三品寻美丨融三远创一格（第六十三期）

三品寻美丨山川滋真气

“《三品寻美》，再次跟大家见面。延续上一期的话题：中西方写生、审美方面的一些不同的理念。

王乘老师的写生作品，他的理念怎么在作品上展现，如何体现出理论和实践上的结合，我们先由王乘老师来跟大家在分享一下眼前的两幅写生作品。”

“随着写生历程不断的往前发展，我在想最高的那层境界，我是否能够触碰得到，就是再回到看山是山、我为山、山为我的境界。

所以这条漫长的历程，还需要自己去探索、摸索。现在只是走到了比较有把握的对景创作的阶段。当然写生同时也是创作的源泉，所以近期我很多的大一点的创作都是有写生基础的。”

“对于中国山水画古代这些样式来说，如三远法等等方面，我们也请张老师说说，就眼前这两副画，跟传统的构图样式和他自己最新的一种创作手法，给大家讲解一下。”

“我们对万物是一种打量的眼光，不是瞄准的眼光。所以我们中国画上下打量就是立轴，左右环顾就是长卷。只有中国才有这种所谓的散点透视。这是因为我们是以农业文明为根基的一种中国人的观察方式。

西方是一种狩猎、游牧的观察方式，带有击打或者是斗争的眼光。我们则是你中有我、我中有你，不确定在某一个方位上，而是对整体上的观察。所以中国就有了所谓的散点透视—三远法。实际上中国的三远法并不是真的透视，它是一种境界的确定，不是透视的衡量，这个实际上和西方是不一样的。

王乘《天台山望远》

中国画的三远：高远、深远、平远，这是一个所谓的境界，如果落实到画面上，实际上平远就是画湖泊，画高山就是高远，画丘陵，前山看后山，那就是深远。它是舒缓的，还是崇高的，还是纵深的，在画之前画家就要确定，这是一种境界。再加上画家本人情愫上的、修为上的境界，两个境界合在一起碰撞，然后产生火花，最终形成了这个画面。”

作品局部图

“三远法，高远一般来说是仰视的，但眼前这张王老师的写生作品呢，我觉得是平视的。另一张平远甚至带点深远的就有俯视的感觉了。一般用仰视的来表现高远，但是你现在用平视的还是令我们感觉到这个山很高大，周围的小山都向它朝拱。请问你创作这张画的时候为什么要用这个角度呢？”

“因为在这样的尺幅上要表现一个很大面积的主峰的话，要有平衡关系。既要有对比也要讲平衡，所以在这个过程当中，我就在画面的底部形成了一个像范宽的《溪山行旅》一样的底托，把主峰托出来。

范宽的《溪山行旅》

《天山台望远》局部图

“画眼”的部分就是远处那些零零散散成片的民居，用这样的高峰矗立和插下来的这种关系，去推远处的平远，也就是说以高远去营造平远，这样的话在画面的结构支撑上、纵向和横向的比例关系上，有一个稳定性。”

“王乘老师这张画上把三远法都应用上了。里面有高远、深远，有前山看后山，有平远，高、深、平都有。

刚才黄馆长说了，在这张画里面山为什么这么高，实际上它还运用了西方的大小对比，用物像的大小来衬托。实际上这张画不止有三远法，西方的透视也有借鉴，以中为本，西方为用这样的一个结合，而且不伤中国画本身，我觉得这个点是一个亮点。”

“那一张《九龙湾上望远》实际上就是这种现场感：爬到了一个高山上望远，一望无际的平原，万顷粮田，中间还穿插一些民居，实际上是一种对我触动非常大的意向性，直觉、直观的东西我们还是要抓住的。”

王乘《九龙湾上望远》

“这张画从平远上来着眼，画的是北方，但是营造的心境却是北国江南。带着这样的心境去表现就为整个画面平添了一份清新之境。所以我们看了之后内心比较宁静，让人产生一种流连此间的感觉。这张画比上一张难度要高，组织起来更为麻烦。”

《九龙湾上望远》

“创作的更成功了。”

“一般人写生，特别是对中国绘画传统的理解差一点的话，这张画一定会变成一个非常空泛、空洞无物的写生。

但这张画却很充分、很充盈、很丰满，所以能把如此虚缈的一个东西呈现给大家，这是王乘老师的本事。”

“经过张老师的引导鉴赏，确实会体会到更多内在美的东西。虽说画的是北方山水，山东的，但是看上去就像钱松岩画的江南景色，经张老师一提示，我们大家都感悟到了。

王老师你当时创作的时候又是怎么想的呢？”

“我们去的时候也是正好赶上春季，在登高望远的过程当中让人有遐想、有感慨，就在马路边上赶紧的坐下来，把当时现实的感受表述出来。

对于这种平远画法，特别是大面积的平远，一是面积设计上要注意；第二就是曲线的支撑。如果按照西方的焦点透视、地平线的支撑来画，那么我们看到这张画肯定是倒过来的，就是大地会倒过来，有点像我们在飞机上，当飞机在拐弯的时候，看到的大地是倾斜的。

《九龙湾上望远》局部图

可染先生有一句话，我记得在他的话语录上有讲：中国山水画的透视，但求看得过。我们以视觉效应为出发点，合理即合适。所以我们中国画的一个优势就体现出来了，对于平远的表现，我们可能有一种自有的，比如说“之”字形的不断的延伸，还有在虚实处理过程当中的虚化真正的地平线。一个是手段、经验；第二个感受，各方面的条件，形成一个综合体，最后才能够在现场把这样一张大平远的写生画出来。

后来画我们的河北老家，那更是华北大平原，完全没起伏，这个怎么样去画，其实在这张画上已经开始出现了一些心得。对于后来的特别是今年的写生，画华北平原，画我老家沧州的时候，得到了非常大的帮助，或者是奠定了非常好的基础，也感谢张老师对这张画的非常中肯的评价，为什么说我们俩是知音，这张画的难度确实是大。”

“《三品寻美》这期节目就到此结束了，下一期我们继续沿着寻美的道路，再来欣赏王乘老师的另外两张画。”