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写好旧体诗的一些关健步骤
怎样才能写好诗?好诗有哪些标准?怎样才能在原来的基础上有些提高呢？下面就谈谈我的一些见解和主张。 怎样才能写好诗？首先确定一个题材，题材要新颖，要别样。然后择韵，择韵很关健，他通常会决定一首诗的优劣，甚至成败。一首诗一般由一句拓展开来，这一句可以是开头，也可以是中间，由作者打开思维空间，充分联想，缜密组织和前后有效衔接，来完成创作。起句要耳目一新，不落俗套，中间要善于铺叙，夹叙夹议，但要注意不露痕迹。对句工稳，张弛有度。尤其要强调的是，尾联一定要有寄意或感悟。当然，也有一些诗家起首较平易，但越往后越精巧，越工致，越发人深省。这是渐入佳境的手段，同样是很高明的。但注重结束语，历代和当今许多大家的观点都是极一致的。 写好诗一般有哪些标准？
1；意境；作者必须独立完成立意造境，意境可以采用情景双兼的手法。
2.词采；作者必须具备丰富的语言能力，高超的想像空间，且表达自如。
3；形象；诗应主旨分明，形象生动。言之有物，言之有据，言之有理，言之有指。
4；寄兴；也就是寓意。古人云，诗言志。诗为心声。就是要把自己的人生观、世界观和与强烈的思想感情充分地展示和喧泻出来。
好诗应具备哪些特征？
1、诗情；诗中应有的情致情调。也就是主情。它可以表现为旷达，也可以表现为悲情。要求作者一定要感情真挚。俗语说：“不能感动自己，何以感动他人”。但也要避免用情过度，过分旷达，易成叫嚣。过于悲情，易成消极。
2、诗意；诗中应表达的给人以美感的意境。也就是尚意。它的语言是优美的，它的层次是分明的，它的脉络是清晰的。他的意象是理性和有形的。有没有诗意也是衡量一首诗好坏的重要因素之一。
3、诗味；他首先又牵涉到诗情，情味一定要厚重，又要自然，更要巧妙地化有形为无形。它融情融物于一炉，使人看不到，摸不到，但细细品味却又能领悟得到。
4、诗趣；诗人以灵动的触笔，充满个性化的色彩来表现的一种审美情趣。来塑造完美的艺术形象。一首诗没有趣味，就如同一潭死水，波澜不惊。
5、诗语；诗有特定语言，换言之就是有特定词汇。王荆公尝言；“诗有诗家语”。就是这个道理，某些伪名家才力不称，见识短浅，竭力号召并鼓动诗要口语化、通俗化、大众化。一听就知道是外行人说胡话，诗变成了“三化”诗，也就不是诗了，或者不是本质意义上的诗了。
6、诗旨；也就是诗的主旨。它的主题应鲜明，形象要生动，发言遣意必须迥异于常人，并蕴含哲理。给人以美的享受和灵魂的震撼。
7、诗品；大凡好诗，必有风骨、格调和神韵。而俗诗几乎没有。好诗通常为人吟唱、赏析，也常为诗家、诗评家品鉴。并流芳百世。
8、诗灵；也就是常说的灵感，简单说就是悟性。写诗光靠学识和勤勉肯定是不够的，没有悟性，写出来的诗就像一杯白开水，无色无味，毫无诗的美感和韵味。所以，酝酿诗思要突发奇想，没有奇想也要冥思苦想。
9、诗风；同兼几种风格的诗人基本上是不存在的。诗风反映的是作者的自身修养、精神面貌、处世态度以及孕含的人生哲理。大致可分为旷放、豪逸、幽愤、悲壮、绮丽、冲淡、清婉、高古等等。也有的诗家诗风较平易，随机，不拘于一格，不在此列。凡是见功力、见神采、见格调、见气象、见骨概的诗作，都是佳制。
诗有哪几种修辞手法？一般来说，诗有赋、比、兴等修辞。赋、比、兴又有两种不同的说法。一说赋是敷陈其事而直言，就是叙述陈说。比是以彼物比此物，就是打比方。兴是先言他物作引伸，就是借物或景以开头，也可用作结束。另一说则大不一样，直接叙述事情，把各种事物反映在诗语中，这是赋。通过客观物象的描写以表现作者的情志，这是比。语言表达虽已完结，但却留下了未尽的余意，这是兴。这两种说法各有各的道理，就看读者怎样去理解，去区分。我个人更倾向于前一说。
初学诗者，苦于无人指点，又不能无师自通。我提几点经验之谈。
1、仿作，仿作就是仿前人或时贤之作，套用其韵，摹其意，再营造新的意境，变成自己的东西，然后脱体。并不断实践，逐步完善自己的理论及主张。
2、反作，也就是反古人或今人意作，反作就是内容和形式与原诗基本相同，而所持的观点却截然相反。别出新裁，会令人有意想不到的效果。
3、次韵，见到高水平的诗作，可以依韵相和，名手的章法、意境、感触多会在诗中显露出来，用韵也会恰到好处。和名家诗也可避免走一些弯路，也会有许多启迪。总之，我认为，这些都是能迅速提高水平的良方。
作诗大概不外乎为情造文或者为文造情两种，随兴抒怀，随怀造境，意笃情真，令人咀嚼仍觉口舌留香，方是真诗，真诗人。 凡谓杰构，必有佳句、警句。佳句风雅神秀，耐人寻味，警句寓意迥远，发人深省。若无佳、警句，俗诗人也。虽文脉通畅，语法自然，亦空有躯壳，实无魂魄，终非大家之面目。
诗有数忌; 诗之忌讳颇多，择要说说几点；
1、忌一派胡言，毫无事实根据，夸大其辞，狂吹乱赞，极力粉饰太平，真像绝非如此。老干体就是此派诗的代表。
2、忌词不达意，这在许多高不高，低不低的诗作中经常出现，用词表达意象不准确，概念模糊，说明作者炼字炼词都是不够的。
3、忌拾人牙慧，前修时英，用心描摹，不知求变，反成画虎类犬。自己都不知怎麽出来了。
4、忌空洞无物，道理说了一大堆，就怕别人不懂，其实无非一些说教，不知其到底所云何事何物。
5、忌人云亦云，他人所言，不加分析，毫无主见，一味附和。整篇无我之立意，无我之气格。
6、忌文不对题，命题写此，着力却在写彼，条理和脉络异常混乱。新学诗者易患此病。
7、忌生拼硬凑，偶见他人佳作，手就痒痒强要和之。酝酿尚不成熟，匆匆急就，自我感觉都是在凑韵。白白浪费精力。
8、忌无病呻吟，生活优裕，偏好风雅，殊无半点诗兴，强作愁情。半懂半不懂的好事者乐于此道。
9、忌虎头蛇尾，某些作手，既有词采，又有内容，还有诗意。起首、中间都处理得井井有条，气脉通畅，俨然一个整体，但到结尾就明显乏力，甚至脱节，这是没有掌握好转折的缘故。
10、忌刻意求变，有的人认为诗被古人写尽，便放弃传统与继承，另辟奚径，一心求变，意欲寻求一种与众不同的效果。这种诗最后只有两条路，要麽回归传统，要麽走火入魔。
11、忌敷衍了事，诗社或诗会命题作业，自己头脑空空，没有一丝灵感，也要硬着头皮应付，写的东西不伦不类，结果闹笑话，还不如不作。
12、忌格调低下，人格龌龊卑劣，语言粗俗，又好叫嚣。且自认为是大气。此种人，此等诗最不可恕
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