王季迁（1907-2003）是二十世纪鼎鼎大名的收藏家，“收藏之富，华人魁首”。同时也是杰出的鉴赏家，毕生经眼的中国书画作品无数，如果说徐邦达（1911-2012）有“徐半尺”的美誉，作为同门师兄，王季迁也不遑多让——学生杨凯琳回忆说：“1962年，我有机会看王季迁鉴定几张画，他看了画底下面六寸，立刻就知道是哪位画家的作品”。较之同辈，他自不惑之年开始客居美国，对于中国书画艺术在海外的传播，功莫大焉。纽约大都会博物馆的一间展室以“王季迁及其家族”为名，专门展出他的60余件精品旧藏。他担任苏富比拍卖行的特别顾问，掌眼顶级中国书画艺术品市场，维护中华正统美学。他影响了方闻、高居翰、班宗华、徐小虎、杨凯琳、何慕文等一大批海外中国艺术史专家，使得“可以意会难以言传”的“笔墨趣味”开始为西方世界所了解。
在大陆，虽然王季迁与谢稚柳等旧友的交往自改革开放就已恢复，著名的《溪岸图》国际论争一度也把他推到风口浪尖，甚至上海博物馆于2012-2013年举办的“翰墨荟萃：美国收藏中国五代宋元书画珍品展”，使他的收藏实力一目了然，但王季迁述而不作，他只是“小圈子的大佬”，声名不彰。大陆能够看到的有杨凯琳整理的《王季迁读画笔记》（中华书局2010）和徐小虎整理的《画语录：听王季迁谈中国书画的笔墨》（广西师范大学出版社2014第1版、2022年第2版），两本书跨越的年代从1959年至2003年，可惜，王季迁五十岁前的文字几乎无存，他的文笔辞彩更是无从领略。
2014年中国嘉德秋拍中出现过一册王季迁《题画杂录》手稿，居然流拍。但是影印本一百册在小圈子里流传，且有释文断句，沪上万君超先生2017年在《近世艺林掌故》一书中对影印本的文字进行了重新释读。2020年北京永乐拍卖行再度出现此手稿，终于被明眼人买下。幸运的是，这一册珍贵的王季迁亲笔杂录，与王季迁孙子王义强先生在整理家族文件时偶然获得的《题画杂录二》和《备忘二：中国名画漫评、名笔集胜漫评》，被上海书画出版社结为一集，是为2021年出版的《王季迁书画过眼录》。虽然并非全璧——《备忘二》开头突兀，显然还应有《备忘一》——已是弥足珍贵。
（一）杂录
《题画杂录》和《题画杂录二》均以毛笔书写在宣纸册子上，册子勒口处有印刷好的“柳波舫诗集”字样。行书，书写速度似较快，蘸墨时的墨色浓淡变化清晰可辨。标有月日，但不是每日都记，绝无半点个人俗务，全部以书画鉴藏为中心。册子里不仅有日常寓目和购藏的记录，还有交游、考辨、价格等信息，更有对于书画艺术的理解，游目骋怀，直抒胸臆。不仅是第一时间的“过眼录”，也是原汁原味的“画论”。
第一册手稿原封面上有“题画杂录，十一月十日注”字样，后添了新封面，题签纸上写“题画杂录 癸未春日 王季迁”，第二本的封面题签纸上写“题画杂录②”。“癸未”年按照日历是从1943年2月5日（正月初一）到1944年1月25日（腊月三十），“癸未春日”该从2月后起算，而手稿开篇为“九月五日”，应是1942年9月5日。根据上海市档案馆资料，1943年8月20日“中国画苑”开幕，与《题画杂录》中段的一条记载相符：“八月十一日”至“九月五日”之间，他写到“近与陈小蝶、徐邦达辈等筹备中国画院，专为陈列新旧美术品展览之用，题名'中国画苑’”。佐证如此，可知不谬，所以说《题画杂录》始于1942年9月5日，终于1943年11月27日。《题画杂录二》始于“一月一日”，因中间“六月四日”记有陪伴杨石朗至梅景书屋行弟子礼一事，此事关涉贺天健与吴湖帆争夺爱徒的一段风波，坊间议论纷纷，可知确是1944年。推算下来，《题画杂录二》始于1944年1月1日，终于1945年5-6月间。
（二）删文
王季迁1907年出身于苏州官宦人家，15岁随表舅、清代著名收藏家顾文彬之孙、“过云楼主”顾麟士习画，从小有机会领略元明清名画。根据他的回忆文章，他偶然在苏州一间画肆里见到吴湖帆（1894-1968）大作，“不禁心向往之”，就向好朋友潘博山打听。潘博山（1904-1943）也是吴门望族之后，与胞弟继承祖上藏书、并四处搜购善本，以“宝山楼”闻名，潘博山的姑丈正是吴湖帆。经过潘博山的引见，王季迁去上海嵩山路拜见了吴湖帆，并顺利成为吴湖帆“开山门”的大弟子。
