三品寻美丨刘洪彪的意象世界（第六十七期）

三品寻美丨刘洪彪的意象世界

“大家好，我们又来到了三品寻美，之前几期我们欣赏了刘洪彪先生一些各种各样的作品，我们可以看到里面审美的多样性、丰富性。这就是一个成熟的高手所展示出来的，那么我们这一期，又看到另外一种美的构成。“万里眼中明”，这五个字由刘老师跟我们大家来分享。”

刘洪彪作品

“这个作品看上去它有多大的一个尺幅？我估计一般人认为这个作品可能不小，这个尺幅不小，是个大幅巨制，但其实，它也就是两平尺的一个作品。“万里眼中明”，也是写一首唐诗，我在这唐诗里面挑的一句话“万里眼中明”，就是我们“万里眼中明”，实际上就是我特喜欢这句话的词义，是因为它让我们感觉到视野一下子就很开阔，胸境一下就打开了，就是我们看到了极目眺望，万里云天，就是那种广袤无边，就那种感觉都出来了。

而且关键还在于这个“明”字。你看到了那么远，看得那么高远，我还“明”啊！我还看得清清楚楚，这个是要多高的境界，多大的容量，才能够达到的这种感觉。“万里眼中明”就是我们一个学者、一个文人、一个通晓世间人与事的，对生命比较就是说有深入体验的这样的人，才能够实现这样一种高境。

作品局部图

“万里眼中明”我们看什么东西看得清楚看得透彻，所以我特别喜欢这五个字，所以我从这个诗里面提溜出挑出来这五个字写了这么一个作品“万里眼中明”。

那么这个呢没有做过多的谋划，我就是用了一个出血的方式，“出血”就是写到纸外去。你看万里眼中明，所有的到纸边的点划，基本上都出去了。有的是切掉了还很长，这个不是我们裁剪出来的，是我写的时候就写到这个程度了。纸和这个桌面是连成一体的，我就直接这么写，写到纸上了就写到纸上了，写不到纸上就在这个毡子上，不管它了就这么写。这个就是让它视觉上感觉到这个空间，就是有万里，无边界还有无限大，包括中字我都通到下面来了，通到下面纸边上去了。

作品局部图

那个“明”字、“日”字，我在那边要出去了，“万”字我在这边也出去了，全是涨出去。但是，如果你全部都出血全部的充满的话可能会堵塞，反而会觉得空间很小。所以我就把字全部靠上，下面留出大片空白，你就感觉到这个空间很大。但是如果你写完以后你什么都不处理了，就会显得很刻意，就是好像上面是字，下面是空白，就很刻意、很死板、很生硬，或者叫很突兀。那么正好，我要把这首诗全抄下来，就抄到了这个地方，为什么就放到这个中字那个长竖这个地方呢？

作品局部图

因为如果你抄到这一边的话，那个“中”字那一竖显得就太孤单，它就会显得特别就这么一根线通到这个下面贯穿始终，就会显得它在这里很单薄，把这一片字都放在这一个地方，相当于你加固了这一根杆，你给它做了底座，你给它周围围了东西，这个杆子你看上去它不孤单，这根杆子看上去就很结实、很牢固。这都是视觉审美的一些基本的东西，这是我们这些艺术家们在空间处理上的一些基本的感受，所以我就把它放到这个地方了。”

“在当今的创作书家之中，这方面我觉得刘老师是做的最好的，让我们耳目一新的一个创作理念，值得大家去学习参考的。”

“黄馆长夸奖我，说我是在这方面是比较好的一个了，但实际上我跟你讲我们当代书坛就是能够做到这一点的，或者说这个意识很强的，这个手法很多的这种书法家还是有一批人的，这一批人很多人都是在我之上，而且我在他们的这个创作当中学到了很多东西，当然我们可能也还互为影响，这都是可能的，但是我特别特别欣慰的，或者特别高兴的就是，我们当代有一批这样的书家非常有这种责任意识、使命意识还有这种现代意识。

他们的心里面特别想营造或者说塑造这个当代书法的一个时代形象，书写出当代书法的。一个时代精神，这个有别于古人，有别于前贤使得我们这个时代书法有它明显的印记，这个是我特别欣慰的。

这个是行书，但是我们可以把行书写出草书的意味，这是行书一笔都没少，我基本上都是行书，但是行书，其实也可以写出草书的意味，也可以写出一幅画的这种意境。这是我们当代书法创作的所需要思考和实验的一些东西。”

“刚才刘老师已经跟我们分享了“万里眼中明”了，现在，又有另外一幅在意象方面有更加大胆的、有更加新颖的一种创作。从视觉效果上非常的震撼。但是，你回到我们传统的理念来说它又没有逾规矩，完全符合书法的一些基本的原则，这种成功的创作确实是我们需要多看到的。”

“这个作品倒比刚才那些作品稍微大一点，是70×70公分的，相当于比四尺对开大一点点。我不是用四尺纸写的，因为我需要那个厚度，这个纸的厚度所以我用的是那个八尺纸裁的。八尺纸比四尺纸要厚，纸厚也许墨色的变化就更丰富，所以我用的这个八尺纸裁成的70公分见方的斗方，我为什么写这样的作品？出于什么考虑呢？我写了十个这样的斗方，一组就是一二三四五六七八九十，写了十个，十个数字。

刘洪彪作品

我为什么要这么搞？我就是想跟我们的书友们，我们的当代书法界表明一下，我对中国汉字的看法，就是中国的汉字、中国的文字，无论哪个字都是可以作为艺术创作的材料，这个载体元素它都完全都可以。哪怕是最简到就一划一字，一字就一划你说多难写啊！就这么一笔怎么能成为一个艺术品？

那么最难的就是这么一笔就要成为一幅作品，如果这一笔都能写出一幅作品来，你说其他的文字，还怕什么呢？对不对？这个可能性，我就是要告诉我们的朋友们，其实用我这种不成熟的不见得是高超的这种技巧来完成这样的一种作品的创作，来让我们的那些更有，更具备才华的朋友大胆的去做一些更有意义的、更成功的探索，那种探索实验。

作品局部图

这就是个“一”字，我最简单这个字，这个字放到这个斗方里面，放到哪里比较合适？这个“一”字我就往下靠了，而且是两边出血，写通了。写通了以后会让你感觉到有无限的长度，然后你往下放就会让他产生一个大的、高的天空、空间。而且我把下面那个所剩无几的这个空间比上面要小得多的空间我还让它填满，用小字填满。我要增加一些文化含量，我要增加一些信息量，我让这一横不单调，我要这个作品不简单，所以我要围绕这个“一”字做文章，写了很多关于“一”字的成语在里面，这里面全是一字的成语，有一、二十个，那么这个一字的它的含义就很多了，那么它相当于填补下面这个空间，相当于有一个大地，一个大地那个地下面又很多蕴藏，地上面又是很大的高空，我觉得这个天地之间这种感觉，就出来了。

古人没这么写过，是我们这代人摸索出来的，这就是所谓的字古式新，这就是我们当代书法发展的一个或者说一个方式。”

“这张作品第一眼，就是画的感觉，一个苍茫的大地、一个广袤的天空，大地下面，就是很丰富的一些各种的植物，生物等等，所以很有生机，也是古人说的“一横下去像排云”。那个真是，还有就创作上，我认为你这种探索是非常成功的。《三品寻美》本期节目就到此结束了，非常感谢刘洪彪先生能够到了这里跟我们分享，也感谢大家的收看。”