书 评
成功为斯皮尔伯格镀上了一层光环，却让他的电影蒙上了尘垢，一个在商业上如此成功的电影，怎么可能是艺术精品呢？就像本书中提到《侏罗纪公园》时所说，“这部电影的票房是如此惊人，以至于这部电影本身硬生生地成了一个小小的脚注”。在一次又一次打破票房纪录的同时，斯皮尔伯格和他的电影都因为巨大的商业成功而受到清高评论界的鄙夷。
斯皮尔伯格另一个受到攻击的原因是他太主流了，他的电影似乎永远彰显着美国梦和主流价值观的胜利，不过，中年之后，斯皮尔伯格的电影已经开始逐渐变得更阴郁、更私人。他电影的阴郁“从《辛德勒的名单》开始，在《拯救大兵瑞恩》中持续，在《人工智能》中深化”，不仅是因为他自己思想的变化，也因为他想更加主动地表达自己对世界现状的思考。在这一过程中，斯皮尔伯格受到了另一拨人的批评：影迷。影迷们似乎更喜欢他之前那些“好看”的电影，而对他的转变颇不理解。
斯皮尔伯格似乎总是两头不讨好。不过，等作者完成此书的时候，他已经不再把斯皮尔伯格简单地视为一位商业导演。作为一位电影史学家，乔瑟夫·麦克布莱德以电影史的事实证明，历史将会为斯皮尔伯格加冕。作者写到，希区柯克、比利·怀尔德、霍华德·霍克斯等人，在20世纪六七十年代之前，也一直无法得到影评界的认可，而他们无法受到重视的原因是“他们的作品太受欢迎了”。评论家总认为“曲高和寡”是真理，既然这些导演的作品观众如此之多，证明其“曲”一定不“高”。不过，时间是检验真理的标准，这些导演都已经荣登“大师”之列，将来斯皮尔伯格也会成为其中一员。
在本书中，斯皮尔伯格不再是那个永远笑容可掬的老顽童，而是一个缺乏安全感的孩子，一个为电影不顾一切的青年，一个穷尽一生想讲述自己故事的电影人。 皇甫木强