吴湖帆有沪上书画鉴定“一只眼”的美誉，他的梅景书屋是南方画坛的交游中心。投在吴湖帆门下后，王季迁不仅得到书画鉴定的真传，更是获得极为难得的机会。上世纪30年代初期故宫博物院所藏书画南迁，为了与英国合作在伦敦举办国际中国艺展，民国政府组织了一批专家挑选展品，其中，负责书画评审的，有吴湖帆、叶恭绰（1881-198）、张珩（1915-1963）等名士。缘于吴湖帆的推荐，王季迁得以忝列其中，这是他第一次系统见到故宫藏画，眼界大开。这批画专家们看了三年，然而在七千余件藏品中，竟有五千多件书画存有争议，为了科学解决这个问题，王季迁与经常出入梅景书屋的孔达女士（德国驻沪领事的夫人），用三年时间摄制了故宫博物院、还有大收藏家中的藏品，编撰完成《明清画家印鉴》。此书经过吴湖帆寓目，在1940年由上海商务印书馆出版，从此成为中国古代书画研究与鉴定的重要参考资料。简言之，在1942年写作《题画杂录》之前，王季迁在画坛的地位相当稳定。
两册《题画杂录》原为秘不示人的私人笔记，后来可能考虑付梓，所以手稿上钩划累累，墨笔涂去的行数甚多。细查可知，有些是近似内容做了调整，比如从第一册划掉、在第二册保留更为详细的论述；有些涉及鉴藏判断，划去失误的部分；还有一些臧否人物、透露内情的也悉数涂去，应是为了自掩锋芒、不惹口舌。上海书画出版社本次编辑手稿时，勇敢地遵从原稿，保留删减涂改部分，以下划线标注，一是可以见出他当年的真实想法，二是可以见出他外圆内方的性情，有料也有趣。
举例而言，王季迁与张珩同处一个交往圈，张珩（字葱玉）祖上做过中国首富，他自己在1930年继承了二百万银元的家产，纨绔作风，嗜赌成性，据说一夜输掉了上海的“大世界”。虽然如此，张葱玉富藏书画，拥有众多国宝级画作，是当时大收藏家之一。在《题画杂录》中，王季迁记载了自己赴张葱玉的宴席、带孔达女士去张葱玉家拜访、张葱玉替谭敬掌眼买下马远《踏歌图》等事，但他在笔记中也直言不讳：“葱玉书道绝佳，故鉴画每以题跋、款识、记载、印章等为依傍，而画之本身，犹不能彻底了解，故于画之款识稍有异同者，每失之交臂，殊为憾事。”——倘若张葱玉看到老友如此评价自己，不知该如何自处。
与此同调，还有对张大千的批评。1942年9月9日的笔记里，王季迁感慨书画作伪“恐可超出任何世界各国之美术品。近日每况愈下，非惟作者恬不以为耻，知者亦不以为罪。如近代书画家张某，竟以作伪为号召，斯文扫地，莫此为甚。”“张某”就是指张大千。《题画杂录》中没有记载与张大千的交往，但若干年后，两人都离开大陆，交往颇为频繁，王季迁几乎可以算作张大千在美国出售藏画的中间人。不仅如此，王季迁还直接收藏了张大千旧藏三十件左右，包括那幅著名的《溪岸图》。王季迁在手稿中涂掉这段，无疑是为了不伤友情。
对于“圈外人”，王季迁在笔记中更是敢言：“近来北平画派约分两道，一为齐白石粗笔一种，一为溥氏兄弟及祁井西辈工细一种，余意白石虽粗悍，而别有新意，吴仓石外足标一格；溥、祁辈则光板尖薄，如木刻套印，去画道真谛日远。故都本为文化中枢，而竟衰落，斯诚可惜也。”——对“旧王孙”如此不留情面，也堪称直率了。
（三）师生
作为吴湖帆门下第一大弟子，王季迁曾在1973年撰文《吴湖帆先生与我》，以“光风霁月”对老师的品格进行概括，也对自己从师学艺的内幕进行了介绍。他说：
“平时，吾师不教人作画的，只教人看画而已。由于他已成了大名，国内各藏家收到了什么名迹，多数会得携件来谒请鉴定，他每次看得非常仔细周详，有时把它挂在壁上，向我一一指示要点，并共同斟酌。这样我得以追随几席，诚属获益匪浅。当时老辈中有周湘云（梦坡）、庞莱臣（虚斋）两位老先生，每挟画来请吴老师鉴赏，一经指出精妙或瑕疵处，无不表示折服而去。”
