植入钛合金头骨的艾莉西亚渐渐变得丧失了人性，不仅残忍杀害男粉丝和车模同行，还杀死了亲生父母，怀上了汽车的孩子。她已经变成一具冷血、暴烈的杀人机器。其次的另类是对以汽车引擎为代表的机器的膜拜。女导演朱利亚·迪库诺说，本片的灵感来自她的一个不断重现的噩梦，她梦到自己生出了一个汽车引擎。影片从头至尾，从影像到音乐，展现的都是汽车引擎对人类的强大控制力，让人震撼而恐惧。
当然，《钛》并不是只有机器膜拜，影片后半部分的转折恰恰是在文森特的影响下，艾莉西亚人性的回归。她从孤独的文森特身上感受到人类情感的温馨，从狂舞的消防员身上感受到男性的阳刚和力量，然后用尽自己最后的生命给文森特留下了一个钛合金骨骼的孩子。
其实，熟悉文学史的人都知道，这样的人类异化故事一点也不新鲜，早在100年前就有了。卡夫卡的《变形记》就是最著名的作品。在物质极度丰裕、人情却淡薄如纸的时代里，人异化成了甲虫。还有就是卓别林在《摩登时代》里被巨大的机器碾压的著名场面。那个时候，艺术家展现人类异化的形象有着明确的指代意义，是对工业革命之后兴起的资本主义物质文明的反抗。
但是，如今法国导演朱利亚·迪库诺讲述的这个钛合金人类的故事却只有离奇、血腥和暴力。影片从影像、音效到音乐，除了给人感观刺激之外，别无其他。艾莉西亚不动声色地杀死粉丝、同行甚至父母，毫无人性，令人恐怖，难以让人接受。
更荒唐的是，影片在价值观上的混乱。《钛》的上半部用赞许的仰视眼光拍了一个血腥、暴力的钛合金人类，下半部则让她回归到人间，感受到人情温暖。两者之间，缺乏有机的联系，缺少合理的过渡，显然非常割裂、生硬，难以理解。豆瓣电影上有位网友说得好：“为毛生出来的不是变形金刚？”
戛纳电影节本是我很喜欢的电影节。它以不同于奥斯卡和好莱坞的价值观在世界影坛独树一帜。它的艺术性和思想性一直都让人称赞。21世纪以来，《黑暗中的舞者》《钢琴家》《生命之树》《小偷家族》等优秀影片的获奖，证明了戛纳的含金量。但是，从2019年把金棕榈奖颁给奉俊昊的《寄生虫》之后，戛纳电影节就明显开始走下坡路。价值观和审美趣味如此低下和混乱的《钛》能获得金棕榈大奖，再次证明戛纳电影节的堕落。
一个月前，我在评论日本影片《驾驶我的车》时说了一句话。今天，我把这句话再重复一遍：“不要迷信奥斯卡、戛纳、金球奖。他们捧到天上的，未必就是精品。”
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