今天我们学习五微的第一部分。五微和四支这两部分在韵脚上很相似。四支是发拼音韵母（i）的音，其中现在有一部分发（ei）的音的字古时候也发i的音。而五微却是发（ei）的音，但是现在有些发（i）的音的字，古时候却是发（ei）的音。比如衣、稀、玑等字。所以这些字也列入五微部分。下面我们来逐句解释。
来对往，密对稀。燕舞对莺飞
来对往是两个动词相对，密对稀是两个形容词相对。这一组属于反义词相对。来是指从某一个地方到这里，往是从这里去某一个地方。来和往在动作的方向上是相反的。密是指数量多密度大，稀是指数量少密度小。密和稀是在密度上相反的。
燕子和黄鹂都是鸟，这就属于同类事物的相对。从这一点我们就知道了，对联不仅仅是反义词相对，还有近义词相对。燕舞对莺飞来自于成语莺歌燕舞，描写的是春天的景色。春天来了，活泼喧闹的鸟儿们竞歌赛舞，给大自然带来了无限的生机。所以宋朝大诗人苏轼在他的词《锦被亭》里面写到：“烟红露绿晓风香，燕舞莺啼春日长。”
风清对月朗，露重对烟微
“风清对月朗”来自成语“月朗风清”。描写了夜晚的宁静美好。我们可以试着张开想象的翅膀，去感受那样的一个夜晚：明亮的月光，静静地撒落在地上，风轻轻的，柔柔的，给人间编制了一个美丽的梦。
露重意思是秋天的夜晚露水非常多。露重的说法来自于唐朝大诗人骆宾王的诗歌《在狱咏蝉》。诗人骆宾王在武则天当政时期，经常当面讥讽武则天，被关进监狱。在狱中，满怀悲愤的骆宾王把自己比作秋天的知了。写了这首《在狱咏蝉》：“西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。”其中露重表达了诗人和秋蝉一样面临的艰难处境。烟微：是说烟雾飘渺。出自宋代大文豪欧阳修的词《采桑子》：“谁知闲凭阑干处，芳草斜晖，水远烟微，一点沧洲白鹭飞。”表达了诗人垂暮之年情怀的悠远和洒脱。从这里可以看出露重和烟微表达的情怀是相反的。
霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶
霜菊瘦是上联，下联是雨梅肥。霜菊：就是傲霜的秋菊。菊花在秋天开放，不畏秋霜的寒冷，代表了做人的傲骨。大诗人苏东坡在他的诗《甘菊》中写到：“越山春始寒，霜菊晚愈好。”而霜菊瘦则出自于李清照的词：“帘卷西风，人比黄花瘦。”这里的黄花就是菊花。雨梅：是指江南的梅子成熟的时期正好是多雨的季节，叫做梅雨时节。所以梅子往往和雨联系到了一起。宋朝大诗人周邦彦在他的词《满庭芳》中有这样一句：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。”这就是雨梅肥的由来。霜菊瘦写的是深秋的景色，雨梅肥写的是春末的景观。所以两者可以相对。
客路：是指旅途。这个词比较频繁的出现在诗文中。唐朝的戴叔伦有一首诗《江干》：“予生何濩（户）落，客路转辛勤。杨柳牵愁思，和春上翠裙。”苏东坡也有诗句“应知客路愁无奈，故遣吟诗调李陵。” 渔矶：就是水边用来垂钓的岩石。这个词也出自戴叔伦的诗：“峰攒仙境丹霞上，水绕渔矶绿玉湾。”客路代表的是奔波劳碌，渔矶则代表着悠闲安逸。这是两种截然不同的生活状态。
晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑
这两句是写早晨和傍晚的景色。锦绣就是非常漂亮的绸缎，珠玑就是很名贵的珠宝。晚霞舒锦绣，是形容傍晚的云霞非常漂亮，就像铺开了一片美丽的绸缎。朝露缀珠玑是描写早晨的露水晶莹剔透，就像给绿色的叶子上点缀了一颗颗珠宝。仅仅十个字，就把早晨和傍晚的景色刻画的淋漓尽致。这副对联告诉我们，写作文描写景物的时候，不能泛泛而谈，什么都写。一定要抓住景色的重点，把重点的景色写好了，写活了，自然而然就会引起读者的浮想翩翩。就像晚霞舒锦绣只写了云霞，却也能让我们联想起云霞之中的红日，也能让我们感觉到落日的温暖。朝露缀珠玑，只写了露珠，却能够让我们感受到早晨的清爽。这样的文章才是最吸引人的。
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