『雕塑头条』识蜡之“相”——孟庆祝新作

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石蜡经过加温便能获得可塑性，但随着温度的冷却其可塑性转瞬即逝，留下的只是塑造障碍，与黏土相比，这些特点倍显直接与倔强。我长期关注材料与形式语言的“相依为命”——在雕塑实践中，将物质材料在光和空间中集合成一种结构整体。石蜡特性引我上手一试。

在经过对石蜡的调配并制成蜡片后，蜡的“半合作”态度仍然很明显，导致我做一半、蜡做一半的状况，在营造形式的非自主性中总是呈现着蜡之“相”。虽然如此，我仍然在作品的整体样貌、蜡片转折与缝隙的连接中看到了自己，原来，蜡片正是以“半合作”方式在创作主体与材料之间发挥着中介作用，从而制约着创作主体超出蜡片物质属性的过度主张。由此让我联想到在写实泥塑训练中，由于黏土的可塑性使还原客观形象成为可能，很容易导致作品形态的繁缛，而使雕塑语言承担了不必要的负担。

蜡片的“半合作”性格引我进一步深入到对蜡的体认：从固体、液态到气化的转化维度，表明了蜡的柔与顺，尤其在固体与溶点之间存在着宽泛的审美空间。我正是通过蜡的这些特性来推敲，蜡也通过我的推敲反馈着——蜡，仿佛是另一个我。

从作品来看，虽“形”不周而意生，使我得以摆脱对个性、象征、批判等创作方式的依赖，同时扩大了关于“造型”的认知格局。随后，我试图将蜡片的集合逻辑视为形式的生成路径，虽然过程中间或流露出客观形态，但我希望它最终承载着蜡的性情，即使铸造成铜，也凝固着腊的话语。

从企图以蜡造像到识蜡之“相”，坦白了我与蜡打交道的态度与态度的转变，它是理解蜡的过程，也是深入了解自己的过程。

蜡，以媒介自律的力量表明未来并非是给予的、而是有待被发现的事实，它使我放下先验审美经验，并引导我重新看待雕塑家与材料、人与人乃至人与世界的关系：材料不只是观念的载体，更是雕塑家身体与意识的延伸，或许根本就没有什么材料，只有“合作者”；在日常生活中是否可以将他人和世界分别看成为“另一个我”。

                 

                      2021年11月18日

于杭州云溪香山

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  作 品 欣 赏 

头像研究——无语

材质：石蜡 高：50cm

头像研究——观察家

材质：石蜡 高：50cm

头像研究——单身汉

材质：石蜡 高：55cm

头像研究——辩者

材质：石蜡 高：50cm

头像研究——李大钊

材质：石蜡 高：55cm

天日

材质：石蜡 高：55cm

怒放

材质：石蜡 高：60cm

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 艺术家简介 

MENG QINGZHU

孟庆祝

任教于中国美术学院雕塑与公共艺术学院雕塑系，硕士研究生导师

中国美术家协会会员

中国雕塑学会会员

浙江雕塑家协会副秘书长、理事