过往的时代形象，下乡女知青的时代楷模是铁姑娘，在绘画感受中留下鲜明记忆，成为搞艺术的养料，丰富着个人化的经验。
意大利文艺复兴时期，画家们绘制的侧面像的样式据说是受古罗马钱币上侧面像的启示。我画侧面人像是因为我偷赖，一整张脸上各部件的安排有多麻烦，一半的脸，各种关系减半，这就叫个人特色吧。
对于创作者而言，艺术既无出处也无归处，悬在半空中。是一种在理性思辨状态下的茫然失措。
我为什么生了孩子让别人品头论足？交给评论家？评论家什么东西？他们鸡一嘴鸭一嘴还倒罢了，我把话语权交给他们？他们懂吗？一个装逼的群体中只有个别明白人的混子聚落。
下面这三幅14.8X15.5的小画硬纸片来自两个牛奶盒的外包装某部分，这是我渐渐养成的习惯，大凡来到身边的东西，在抛弃之前，总要思索着为其升华一下，当然这只是我的主观愿望啦。大凡美好的心情都会被谅解的，在平凡中体会艺术心境，这是我之后很长时间的工作。
忽然想画此柔美的东西，雾中看花，轻舟缓行中见跃出水面的鱼儿，只须惊艳一瞥，便知晓这世界的惬意了。
夜深实在是不曾感知孤冷，这个暑气未消的秋日，我竟不知忙来忙去的目的。唯有此刻适意。
这是我的一个癖好，把未完成的作品发表出来，原因是那是我灵感的样子，最初的心念，看着往往不是令人舒适或完美，但我极为珍视，其中潜藏的创作因子，并不是为适应感官需求而来的。
一幅画在作者意识上画完没有，如同按键上的音符，全凭手指的感觉，表达出本心的意愿了，便是完成。真的不用管那感觉到底来自哪里，因为这个永远弄不清。
好的作品先天就存在的，只是它给了你一个机遇，署上了你的名字。所以，我说那些伟大的作品都是天赐，被识者珍藏了下来。无论在谁手上，妥善保存吧。
风云僧 25.5cm×33.5cm 2022
造像不是写实性強，是造型能力強，这两个不同性质的问题仍被困扰着。许多时候是人的存在意识限制了关于艺术的想像，如“造型能力強”这个词，不是毕加索的任性，沙龙的口味仍会大行其道。就是如此，还是有人确认写实性是艺术表现的基础，这是个看似不是问题的问题。
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