观两册《题画杂录》，王季迁记录梅景书屋与师徒关系的文字不算多，但也足以让人窥见内情。一是1942年9月6日，“湖师因纳姬事，与其子孟欧大闹。孟欧为前进而富科学思想之青年，惟世故大浅，以法律目光对付乃父，于人情上太说不过去。湖师气愤，几至发狂。后系余到场解劝，暂告平息。然症结为除，日后纠纷方兴未艾也。”——老师如此私密事务，需要学生赶来调节，王季迁在吴湖帆家中的地位一望可知。二是没过两天，9月8日，他又去老师家中“商办纪念静淑夫人美术研究院事”，吴湖帆夫人潘静淑病逝于1939年，此时设立学院纪念，是缓和吴湖帆父子关系的姿态。其他吴门大事，只提到梅景书屋第二次画展，以及杨石朗拜师一事。查档案可知，1943年3月5日的“第二次画展”，实为梅景书屋众弟子为吴湖帆五十大寿而办的“梅景书屋同门书画展”，当时借了上海宁波同乡会场馆，参展者有门下弟子24人，还出版了《梅景画笈》。在王季迁笔下只是这样淡淡的一句：“同门画件陈列约有二百点。开幕未三日即售去半数以上，成绩甚佳。售出之画以鲜丽及青绿一种为多，通俗目光可以想见。”另外，1944年7月13日，梅景书屋同门又一次举办书画展，有王季迁、朱梅邨、陆抑非、徐邦达、俞子才等34人的作品参展，而在王季迁的笔记里只字未提。从另一个角度看，这是王季迁不以“大师兄”自居、清介自守、惟画是务的文士面目吧。
《题画杂录》两册笔记中，王季迁并不讳言老师的失误：“又刘彦冲小条《山水》一幅，为秋农早年伪本。湖师初亦认为真迹，一时为其瞒过，书画鉴别之不可不审慎也如此。”对于吴湖帆的见解，王季迁敢于持保留意见，“《溪亭山色》湖师亦定为伪品，因款字稍觉呆滞，不类平日倪楷。然余终以为此画以画论，决非他人办得到也。” 对于吴湖帆的造诣，他有深深服膺之处，《江村书画目》定《销夏图》为南宋刘松年作，吴湖帆发现作品下角石隙间有“毌道”二字，“毌”即“贯”字之首，作者应是元代刘贯道，从此正名，王季迁在笔记里详述此事。当王季迁买下王冕的名画《墨梅》，欣喜之情溢于言表：“此画流通已久，时人颇多以为赝本，独湖师与余赏之，可谓元章知己。”
王季迁关于师生关系的理解，有一段堪可细读：“九月十五日，门人陈月杵来执弟子礼，就学于余。余自问画不足为人师，而于画理及学画应取途径，尚能略知一二，但求不入歧途。造诣则在学者之天分与学力分耳。学画先求合法，乃为师之责，继求脱法，则在学者自为之。试观唐岱、王昱之师麓台，不可不工。拘泥不化，虽名师未必出高徒。唐寅之师东村而俊雅过之，有出蓝之目。师生之关系，如是而已。”——以法为师、不以师为法，方能青出于蓝而胜于蓝，这或者也是他与吴湖帆师生关系的一个侧写。
《题画杂录》里尚有这样闲闲一笔：“余尝于吴门得王建章《山水》扇面一页，以赠湖帆夫子。”王建章是明末清初文人，素来不被视为一流画家，王季迁买了扇面赠师，是因为相信老师懂得。在回忆恩师时，王季迁提到吴湖帆兴之所至、以元四家笔意为他画《千岩万壑》横卷，“笔笔仿古人得来，却笔笔是自家写出”。陈巨来在《安持人物琐忆》里有更细致的描述：“湖帆……为其得意学生王季迁作八尺长、五寸高手卷二事，一仿元人四家，一仿明人四家。两画均非分段为之者，一幅长卷，接连而绘，四种笔法，浑成一气。……至得意之作。”有师生如此，文坛佳话。
本文发表于《解放日报·朝花》时，编辑有删改。“毌”字发表时为“毋”，是我的错，搜狗字库里无此字，用“毋”字暂代，校对时忘了换回来。特此说明。
本文较长，还有下一部分关于书画价格等等，以后再贴。
参考书目：
《王季迁书画过眼录》，王季迁著，王义强编。上海书画出版社2021年。
《画语录：听王季迁谈中国书画的笔墨》，徐小虎编，王美祈译。广西师范大学出版社2014年。
《王季迁藏中国历代名画》，田洪编，天津人民出版社2013年。
《王季迁读画笔记》，杨凯琳编著，中华书局2010年。
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