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几年前，读安妮宝贝的书，夹杂在吵闹课间的那种宁静，安妮的故事里总会有这么一个姑娘，清瘦单薄，四海为家，她站在那里，一双眸子就足够让我沦陷。
考完二级，准备晚上去看电影，订了《七月与安生》的票，算是给几年前的喜欢一份交代。
有一段时间，我对于读过安妮的书，喜欢过她感到羞于启齿，那个时候当大众都在批判说她顶着文艺的皮囊矫情做作无病呻吟，我连站出来替她辩白的一丁点儿勇气都没有，甚至我会否定自己曾今在她的文字里得到过安宁。好像岁数一到，就开始热衷于拨乱反正，将过往柔软的经验都拿出来一一批斗，把原本细腻的心思强制加粗，用玩笑来解构周围的一切，彰显出一种虚弱病态的成熟。
如今想想，实在没有必要太过用力的对自己的剩余情绪赶尽杀绝。因为，我们根本不用通过否定过去的自己，来证明今时今日的进步。
读《蔷薇岛屿》，至今依旧记得的是开篇的那个故事，一个男人喜欢上网络上一个不曾谋面的女人。对于《七月与安生》，大都已经遗忘，那句台词蹦出来的时候我才真切感觉到大脑曾今扫描过这个故事。“她们在书上看到如果踩住一个人的影子她就不会走远了。”恋爱的时候把回家的路往返的走上好几个来回，也曾像七月那样踩住他的影子，告诉他，听说这样你就不会离开我了。
我很庆幸导演没有把片子往以往闺蜜为男人撕破脸的方向去拍，结束的时候看到陈可辛的名字，突然就笑了，原来啊，陈可辛拍的亲情爱情从来都不会是他们本身，他的框架是生活中点滴细节出来的一段人生。
好像现在小说，电影都太过热衷于用这条线，可能是因为它太好博人眼球，太好叫卖了。但其实一个男人能怎样呢，他根本不会摧毁两个女孩的情谊的，对于男人也是一样，我始终不相信兄弟情谊会不堪到由一个女人瓦解。
出影院的时候，很多人都说苏家明渣，我至始至终都没有觉得家明渣。可能我们大多数人都渴望活成安生的样子，自由自在的闯荡。但是很多时候我们都是压抑着在大人面前装乖讨欢心的七月。安生坐火车离开的时候，七月一直哭，当她看到安生脖子上戴着家明的吊坠时，她松手了，她从一开始就知道，从那尊佛像那就知道安生会把家明让给她，她知道安生是为了她的幸福出逃的，她知道安生根本就不喜欢那个流浪的吉他手，可是在安生大喊着问她“七月，如果你想让我留下来，我就留下来。”她没有说话，火车里的安生无奈的伤感的笑，那天的七月一直在哭，她伤心的不是安生离开了，她伤心的是她无法像爱自己那样去爱安生。原来不是什么东西都可以和人分享。
为什么我不觉得家明渣呢，家明是那种介于安稳和流浪边界的男人，所以，他看到七月，他觉得岁月静好，现世安稳。他看到安生，他又觉得大千世界，想要远走高飞。可是世界性的命题二选一，家明在劫难逃。七月说，我从来不来北京看你，不是因为害怕坐火车，而是我希望你回来，因为你回来，才能证明你选择的是我。
七月让家明在婚礼当天逃走，她说她不想和一个不够爱她的男人在一起。七月发现安生和家明同居的时候，她终于和安生大吵，她说，要不是我把你领回家根本不会有人爱你。安生说，我一直都在让着你。七月指着安生问，你的什么都是我给的你跟我抢你敢吗。七月知道，安生一直在让着她，也正是这样让她感到伤心，安生，我能为你做什么呢。七月和安生抱头痛哭，家明在门外最终等来七月给出的选择题，一个月后，你如果回来，我们就结婚。
后来七月开始变成了安生，安生变成的七月，七月挺着大肚子来找安生的时候说，你现在太乖了，我有点不喜欢你了。七月在生下童童后离世，27岁，孩子随了安生的姓。家明遇到安生的时候，安生告诉她，七月出去闯荡世界了，她没有告诉家明七月离世了，她要七月永远横在他们中间，永生不得安宁。
她们十三岁相识，一起洗澡，打家劫舍，见证着彼此的成长，计划着每一个有彼此的未来，后来呢，彼此恨过，却还是会在第一时间想到你。如果让我在家明和你之间选，我肯定选你啊。
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