在比对铜元,分辨铜元真疑时,说白了很简单,只需要一个标准器图片(如果有同模更好,这样文字更稳定,更易于直接的比对,且更有说服力),然后找出不同,分出文字上的优劣。说白了,就是耐心地寻找同模标准器真品,细心比对,静心地分出优劣。
我们以一枚江西黄铜缶宝短须龙为例。
在看到上面这枚铜元的图片时,首先是找出一枚大开门的真品标准器,而且最好是公认开门的标准器。
从“元”字一撇,收笔处的凸块(可能是币模掉渣所致),可以判断这两枚铜元基本是同模,且极可能是同工作模(工作模掉渣)。
然后我们找出文字上的不同。
最后分出优劣,所谓优劣就是哪一种写法更具美感。书法上的美感来自于用笔与结构。赵孟頫说:结字因时相传,用笔千古不易。近代美学家宗白华《中国书法里的美学思想》,也着重把“美”落实于用笔与结构等几部分。
书法之美显示出了书法者与雕刻者的功力,同时亦是我们分辨真疑的有力方法之一。在哲学上可说为:以美启真。
上述:“光”字撇的粗细不同,就从结构上影响了美观,显得粗而无力。其余地方用笔的不同,存疑币就如同一个建筑在部分结构给人一种突兀感、不安全感、硬感(不柔和、无过渡)。例:“十”字一竖过细,就一种建筑将倒的不安全感。除截图外,其他文字部分亦有不同之处。
而造成这种文字上的不同,是由于翻模以及浇铸时的损耗造成的。由于存在损耗,或需要去除部分的同模阴伤,于是就需要对币模上的图案进行加粗,否则在例如热胀冷缩的过程中,势必造成成品的文字偏细。而在对文字、图案等进行加粗补偿损耗量的过程中,由于扩模者对中国传统书法的认知不足,无法再进行一次神采上的复制,于是就往往出现了不同的劣笔。
这种猜测,可以在图案的其他部分得到印证:第1枚存疑铜元,局部底板布满凸点,以及整体文字字面发圆呈水滴状。
因此,个人从文字的优劣以及其他特征综合判断,偏向于第1枚铜元存疑,可能是一枚浇铸品。
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